【正文】 這三條故事線最終有機(jī)融合為一個整體。 小說中，林家百貨小商店從起初勉強(qiáng)經(jīng)營到最終關(guān)門歇業(yè)是一條主線，搭建了小說情節(jié)的基本架構(gòu)，也視之是明線。這既是社會剖析派小說中一流的杰作，也是茅盾從經(jīng)濟(jì)角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作的典例。這一段時間里，茅盾陪母親回鄉(xiāng)居住，耳聞目睹30年代中國鄉(xiāng)村一幕幕民不聊生的悲劇，由此心生感慨。他對林佩珊的執(zhí)著讓他沉迷于情感，更渾渾噩噩無暇他顧了。他是“思想的巨人，行動的矮子”，他的高傲、冷漠、嘲諷就只是掩飾自己軟弱的面具。他們都在一定程度上為實現(xiàn)理想做了探索。范博文是經(jīng)歷過五卅運(yùn)動洗禮的“詩人”，杜新籜是留法歸來的“萬能博士”，普希金所著的《》中，、亞當(dāng)‘五四’以后，能接觸的人和事一天一天多而且復(fù)雜，同時也逐漸理解到那時漸成為流行語的‘矛盾’一詞的實際。在文化上，他們或多或少的懂得一些科學(xué)知識，他們也有一些覺悟和自我，但是他們很容易受上層階級的文化影響和滲透，這是由其經(jīng)濟(jì)地位決定的，所以他們在文化上也是雜亂無章的，沒有自己特別的主張和見解，總是處于一種跟風(fēng)和順從的狀態(tài)，什么是主流旋律，什么是正確主張，他們都十分清楚，但這種清楚是機(jī)械的、被動的，而不是自我的、自覺的，所以在文化上他們也大多沒什么建樹，可以說是毫無生命力。小資產(chǎn)階級們在這樣一個動蕩的社會里，只想保住自己的眼前利益，保住自己的一點點小剩余，這是他們一輩子辛辛苦苦打拼得來的，他們不想就此失去?！保€不斷地打“大廉價照碼九折”“一元貨”等廣告，不斷改善自己的經(jīng)營方式。他們有點罵人了,罵洋人‘洋鬼子’，罵軍閥叫‘搶錢司令’，罵土豪劣紳叫‘為富不仁’。在馬克思學(xué)說中小資產(chǎn)階級是指介乎資產(chǎn)階級、資本家和無產(chǎn)階級者。本文就試著通過《林家鋪子》來談?wù)搶π≠Y產(chǎn)階級的認(rèn)識。這對于純粹愛情的欣喜和對輕浮肉欲的追逐，使丙少爺始終處于兩種極端情緒交替之中，而到了最后一節(jié)的開頭句：玫瑰花束已經(jīng)萎了, 綠手帕依舊并排地蹲在旁邊” 更加將表妹和桂奶奶與其的關(guān)系含蓄地體現(xiàn)出來。緊接著，那本《婦女與政治》的雜志被著重突顯出現(xiàn)，更暗示著 房間的主人具有新時期社會性和向外性的自由女權(quán)思維。正是這些細(xì)膩的心理刻畫，突出了人物性格，深化作品的主題，增加了藝術(shù)魅力，反映了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則和作者豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，提升了整個作品的層次。在她的內(nèi)心，“她祈求大疫把他們一齊掃滅”，因為——“她深信自己有充分的權(quán)利在這快樂的世界過活，人家沒有半分的理由可以使她不活，但是他們的鬼蜮的力量卻使她不能快樂的活。”