教程建筑篇——歐美建筑風(fēng)格的演變-免費閱讀
【正文】 1984年由 電話電報大樓； 解構(gòu)主義是近年出現(xiàn)的一種新思潮，解構(gòu)主義這個字眼是從“結(jié)構(gòu)主義(Construction廣中演化出來的。右邊是以五個窗口正方形組成。這不是自自然然生長出來的建筑，這是硬捏成的。 “建筑師再也不能被正統(tǒng)現(xiàn)代主義的清教徒式的道德說教所嚇服了。 悉尼歌劇院 1959年 3月破土動工，歷時 14年，耗資 1億多澳元， 1973年 10月落成揭幕。如 1976年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心，設(shè)計人是英國建筑師 ； （ 6）講求個性和象征，他們認(rèn)為建筑設(shè)計應(yīng)該有自己的個性，每一項新的設(shè)計 項目，都是一次個人的精彩表演，決不能與他人雷同；如勒 .柯布西埃的朗香教 堂，小沙里寧的環(huán)球航空公司候機廳、丹麥設(shè)計師伍重的澳大利亞悉尼歌劇院 悉尼歌劇院（ sydney opera house），澳大利亞的標(biāo)志性建筑，自從建筑師丁 .烏特松用自然流暢的線條勾勒出她宛如天鵝般高雅的外形后 ,悉尼歌劇院便成為了澳洲，乃至世界上最著名的歌劇院之一。斯特林的作品要求功能形式化：垂直交通核被獨立處理；講堂后部的起坡以楔尾的形式表現(xiàn)出來；由外形可以清楚地區(qū)別出單層廠房、辦公實驗塔樓、大講堂和樓梯、電梯井；把機械空氣處理系統(tǒng)強行獨立出來，有意地將其作為技術(shù)形象的一部分。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他和早期的現(xiàn)代派不同，提倡敬重自然而不是敬重機器，這個自然包括建筑所在地的氣候、地形、河流湖泊、山巒樹木等等；另外是造型自由，阿爾托主張自由的建筑造型，反對任何限制、約束和現(xiàn)成的法式。他設(shè)計的許多建筑受到普通的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。凡 設(shè)計于以往的歐洲住宅大異其趣?？虏嘉饕?20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。到 1836年 7月 29日，這座高50米、寬 45米的凱旋門才全部竣工，最終被定名為雄獅凱旋門，它代表了拿破侖軍隊的戰(zhàn)無不勝、堅不可摧。大英博物館始建于 1753年，1759年對外開放。 代表作品：勃夫杭的巴黎蘇必斯府邸 洛可可風(fēng)格 蘇俾士府邸 巴黎蘇俾士府邸建于 1735年，是府邸橢圓形沙龍的洛可可裝飾風(fēng)格的代表，建筑師是勃夫杭。其內(nèi)部裝潢則以 巴洛克 風(fēng)格為主，少數(shù)廳堂為 洛可可 風(fēng)格。建筑史中則用以指 1530～ 1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。不拘泥各種不同藝術(shù)形式之間的界線，將建筑、繪畫、雕塑等藝術(shù)形式融為一體。 圣彼得大教堂（ ）是一座長方形的教堂，整棟建筑呈現(xiàn)出一個十字架的結(jié)構(gòu)，造型是非常傳統(tǒng)而神圣的，這同時也是目前全世界最大的一座教堂。 方案要點在于 :用類似哥特式的辦法給這個穹頂?shù)慕遣渴┘影烁骼?，輔以十六根間肋，再用若干層水平的環(huán)拱把它們箍牢。首先是巨大的空間，這是人一進入教堂感覺到的。中殿和側(cè)廊之上為木架屋頂，而半圓形后殿上則為拱形圓頂，但早期巴西里卡教堂中除羅馬的主教座堂外，一般并無這種拱形圓頂結(jié)構(gòu)。從此，“巴西里卡”使用來專指古代教會這一長方形式樣的教堂，表達(dá)一種獨特的早期天主教建筑風(fēng)格。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，并使拱頂適應(yīng)于不同尺寸和形式的平面，后來創(chuàng)造出了哥特式建筑。平面仍為拉丁十字。 ?地域：拜占庭帝國西部、 ?時間：分裂后的西羅馬帝國與西羅馬帝國滅亡后長達(dá)三百余年的西歐封建混戰(zhàn)時期的建筑。房地產(chǎn)營銷培訓(xùn)教程 建筑篇 ——歐美建筑風(fēng)格的演變 古希臘建筑 ——歐洲建筑的鼻祖 地域：包括巴爾干半島南部、愛琴海上諸島嶼、小亞細(xì)亞西海岸，以及東至黑海、西至西西里的廣大地區(qū)。 ?從巴西里卡到拉丁十字； ?經(jīng)歷時期： ?