【正文】 通過像這樣的細(xì)節(jié)描寫，茶館不僅僅反映了一段歷 史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐，都在老舍筆下栩栩如生。 沈處長但是是這戲中的跑龍?zhí)祝趵l(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。 在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子，還有人。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。第一幕中店里放的是長桌，方桌，方凳，長凳，小凳。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣，在如 此劇你面前，我只有說聲：多謝！多謝您留予咱們?nèi)绱藢氋F的財(cái)富。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少透過這有點(diǎn)人情味兒和有良心 的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。而《茶館》之因此有小中見大的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。而那個(gè)人便是老舍一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放性命的炫彩。 其三，子承父業(yè)。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。福樓拜的名言 在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。笑過之后，不禁感到一絲悲涼人活著總得有條路走啊，但是哪有路可走啊！愿為國家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢(shì)，不惜讓別人用命來滿足自我的私欲。讓我不禁感慨：他們都是想方設(shè)法在這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中生存下來，他們都在努力地為自己，為他人生存下來。在那個(gè)戊戌變法，軍閥混戰(zhàn)的混亂時(shí)期，大多數(shù)人情緒低迷，或愚昧無知盲目地抵制變法，或趁火打劫欺壓弱小。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心?? 全劇只有三幕，一幕一段，簡潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸 ! 茶館，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。盡管如此，社會(huì)上的 **仍波及茶館。 一個(gè)大社會(huì)被老舍先生寫成小小的茶館，老百姓成立主角，王利發(fā)王掌柜，小心的經(jīng)營著，到最后被政府霸占了，無力反抗，只有自荊而常四爺因一句“大清國要完”就被拉去坐牢，出獄后也不再有以前的好日子過? .都充分表現(xiàn)了人們?cè)谀欠N時(shí)代下的無奈。 我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面?？煞_了書，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì)，老舍從小小的一個(gè)茶 館中反映出了整個(gè)社會(huì)，以小見大。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷，讀后感《老舍《茶館 》－－讀后感》。 父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。多年后返京，湖已填埋，難覓舊跡了?！恫桊^》的戲劇結(jié)構(gòu)細(xì)針密縫，十分嚴(yán)謹(jǐn)。他們中有的已經(jīng)看過兩三遍了（票價(jià)高昂且一票難求）。 50 多年長演不衰，堪稱 中國現(xiàn)代戲劇經(jīng)典之作。到了民國時(shí)期，茶館新開張時(shí)，松二爺，常四爺都去賀喜，常四爺雖然穿的沒有那么體面，但他的精神面貌很好，面對(duì)政局的混亂他還能放得下面子，這種精神正是我們所缺少的，在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕很難生存。 《茶館》有著 強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。 此外，文中也有寫的很多很好的地方，比如人物語言的個(gè)性化，作品中每一句話都是人物的語言，表達(dá)了人物的思想，體現(xiàn)了人物的性格，老舍根據(jù)每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫出了十分符合他們的語言，無論什么人哪怕只有一次出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，都 把握的很到位，對(duì)臺(tái)詞的那種韻味，寫得都十分有感覺，同時(shí)語言中應(yīng)用了地道的北京話，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實(shí)。新中國成立 60 周年，“茶館”變成了“茶樓”“茶社”。代表頑固舊勢(shì)力的龐太監(jiān)，龐四奶奶 。常四爺健康正直，然而固執(zhí)，不懂變通，所以在后期只能挑菜材上街賣，勉強(qiáng)糊口。他是懂得變通的，這一點(diǎn)，可以從裕泰茶館的翻新和長存看出。 老舍茶館讀后感 3 老舍先生不愧為大家。他們?nèi)龅募堝X不單單是為了自己，更是為那個(gè)惡人橫行，善無善報(bào)的時(shí)代散出落幕的挽歌。可是讀完茶館我真的被震撼了，說的夸張的一點(diǎn)它完全改變了我對(duì)二十世紀(jì)中國戲劇劇本作品的看法。這部劇吟唱的挽歌，和著低沉悲傷的旋律，唱盡了當(dāng)時(shí)人們以及社會(huì)的所有凄涼。 在那個(gè)天色昏暗，燭光搖曳的傍晚，當(dāng)年的秦二爺與王利發(fā)、常四爺再次相聚在裕泰大茶館，他們身上均沒有了當(dāng)年的不服氣。 老舍茶館讀后感 1 故 事的開始是在北京的裕泰茶館，迎面而來的老北京味道把我?guī)氲侥莻€(gè)兵荒馬亂的年代。 將左右逢源奉為謀生之道的王掌柜，正直愛國、樂善好施的常四爺、丑惡的龐四奶奶、命運(yùn)悲苦但仍然堅(jiān)守正義的康順子? ?這些人物在作者筆下栩栩如生，各個(gè)有血有肉，形象飽滿?！