想入非非的她誤把吸血的蚊子當(dāng)成愛人捏著她的手腕，也許，在作者看來，這折磨人的愛情和四年也正如蚊子一般吮吸著她的新鮮血液，讓她開始頹廢——“環(huán)小姐目送這蚊子，直到它消失在暗陬中?！北砀绯靶λ脑捳Z是“電報體”，然而舊思想的姑母卻“稱贊她能夠不像時下新女子那樣的噪聒”。由于父親的燒死，她變賣家產(chǎn)，而她昔日所得到的榮光全部灰飛煙滅，臉上紅色的燒痕，瘦削的身軀，內(nèi)心強(qiáng)烈的復(fù)仇欲望，在受人冷淡奚落的話語越發(fā)的猙獰。比如說張彥英對她的悲憤吐露——“一些惡意的謠言家就說他是從哪兒抱來的棄兒”“在這里，姨太太，童養(yǎng)媳，都看做良風(fēng)美俗；丈夫在外邊宿娼，妻子在家里偷漢，生了的兒子，因為有名義上的父母，社會便不以為怪；然而我……” 《茅盾精選集》 北京燕山出版社出版發(fā)行 2006年1月第1版 第242頁這無奈而悲涼的話語讓瓊?cè)A在美幻的夢中驚醒，她才驚覺這個現(xiàn)實世界也有這樣的丑惡?！?同上 第416頁 改良主義是無法阻擋新思潮的，嫻嫻的“挪拉式”出走，暗示著解放的思想只會越來越有獨立性和前進(jìn)性，嫻嫻的離開和解放，不僅僅只是中國當(dāng)時女性政治覺醒的單純關(guān)照，更是象征和寓意著整個中國社會的解放。我現(xiàn)在走的方向，不就是你所引導(dǎo)的么？也許我卻是比你走先了一步，但我們還是同一個方向。這如同母親形象象征意味的廣東，成為她新時期轉(zhuǎn)向的轉(zhuǎn)折點。作者正是以其的死來對位思考我們的生活和價值定位。在新舊交替的時代中，并不是只有這么一個“環(huán)小姐”，換而言之，她正是當(dāng)時千千萬萬新舊糾結(jié)的女性的縮影。在《野薔薇》中，茅盾塑造了一系列現(xiàn)世的女性群像，通過女性內(nèi)心的追求和心緒表達(dá)，多元的性格結(jié)合第一次國內(nèi)革命的巨大復(fù)雜的社會背景，成為了解當(dāng)時女性乃至社會鏡像的一組獨具風(fēng)格的圖畫。對于第三部分的主題——“商業(yè)經(jīng)濟(jì)與農(nóng)村破產(chǎn)環(huán)境下的底層生活”，在該類作品中，最為著名的是《林家鋪子》和《春蠶》、《秋收》、《殘冬》等。主題性的劃分有利于作者對于典型人物在不同語境下設(shè)定，從而完成對于作者內(nèi)心“類”人物的鑒定。著名的茅盾作品研究學(xué)者、中國社科學(xué)院的黃侯興教授這樣子評價茅盾之作品——“茅盾的短篇小說，同他的長篇小說一樣，主題思想和時代斗爭是緊密聯(lián)系在一起的……如果說，茅盾以他的長篇小說作品構(gòu)成了一幅現(xiàn)代中國社會的現(xiàn)實主義圖畫，那末他的短篇小說作品便是這個廣陰的社會生活的某些側(cè)影。陰性的東方文化書寫下的中國文學(xué)，雖然不缺乏“寫實模擬的意識和技巧”，但往往依附和在浪漫主義的基因中。20世紀(jì)30年代到21世紀(jì)，這期間有多少農(nóng)民生活，又有多少事情發(fā)生，蠶忙、農(nóng)忙卻依然存在在江南農(nóng)民是生活中，就好像那將近一百年的時間，都在水稻和蠶絲的一次次豐收中變成了農(nóng)民滿心的喜悅，而農(nóng)閑時的歡樂和傷痛，愜意和苦難，豐收和起義都在這時間長河的流逝中成為我們現(xiàn)在回首的意義。