建于公元 313的圣約翰教堂和建于公元 386年羅馬城外的圣保羅教堂； ?公元 9世紀(jì)左右，西歐分裂維法蘭西、德意志、意大利和英格蘭等十幾個民族國家，并逐步進入封建社會。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在東端增設(shè)若干小禮拜室，平面形式漸趨復(fù)雜。羅曼建筑作為一種過渡形式，它的貢獻不僅在于把沉重的結(jié)構(gòu)與垂直上升的動勢結(jié)合起來，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔組織到建筑的完整構(gòu)圖之中。 “巴西里卡”的教堂結(jié)構(gòu)在古代曾被視為最完美的教堂建筑形式，在教會史上流行達(dá)數(shù)百年之久。教堂內(nèi)部采用大理石拼花地板，在連拱柱廊和圣所上部裝飾有以圣像和 《 圣經(jīng) 》故事為內(nèi)容的鑲嵌畫。在自然界中，幾乎所有空間都是人為自己創(chuàng)造的，那里，人是絕對的主宰，但是教堂卻是為了另一種存在創(chuàng)造的，人在這里不僅不是主宰，而且是地地道道的被主宰者，人的驕傲心理得到了清洗，并開始學(xué)會以謙卑和敬虔的眼光看待周圍世界。拱殼分內(nèi)外兩層，中間的夾縫藏起一條通往穹隆天頂采光亭的通道，總計 463步臺階。 羅馬圣彼得大教堂 羅馬圣彼得大教堂 巴洛克建筑 ——畸形的珍珠 時代背景：公元 17世紀(jì)，意大利經(jīng)濟處于衰退中，唯獨羅馬教廷因從西班牙等國獲得巨額貢賦，因而保持著表面的繁榮。 巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。 羅馬圣蒂納齊奧教堂的天井畫“耶穌會傳道的寓言” 安德利亞 巴洛克風(fēng)格的內(nèi)部裝飾 洛可可風(fēng)格主要體現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，是在巴洛克風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的， 18世紀(jì) 20年代產(chǎn)生于法國，洛可可和巴洛克不同， 它沒有構(gòu)圖的母題，追求柔媚、溫情的性格與瑣碎、纖細(xì)的圖形，設(shè)計者完全是揣摩主人的心情去發(fā)揮。室內(nèi)洛可可裝飾追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，題材常為蚌殼、漩渦、水草及其他植物等曲線形花紋，局部點綴以人物。博物館正門的兩旁各有 8根又粗又高的羅馬式圓柱，每根圓柱上端是一個三角頂，上面刻著一幅巨大的浮雕。凱旋門的形式模仿古羅馬康士坦丁凱旋門，只有正中一個券洞，而尺度卻大了一倍多，是世界上最大的一座凱旋門。 馬賽公寓 朗香教堂 柯布西耶提出了新建筑設(shè)計的原則，即用細(xì)柱抬高建筑離開地面，讓連續(xù)的綠地在建筑下面通過；由于城市中地面已經(jīng)被建筑充滿了，將把公園拋向天空作有效的屋頂花園；由大柱距的空間結(jié)構(gòu)體系必然帶來開敞式的平面布局，其中可以安裝隔斷來劃分空間；矩形窗不受柱距開間尺寸的限制，采光面積更為有效；外墻不承重，自由開閉的幕墻和隔斷滿足功能與美觀的需要。輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細(xì)柱支起。德羅 二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。 阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計，從民用建筑到工業(yè)建筑 ,從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計 ,無所不包。他還善于利用地形和原有的植物。整個建筑明確講究實效、合乎功能邏輯，帶有機器時代的特點。悉尼歌劇院聳立在新南威爾士州首府悉尼市貝尼朗岬角上，緊靠著世界著名的海港大橋的一塊小半島上，三面環(huán)海，南端與市內(nèi)植物園和政府大廈遙遙相望。英國女王伊麗莎白二世專程前來剪彩。我喜歡建筑要素的混雜，而不要‘純凈’；寧愿一鍋煮，而不要清爽的；寧要歪扭變形的，而不要‘直截了當(dāng)’的；寧要曖昧不定，而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的‘有趣’；我寧
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