【正文】 　　折衷主義建筑在十九世紀中葉以法國最為典型，巴黎高等藝術(shù)學(xué)院是當(dāng)時傳播折衷主義藝術(shù)和建筑的中心 。相反，后現(xiàn)代主義者所關(guān)心的主要是裝飾、象征、隱喻傳統(tǒng)、歷史，而忽視許多實際問題?！　∪藗儗蟋F(xiàn)代主義的看法非常分歧，又往往同對現(xiàn)代主義建筑的看法相關(guān)。約翰遜解釋他是有意繼承十九世紀末和二十世紀初，紐約老式摩天樓的樣式?！　?982年落成的美國波特蘭市政大樓，是美國第一座后現(xiàn)代主義的大型官方建筑。文丘里提出的保持傳統(tǒng)的做法是“利用傳統(tǒng)部件和適當(dāng)引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件”。但是在現(xiàn)代主義建筑陣營內(nèi)部很快就出現(xiàn)了分歧 ，一些人對現(xiàn)代主義的建筑觀點和風(fēng)格提出懷疑和批評?！　‖F(xiàn)代主義建筑思想先是在實用為主的建筑類型如工廠廠房、中小學(xué)校校舍、醫(yī)院建筑、圖書館建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代，在紀念性和國家性的建筑中也得到實現(xiàn)，如聯(lián)合國總部大廈和巴西議會大廈?！　‖F(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。德國建筑師密斯?范德羅也在20年代初發(fā)表了一系列文章，闡述新觀點，用示意圖展示未來建筑的風(fēng)貌。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。有一些學(xué)者認為一直到 十八世紀末，有將近四百年的時間屬于文藝復(fù)興建筑時期。不過當(dāng)時的建筑師，包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內(nèi)并沒有受規(guī)范的束縛。十五世紀產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成了有各自特點的各國文藝復(fù)興建筑。它在各個國家的發(fā)展不盡相同?！　±寺髁x在藝術(shù)上強調(diào)個性，提倡自然主義，主張用中世紀的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。此外，十七世紀初北京耶穌會圖書館里有過三冊維特魯威的《建筑十書》但古羅馬建筑對中國建筑沒有發(fā)生實際影響。　　公元四世紀下半葉起，古羅馬建筑潮趨衰落。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法?！　」兰o中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，底徑2米，都是用 整塊花崗石加工而成的。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復(fù)雜的拱券體系上。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當(dāng)時建筑設(shè)計這門技術(shù)科學(xué)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達。　　古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，與功能結(jié)合得很好。希臘建筑形式在美國的紀念性建筑和公共建筑中也比較流行，華盛頓的林肯紀念堂即為一例。這種建筑風(fēng)格對一般的住宅、教堂、學(xué)校等影響不大。但它的門窗已經(jīng)帶有文藝復(fù)興晚期的風(fēng)格。外部雖然用了許多哥特式小尖塔和壁敦作為裝飾，但平墻面上的大圓窗和連續(xù)券廊，仍然是意大利教堂的固有風(fēng)格。雙坡屋頂很陡，內(nèi)有閣樓，甚至是多層閣樓，屋面和山墻上開著一層層窗戶，墻上常挑出輕巧的木窗、陽臺或壁龕，外觀很富特色。著名的例子是烏爾姆主教堂。英國居民的半木構(gòu)式住宅以木柱和木橫檔作為構(gòu)架，加有裝飾圖案，深色的木粱柱與白墻相間，外觀活潑。纖細的肋架伸展盤繞，極為華麗。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁，但并不顯著。富人邸宅、市政廳、同業(yè)公會等則多用磚石建造，采用哥特式教堂的許多裝飾手法。這種風(fēng)格多出現(xiàn)在大教堂的加建或改建部分，以及比較次要的新建教堂中?！　》▏⑵诘闹烫眠€有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂，它們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起，被稱為法國四大哥特式教堂。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以后許多教堂所效法。采用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。廣場群是半封閉的，空間組合富有變化，又和諧統(tǒng)一。新教堂立面緊湊，是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看來像是穹窿頂?shù)幕?，更增加了建筑的莊嚴氣氛。學(xué)院派有關(guān)建筑師的職業(yè)技巧和建筑構(gòu)圖藝術(shù)等觀念，統(tǒng)治西歐的建筑事業(yè)達200多年。古典主義建筑造型嚴謹，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。18世紀上半葉，奧地利許多著名建筑都是德國建筑師設(shè)計的。著名實例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。這個廣場開闊奔放，歐洲許多國家爭相仿效?！　〉湫蛯嵗辛_馬的圣卡羅教堂，是波洛米尼設(shè)計的。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細長比例表現(xiàn)人物等。世界十大最著名建筑流派介紹一：巴洛克建筑　　是17～18世紀在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。這些處理手法別開生面，后來被廣泛仿效。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。法國在凡爾賽宮前，俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正廳和圣龕做成三個連續(xù)的橢圓形，拱形天花也與此呼應(yīng)，教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。如維也納的舒伯魯恩宮，外表是嚴肅的古典主義建筑形式，內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風(fēng)格，大廳所有的柱子都雕刻成人像，柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾，是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。廣場上的樹木、噴泉、雕像、柵欄門、橋、凱旋門和建筑物的配合也很恰當(dāng)?！　★w扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。　　法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少?！　喢咧鹘烫檬欠▏缣厥浇ㄖ⑵诘拇碜?，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環(huán)殿成放射形布置七個小禮拜室。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米?！　》▏缣貢r期的世俗建筑數(shù)量很大，與哥特式教堂的結(jié)構(gòu)和形式很不一樣?！　∮母缣厥浇ㄖ霈F(xiàn)的比法國稍晚，流行于12～16世紀?！　∮烫迷谄矫媸纸徊嫣幍募馑芨?，成為構(gòu)圖中心，西面的鐘塔退居次要地位。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子，稱作扇拱?！　〉聡钤绲母缣厥浇烫弥豢坡≈鹘烫糜?248年興工，由建造過亞眠主教堂的法國人設(shè)計，有法國盛期的哥特式教堂的風(fēng)格，歌壇和圣殿同亞眠教堂的相似。它的鐘塔高達161米，控制著整個建筑構(gòu)圖，可謂中世紀教堂建筑中的奇觀?！　∫獯罄母缣厥浇ㄖ?2世紀由國外傳入，主要影響于北部地區(qū)?！　∫獯罄钪母缣厥浇烫檬敲滋m大教堂，它是歐洲中世紀最大的教堂之一，14世紀80年代動工，直至19世紀初才最后完成?！　×硗庠谶@時期，意大利城市的世俗建筑成就很高，特別是在許多富有的城市共和國里，建造了許多有名的市政建筑和府邸。　　法國在十八世紀末、十九世紀初是歐洲資產(chǎn)階級革命的中心，也是古典復(fù)興建筑活動的中心。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學(xué)的總結(jié)?！　」叭Y(jié)構(gòu)得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。在神廟后墻8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當(dāng)時起重能力之大?！　∑渲斜容^重要的是：新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間，有莊嚴的萬