但是在20世紀(jì)30年代那個特殊的社會背景下：農(nóng)產(chǎn)品價格低，課稅繁重，盜匪橫行，高利貸潘博，人們原本清閑的生活，也被惡劣的社會環(huán)境扭曲為“暴亂”和“起義”，《秋收》中描繪的“搶米屯”，《殘冬》中農(nóng)民的反抗暴亂大多都發(fā)生于這個時期?！肚锸铡分杏泻艽笠徊糠謨?nèi)容便是對水田的排灌場景進(jìn)行描寫，尤其是在氣候極為干燥的時期，平日不去農(nóng)田的婦女也要參與勞動，四大娘、六寶、荷花都曾在水車上勞作。在《秋收》中，受蠶業(yè)失敗打擊的老通寶在病床上躺了一個月，“直到舊歷五月盡頭”方漸漸好轉(zhuǎn)起來，在農(nóng)歷六月底大暑節(jié)氣才分秧插田。”（《春蠶》）就像過節(jié)一樣，蠶農(nóng)們會祝福并趁機(jī)疏散一個月來的緊張和忙碌，隨后便是賣掉蠶繭，一年的蠶忙也就告一段落了?！叭藗儐问恰先~’也就忙得透不過氣來。清明節(jié)以后，家家戶戶就要忙碌起來，首先要準(zhǔn)備養(yǎng)蠶用具，洗刷采買，修補(bǔ)制作，種種工具在經(jīng)過一年的休養(yǎng)之后被拿出來，準(zhǔn)備大顯身手。喬治?古爾維奇在談到農(nóng)民時間觀念時提到：“季節(jié)和氣候的周期性造就了一個獨特的、具有地域多樣性的農(nóng)民日程表，其中自然的輪回性時間與持續(xù)性時間得以強(qiáng)調(diào)和突出。 《蝕?追求》茅盾弗洛伊德把文藝作品當(dāng)成作家的無意識表達(dá)，而茅盾在其中表述的正是自己的情感創(chuàng)傷和作為“垮掉一代”的頹廢心理。這注定了作者對女性心理抒寫的獨特偏好，也為他把玩女性情感的樂此不疲提供了依據(jù)。我只能讓它這樣寫下來，作一個紀(jì)念。在誘惑者與被誘惑者的情感角逐當(dāng)中，看似是方羅蘭終于成為孫舞陽的又一個俘虜，婚姻關(guān)系瀕臨破滅，但我們來看這幾段：她右手揚(yáng)起那寫著口號的小紙旗，遮避陽光，凝神瞧著演說臺。抱素和強(qiáng)始終把控著情感的發(fā)力點，而女性人物只能在其中承當(dāng)著無關(guān)痛癢的情感受力，在讀者眼中成為了一個弱者。因而“窺視鏡頭”雖然為女性帶來了視線聚焦，但這種聚焦卻注定了必然的“淺薄”，因而只能讓“身體話語”代替“經(jīng)驗世界”出席。我們不難看出，茅盾在這里顯然已經(jīng)開始借由抱素之口開始了自己的擇偶選擇，相互襯托的人物塑造法本無可厚非，但此處的描寫卻驚現(xiàn)了一種“挑揀”的色彩，讓人略感不快。在暗淡的光線下，曹志方依稀看見兩顆櫻桃一般的小乳頭和肥白的椎形的座兒，隨著那身體的轉(zhuǎn)移而輕輕地顫動。一、“乳房”塑型下的男性話語《蝕》中的女體造型大多經(jīng)由男性的主觀視角，在不無肉感的身體話語中，女性的體態(tài)身姿逐一顯示，體現(xiàn)出了一種獨特的“乳房”塑型方式。 