鼻囟斣诘谝荒坏恼迸c實(shí)業(yè)救國的決心讓我震撼。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出 的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。最后只剩下王利發(fā)一人，安然了結(jié)他的一生。到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門。老舍先生的這種藝術(shù)形式，用劇本的這種有非常強(qiáng)的人物特性的表現(xiàn)，語言的簡略，來體現(xiàn)一個(gè)社會(huì)風(fēng)貌，通過人物來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)變遷，第一幕清朝暮年、第二幕民 國初年、第三幕抗戰(zhàn)勝利之后的三個(gè)歷史階段，用一個(gè)茶館的興衰來反映，我不得不稱贊老舍先生十分獨(dú)特的眼光，以 及相當(dāng)?shù)昧说奈幕滋N(yùn)，因?yàn)椴徽嬲私馍畹娜藭r(shí)絕不會(huì)理解別人的生活的辛酸的。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸，甚 至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路?！? 老舍的《茶館》讀后感 2 近日去新華書店，在書之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書者，名曰《茶館》，置 于書山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書而視，受益無窮于其中，故有感如下： 書名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常?；\罩著煙霧的地方。其三，承父業(yè)。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。 老舍的《茶館》讀后感 1 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方，老舍《茶館》－－讀后感。他漸小有成就。一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。而吳祥這老式特務(wù)到了兒這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無情的批判了這個(gè)社 會(huì) — 他不讓好人有出路。隨著中國的不斷發(fā)展，也漸漸地將茶文化逐步擴(kuò)大，擴(kuò)大成中國的一種標(biāo)志，一種品牌產(chǎn)品，也反映了現(xiàn)代社會(huì)的不斷進(jìn)步，不斷創(chuàng)新。 老舍的《茶館》讀后感 4 泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代??在滿清王朝即將滅亡的 .年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。王利發(fā)絕望了。 在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。稍帶熱鬧的場(chǎng)面與結(jié)尾處王掌柜上吊而死的凄涼形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。而秦二爺，也隨著大茶館的轉(zhuǎn)讓徹底向黑暗的現(xiàn)實(shí)低頭，唆使勸誡其他人有點(diǎn)錢便要自私的去吃喝嫖賭，全然不要理會(huì)民族與國家的命運(yùn)。當(dāng)“莫談國 事”四字越寫越大；當(dāng)好不容易有了花生米卻全嚼不動(dòng)；當(dāng)小二德子揍過一個(gè)又一個(gè)教員；當(dāng)大家由熱血沸騰到心灰意冷??我就知道，這正是那個(gè)時(shí)代的悲哀之處。在那個(gè)戊戌變法，軍閥混戰(zhàn)的混亂時(shí)期，大多數(shù)人情緒低迷，或愚昧無知盲目地抵制變法，或趁火打劫欺壓弱小。讓我不禁感慨：他們都是想方設(shè)法在這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中生存下來，他們都在努力地為自己，為他人生存下來。這一切都是為了考試而被灌輸?shù)?，可是我何曾?duì)當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)現(xiàn)狀以及人民的生活有過那么一丁點(diǎn)的了解?？墒羌词谷绱?，王利發(fā)最后還是失敗了，在即將失去生活了一輩子奮斗了一輩子的老裕泰的時(shí)候，王利發(fā)發(fā)出了最后的吶喊：我想盡了辦法，不過是為了活下去。書中出現(xiàn)的不同年代的形形色色的人物都那么真實(shí)，像茶館里的王利發(fā)，我這一輩 子里的我，都那么真實(shí)。 王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜。“松二爺文謅謅的，提著小黃鳥籠 。最終秦仲義的工廠在日本和中國的雙重壓迫下，被強(qiáng)行沒收。 50 年發(fā)生了多少故事， 數(shù)不盡的心酸。老舍先生的這種藝術(shù)形式，用劇本的這種有非常強(qiáng)的人物特性的表現(xiàn)，語言的簡略，來體現(xiàn)一個(gè)社會(huì)風(fēng)貌，通過人物來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)變遷，第一幕清朝暮年、第二幕民 國初年、第三幕抗戰(zhàn)勝利之后的三個(gè)歷史階段，用一個(gè)茶館的興衰來反映，我不得不稱贊老舍先生十分獨(dú)特的眼光，以及相當(dāng)?shù)昧说奈幕滋N(yùn)，因 為不真正了解生活的人時(shí)絕不會(huì)理解別人的生活的辛酸的。茶館的名字叫“裕泰”，象征著富裕和安泰，是一種對(duì)美好生活的向往和寄托。 我最欽佩的還是常四爺了，欽佩他那種不向困難低頭的精神?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍僅用了一些小人物的生存和死去，說明了年代的形形色色?！疤斓卮髴蚺_(tái)，戲臺(tái)小天地”。年老的看《茶館》，大多帶點(diǎn)“懷舊”情緒：或是對(duì)劇中反映的五十年歷史感同身受、藕斷絲連，或是對(duì)“老人藝”（于是之、鄭榕、藍(lán)天野等老藝術(shù)家）的“藝風(fēng)”“戲骨”情有獨(dú)鐘、難以忘懷；年青的大概想和“新人藝”套套“近乎”，復(fù)排的是三版的《茶館》，演員是個(gè)“豪華”