談?wù)剳騽∥枧_(tái)擴(kuò)聲及音響設(shè)計(jì)-免費(fèi)閱讀
【正文】 但對(duì)于前排聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)口上方的揚(yáng)聲器與其垂直方向的夾角已大大超過(guò) 30176。而且弦樂(lè)器拾音時(shí)，盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，避免話筒的方向指向打擊樂(lè)，這樣做才能使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音相對(duì)平衡?；祉懯锹曇艚Y(jié)構(gòu)的尾部，混響聲強(qiáng)，聲音的音色就顯得渾厚、豐滿(mǎn)。同時(shí)戲曲樂(lè)器的個(gè)性較強(qiáng)、樂(lè)隊(duì)整體融洽性差，各種樂(lè)器的音響比例不均勻 、聲音輻射方向各異，如果對(duì)樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器不了解，很難在戲曲擴(kuò)聲中獲得良好的音響效果。四是無(wú)線話筒在使用前應(yīng)認(rèn)真測(cè)試，做好與調(diào)音臺(tái)通道相對(duì)應(yīng)的標(biāo)記，這樣演出時(shí)才不至于手忙腳亂，才能使演出得以順利進(jìn)行。 2) 有線與無(wú)線話筒的混合拾音方式 舞臺(tái)上程式化的 5 支強(qiáng)指向話筒的有線話筒固定拾音方式，雖然其擴(kuò)聲有一定的方位感和臨場(chǎng)感，但這種拾音方式易把舞臺(tái)上的雜音也拾取進(jìn)來(lái)，同時(shí)由于人聲與話筒間有一定距離，話筒同時(shí)也拾取了舞臺(tái)上的混響聲，從而影響語(yǔ)音清晰度。 4 拾音方式 舞臺(tái)擴(kuò)聲的重要環(huán)節(jié)是拾音，其質(zhì)量高低直接影響擴(kuò)聲質(zhì)量和演出效果。這些聲音均向觀眾席方向輻射，并依據(jù)聲學(xué)效應(yīng)給觀眾造成一定的方向感、空間感等立體聲效果。人耳的哈斯效應(yīng)在廳堂擴(kuò)聲系統(tǒng)中也得到了廣泛的應(yīng)用，例如：一般的劇院中均為長(zhǎng)方形，靠近舞臺(tái)的觀眾所聽(tīng)到的大部分是直達(dá)聲，聲壓較大；而位于后排的觀眾由于離舞臺(tái)較遠(yuǎn)，就得依靠放置于后排的揚(yáng)聲器系統(tǒng)所發(fā)出的聲音來(lái)欣賞了。 3 音箱布置與聲像一致性設(shè)計(jì) 楚劇舞臺(tái)演出，其演員、場(chǎng)景等圖像均呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，為了保證其演出有較好的聲像效果，其聲像應(yīng)來(lái)自同一方向，即具 有較好的聲像一致性。 楚劇的伴奏樂(lè)器主要有京胡、高胡、京二胡、月琴、琵琶、楊琴、古箏、二胡、中胡、大阮、中阮、嗩吶、笛子、笙、大提琴、貝司、合成器、大鑼、饒缽、小鑼、馬鑼、大堂鼓等，其中京胡是主奏樂(lè)器。四平曲調(diào)明快華麗，長(zhǎng)于表現(xiàn)歡快喜悅的情緒，四平腔又發(fā)展派生出西皮四平，其旋律華麗婉轉(zhuǎn)，適于仙女、公主及身份高貴的女性演唱。 楚劇的聲腔由以 “迓腔 ”為主的板腔、高腔、小調(diào)三大腔組成。 1 談 談 戲 劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì) 發(fā)布時(shí)間： 20220209 10:55 來(lái)源：未知 點(diǎn)擊數(shù)： 193 戲曲是一種綜合藝術(shù)，是演員在伴奏樂(lè)隊(duì)、美術(shù)、 燈光音響 等部門(mén)配合下，在舞臺(tái)上進(jìn)行的表演。板腔類(lèi)唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、應(yīng)山腔、四平、十枝梅等。十枝梅原是天沔花鼓戲 “單邊詞 ”《十枝梅》一劇的專(zhuān)用曲調(diào)，以后成為楚劇唱腔的組成部分，其曲調(diào)歡快柔和，擅長(zhǎng)表現(xiàn)歡快或憂 慮的情緒。 2 楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì) 舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)是針對(duì)劇本并結(jié)合演出舞臺(tái)實(shí)際，在音響方面所做的一項(xiàng)具體工作方案。為了滿(mǎn)足這一要求，舞臺(tái)演出音箱的布置原則，一方面應(yīng)使大廳聲場(chǎng)均勻，有利克服回授，提高傳聲增益，主音箱發(fā)出的聲音要比自然聲延遲 5~30 ms，每路主揚(yáng)聲器的覆蓋角要包括全部觀眾席，各自完全獨(dú)立覆蓋，線路簡(jiǎn)單便于維修；另一方面還應(yīng)科學(xué)地做好聲像一致性設(shè)計(jì)，主要包括聲音與圖像的時(shí)間一致與方向一致。根據(jù)哈斯效應(yīng)的原理，后排的觀眾只 4 能通過(guò)后排的揚(yáng)聲器來(lái)感覺(jué)到演員的歌聲主要來(lái)自后方，掩蓋了前 方舞臺(tái)的直達(dá)聲。這些都是在音響設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮的問(wèn)題，包括音箱分布方式及系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的構(gòu)成，即運(yùn)用延時(shí)器與系統(tǒng)電平的設(shè)定與調(diào)整，使音響系統(tǒng)的聲像感一致。舞臺(tái)拾音主要是運(yùn)用話筒拾取聲源聲像，因聲源的發(fā)聲方法不同，輻射方法不同，拾音的效果會(huì)產(chǎn)生很大差異。特別是隨著戲曲文化藝術(shù)事業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展，演員在舞臺(tái)上活動(dòng)范圍越來(lái)越大，舞臺(tái)擴(kuò)聲的這種有線話筒固定拾音方式，已不能滿(mǎn)足需要，而這種全新的舞臺(tái)演出風(fēng)格必須借助于無(wú)線話筒才能實(shí)現(xiàn)。 在多聲道擴(kuò)聲系統(tǒng)中，話筒布置與演員聲像定位有直接關(guān)系。所以，了解和掌握戲曲樂(lè)隊(duì)
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