茅盾作品研究與賞析征文（獲獎作品集）主辦：桐鄉(xiāng)市文化廣電新聞出版局 浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院 目錄獲獎名單 3客體喧嘩與主體騷動 賴金鑫 4江南農(nóng)村的農(nóng)事節(jié)律與茅盾的“農(nóng)村三部曲” 賀舒佳 8論茅盾前期短篇小說創(chuàng)作特色和藝術(shù)風(fēng)格 徐雨霽 11論《林家鋪子》的小資產(chǎn)階級 楊帆 23中國現(xiàn)代社會的“多余人” 吳冉 27核雕細(xì)鏤 意蘊(yùn)橫生 林勇濤 30從《子夜》看茅盾的尚理性 黃麗娉 33從風(fēng)云際會，到風(fēng)起云涌 徐曉霞 36《林家鋪子》文本分析 謝夢潔 401時代環(huán)境與個體命運(yùn)選擇的關(guān)系 黃慧婷 441論《林家鋪子》中的人物形象 鐘亞晴 471資深的孤獨 肖茂芬 511《子夜》賞析與研究 唐昱 551茅盾作品賞析與研究 宿月 601簡讀《春蠶》鐘潔 641茅盾的鏡子 杜林芳 671夾縫中的吶喊 馮征 701探討林家鋪子倒閉的多重原因 李蕾 73茅盾作品中的鄉(xiāng)土情結(jié) 郭曼玉 762《林家鋪子》中主要人物分析及林小姐、壽生的愛情觀 李清儀 792論《林家鋪子》的藝術(shù)表現(xiàn) 董蘭 822茅盾筆下春秋冬 周穎 862茅盾作品《蝕》的賞析 唐素姣 892論茅盾作品《子夜》武生競 922茅盾作品《子夜》賞析 李萌 972論茅盾《子夜》章寧寧 992白楊苦旅 高子懿 102“茅盾作品研究與賞析”征文大賽獲獎名單序號姓名班級作品名獎項1賴金鑫12漢文1班客體喧嘩與主體騷動一等獎2賀舒佳12涉外文秘班江南農(nóng)村的農(nóng)事節(jié)律與茅盾的“農(nóng)村三部曲”一等獎3徐雨霽11戲文3班論茅盾前期短篇小說創(chuàng)作特色和藝術(shù)風(fēng)格二等獎4楊帆11漢文1班論《林家鋪子》的小資產(chǎn)階級二等獎5吳冉12漢文4班中國現(xiàn)代社會的“多余人”二等獎6林湧濤12漢文3班核雕細(xì)鏤 意蘊(yùn)橫生二等獎7黃麗娉12漢文3班從《子夜》看茅盾的尚理性三等獎8徐曉霞12戲文3班從風(fēng)云際會，到風(fēng)起云涌三等獎9謝夢潔11戲文2班《林家鋪子》文本分析三等獎10黃慧婷12漢文4班時代環(huán)境與個體命運(yùn)選擇的關(guān)系三等獎11鐘亞晴12戲文2班論《林家鋪子》中的人物形象三等獎12肖茂芬12漢文2班資深的孤獨三等獎13唐昱12戲文1班 《子夜》賞析與研究三等獎14宿月12戲文1班 茅盾作品賞析與研究三等獎15鐘潔13涉外文秘班 簡讀《春蠶》三等獎16杜林芳11涉外文秘班茅盾的鏡子優(yōu)秀獎17馮征12漢文1班 夾縫中的吶喊優(yōu)秀獎18李蕾13漢教班探討林家鋪子倒閉的多重原因優(yōu)秀獎19郭曼玉11戲文2班茅盾作品中的鄉(xiāng)土情結(jié)——以《林家鋪子》為例優(yōu)秀獎20李清儀12戲文3班《林家鋪子》中主要人物分析及林小姐、壽生的愛情觀優(yōu)秀獎21董蘭12戲文3班論《林家鋪子》的藝術(shù)表現(xiàn)優(yōu)秀獎22周穎13漢教班茅盾筆下春秋冬優(yōu)秀獎23唐素姣13漢教班茅盾作品《蝕》的賞析優(yōu)秀獎24武生競 13漢文2班 論茅盾作品《子夜》優(yōu)秀獎25李萌13漢文1班矛盾作品《子夜》賞析優(yōu)秀獎26章寧寧13戲文3班 論茅盾《子夜》優(yōu)秀獎27高子懿13漢教班白楊苦旅優(yōu)秀獎客體喧嘩與主體騷動——女體窺視下《蝕》的男權(quán)建構(gòu)12漢文1班 賴金鑫 一等獎【摘要】《蝕》三部曲在塑造女性角色的時候，往往也在不經(jīng)意間傳遞了畫框之外男性角色的鮮明個性。