【正文】 有時為了模擬湖效果，有時為了表現(xiàn)某種氣氛，有時為節(jié)奏感的要求等 例如，當(dāng)一個黑暗的房間，門被慢慢地打開，并只開一半時．我們只好采取局部逐步變化的光線效果，不然就無法令人信服。例如，當(dāng)早晨轉(zhuǎn)為中午，中午變?yōu)榘頃r，或陰天變?yōu)榍缣欤缣煊种饾u轉(zhuǎn)變成二場暴風(fēng)雨時，周圍環(huán)境的光線效果就應(yīng)逐漸地加以改變，給觀眾以時間和氣候上的變化。比如，一個已被照明的環(huán)境中增開了一盞臺燈，或者演員在離開某個地方時，關(guān)掉了幾盞不同的燈。例如，在一間黑暗的屋子里把窗簾突然拉開，讓陽光傾瀉進來，或利用雷電的閃光，使觀眾看清了室內(nèi)的情況等等。 氣氛性陰影的隱蔽作用，使得觀眾緊張地等待著不速之客的闖入。 ， 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 環(huán)境性陰影是指用來表達時間、氣候和環(huán)境概念的陰影，此外，還可以起到塑造環(huán)境氣氛的作用。照明員使人感興趣和產(chǎn)生聯(lián)想的方面，在于陰影的感染力；感染觀眾的力量就在于創(chuàng)造恰當(dāng)?shù)年幱? 。 假如通過斜照在墻上的光線來揭示墻的凹凸不平，讓表面結(jié)構(gòu)顯得粗糙。四壁大部分是陰暗的，但壁燈的局部光斑發(fā)出暖色調(diào)的光線，使墻前的裝飾景物呈半剪影狀態(tài)。當(dāng)觀眾想了解是誰、在干什么時、可利用點煙時的火柴光，讓觀眾在低調(diào)的環(huán)境下看清某個人的臉；或利用雷電的閃光、遠處汽車的燈光掃過整個場景，使觀眾發(fā)生興趣，并對環(huán)境有一個大概了解。光線之所以能引導(dǎo)人們發(fā)生聯(lián)想，其原因就在于我們有意安排了光線的方向、強度和分布，構(gòu)成了典型環(huán)境的氣氛。這種基調(diào)的畫面中明暗界限分明，以大面積的黑色和白色為主，灰色占很小而積。中間調(diào)介于低調(diào)和高調(diào)之間，即畫面中黑色、白色、灰色面積大小大致接近。這種畫面以黑色為基調(diào)，以較小團積的亮色調(diào)作襯托。此法運用得光線圖案并無直接模仿的聯(lián)想，而僅僅是為了氣氛的烘托和視覺效果。目的是創(chuàng)造一種真實的氣氛和富于藝術(shù)感染力的畫面。此法主要表現(xiàn)一種虛幻、動人的氣氛。 。光線因與其中人、事、情而富有想象力。氣氛光屬渲染性照明，它可以創(chuàng)造令人欣喜的圖像效果，叫人賞心悅目，興趣倍增。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 以往彩色電視攝像機的輪廓補償一直局限于攝像機中的綠色信號組成的輪廓信號來進行補償。對照在被攝體上不同方向的光線照明也要正確地控制其明暗對比度，使最亮部分與最暗部分的影調(diào)層次得到充分的體現(xiàn)。在電視照明藝術(shù)中，對物體進行光線方向的合理選擇、明與暗的影調(diào)處理，能在電視屏幕的平面上表現(xiàn)出強烈的深度幻覺。 日常生活經(jīng)驗：物體離開你越遠，能看到的細節(jié)就越少，越模糊；反之，物體離你越近，看到朗細節(jié)越多，越清晰。 （ 2）對比法。物體色調(diào)的濃談、光線的明暗能產(chǎn)生立體和深度的錯覺。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 背景色不但能結(jié)人以深感度，而且對空間效果有重要的影響。如果色彩從近到遠過渡的層次越多，深度感越明顯。當(dāng)然也可以從淺到深，即近處的物體亮些，遠處的物體暗些，一切要看實際情況而定。 當(dāng)陽光穿過大氣層時，一部分光線被空氣中的灰塵所擴散，首先被擴散的是光譜中的短波部分，所以我們看到天空是藍色的。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 10．地板的布光要求 在電視演播室中常用表面特別平整、光滑的地板，以適應(yīng)電視攝像機隨意地到處移動。 在整個場景的布光設(shè)計中，對光源的設(shè)定是一個決定性的因素。 (6)從正面照明樹葉，不但需要強光，而且很少光亮。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 7．樹葉、鮮花的布光要求 在場景中經(jīng)常用樹、鮮花作環(huán)境的裝飾，它有時作前景有時作背景。 窗影圖案、形狀能影響對時間、地點、氣氛的印象。 (5)要力圖避免濃重的結(jié)構(gòu)性建筑物的影子，這種影子會破壞演區(qū)布置所要得到的形態(tài)和結(jié)構(gòu)的效果。一般都要求： (1)墻不是處于陰影中，就是在上面投映出光影效果。 （ 3）房間墻壁在肩部以上的高度要比下面的暗一些。 （ 5）場景的氣氛氛光要與節(jié)目內(nèi)容協(xié)調(diào)一致，要有利于增強節(jié)目的藝術(shù)感染力。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 這種環(huán)境大多用于文藝晚會、音樂、舞蹈等節(jié)目布光的基本要點： （ 1）天幕、布景、表演區(qū)必須分區(qū)布光，進行單獨控制，以適合不同節(jié)目對氣氛的要求。最理想的辦法是改變光線投射的角度，但對非平面的反光表面來說，可能只是眩光位置的移動。如果主體的照明反差一樣，當(dāng)以淺色平面作為背景時，主體就呈半剪影狀態(tài)，反差較弱；以黑色平面作為背景時，主體的反差較強。 背景與被攝物體的反差應(yīng)該限制在電視攝制系統(tǒng)所能控制的范圍內(nèi)。 （ 2）深暗的背景影調(diào)給人以壓抑、包圍、壓迫的感覺。要避免用與主體無關(guān)或關(guān)系不大的色光和光線變化，以免掩沒主體。如黃色物體在紅色背景上呈緣色，在綠色背景上呈橙色。 物體的顏色隨著背景亮度的增加而逐漸變深；隨著背景亮度的降低而逐漸變淡。通過一些引起聯(lián)想的細節(jié)，結(jié)合起來模擬的另一種環(huán)境。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 一、 背景照明的藝術(shù)職能 背景的藝術(shù)職能可分為： 。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 第一節(jié) 背景照明藝術(shù) 背景是指面面上主體后面的任何一種表面的一個比較籠統(tǒng)的概念，包括布景、襯景、天幕等景物。用于寫實性的戲劇、電視劇等節(jié)目。它較多用于音樂節(jié)日。 3．有明度的消色物體往往會呈現(xiàn)與它的背景顛色互補的色。 究竟選擇何種方法取決于主體的內(nèi)涵。 (3)背景的影調(diào)效果要平衡統(tǒng)一。 如果有對比意義的光線效果作背景，包括與主體在形式上對比、內(nèi)容上對比，或比喻性對比等等，這樣的背景也就是起到用鮮明的光線效果來揭示主體的內(nèi)涵，深化圖像主題思想的作用。在大多數(shù)情況下，我們關(guān)心的主要問題是人物的臉部亮度，人臉的亮度最好安排為背景亮度的一倍半至兩倍，特殊效果為三倍或三倍以上。有反光太亮，無反光太暗。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 六、場景布光的基本要求 在對場景布光時，我們都力圖造成某種與節(jié)目內(nèi)容相協(xié)調(diào)的氣氛。任何過亮的天幕光、布地板光都會分散觀眾的注意力，而且會使演員臉部感到曝光不足。應(yīng)遵循如下布光原則。 （ 2）必須避免零亂的陰影。它通常要比均勻照明或各段明暗分明的照明更為吸引人。臺后方窗戶只能允許斜射的交叉布光，因而表示時間的機會少 (光線很少照到人物或布景墻上面 )。襯景可把房間外面出現(xiàn)的外景介紹出來，向觀眾展示房間座落在何處，造成一種逼真的空間感。 (4)用逆光照射可突出樹葉的光彩，鮮花的半透明效果。 如果布光時僅僅為了適應(yīng)不合適的道具、帷幔、布景的色調(diào)，那么很可能犧牲人物光和環(huán)境氣氛光的效果。 (2)當(dāng)光源是低功率的小燈具時，應(yīng)用聚光燈把局部光斑投在墻上來模擬燈光。但這種方法不可能從根本上解決問題。對近處的物體光比要大些，即明暗對比要強些，遠處的物體光比要小些，即明暗對比要弱些。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 二、色彩對空間感的表現(xiàn) 電視照明經(jīng)常采取的是從暗到亮的不同明皮色彩的配置方法來表現(xiàn)其深度感。如果將達兩種色塊相反配置，畫畫的空間感就消失了。 可見，背景的色彩選擇對色彩空間效果的表現(xiàn)顯得多么重要。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 、對比法也能衰現(xiàn)深度感 （ 1）剪影法。點或線如果變得密集，它們中間的距離就越變越小。如果沒有陰影，得到的形象就是平面的。照度高光圈小，景深大，清晰的范圍就大；照度低，光圈大，景深就小，清晰的范圍亦小。 陰