在陳建華對茅盾早期小說視覺性語言的研究文章《“乳房”的都市與烏托邦狂想》當(dāng)中就曾指出：“在茅盾的早期小說《蝕》三部曲里，對‘乳房’的描繪，就其質(zhì)量與頻率而言，在新文學(xué)里均冠絕一時。 《蝕?追求》茅盾在身體游戲中周游自得的章秋柳，也依舊有被曹志方以“解放女性”倍加嘲弄的時候，她習(xí)慣于用身體去還擊“下半身”的思維邏輯，卻也不幸被貼上了“浪蕩與狂放”的標(biāo)語，當(dāng)被老曹用“身體戲弄”還擊之時，也只能“像是一頭貓”一樣把身體“平伏在床”。作為“現(xiàn)代現(xiàn)象”上的“身體話語”，從來便是個體感性欲求層面現(xiàn)代主體的覺醒，指的是意的身體，而非物質(zhì)的身體。在這里放棄心理勾描看似是一種自廢武功，卻也顯示出了這些女性的不可捉摸。就連茅盾精心打造的“時代女性”其實也在“女黨人的變態(tài)戀愛模式”里面漸漸喪失了愛的能動性，在“自由”的呼聲中成為一種為性趨勢的奴役。綢單衫的肥短的袖管，直褪落到肩頭，似乎腋下的茸毛，也隱約可見?！薄段g》三部曲中濃厚的凄涼基調(diào)是茅盾創(chuàng)作心境的真實映射，社會活動家以及文學(xué)創(chuàng)作者的身份矛盾始終未曾淡出作者的內(nèi)心。但需要明確的是，這種女性認(rèn)同是帶有根深蒂固的男權(quán)基底的，說到底是裹挾了男性因子的“雜交品牌”。多重創(chuàng)傷讓眾聲喧嘩中的茅盾顯得愈發(fā)沉默無語，成為一個了曼青式的落寞派，“頹然靠在”自己的書桌上，“再沒有話了”?！泵┒艿霓r(nóng)村三部曲《春蠶》、《秋收》、《殘冬》三部小說從桑蠶養(yǎng)殖業(yè)、水稻種植業(yè)較為全面展示了江浙地區(qū)農(nóng)業(yè)生活的節(jié)律性。在一切準(zhǔn)備妥當(dāng)之后，谷雨時節(jié)，開始“窩種”收蟻，至此蠶忙也就正式開始了。但這最后五分鐘。相比于蠶忙，農(nóng)忙的時間相對較長，因為水稻是江南地區(qū)乃至國家最為主要的糧食作物所以農(nóng)忙也是農(nóng)民一年農(nóng)事勞作中的重要內(nèi)容。而在蠶忙結(jié)束到夏至期間，主要農(nóng)活便是整頓農(nóng)田，并且翻耕本田，讓土壤蘇醒便于插秧。霜降時節(jié)水稻成熟，割稻、脫粒、晾曬、儲藏，一直忙到小雪節(jié)氣，整個農(nóng)忙也就大功告成。其實這些原本不是農(nóng)民生活的一部分，只是在自身生存受到壓制的時候，不得已才起身反抗。論茅盾前期短篇小說創(chuàng)作特色和藝術(shù)風(fēng)格——《野薔薇》中的女人與社會 11戲文3班 徐雨霽 二等獎 【摘要】中國現(xiàn)代的社會經(jīng)歷著內(nèi)外矛盾，而從從清末“新小說”中所興盛起來的現(xiàn)實主義，在新文化運(yùn)動之中得到了更大的發(fā)揚(yáng)，基本奠定了中國現(xiàn)代