【正文】 告別，二十年后的我魂魄夜夜夢歸故里。與其說他是“鄉(xiāng)愁詩人”，莫如說他是一位名副其實的愛國詩人！余光中爺爺?shù)膼蹏閼?，?yīng)成為所有華人的內(nèi)在氣質(zhì)，不管是現(xiàn)在還是將來！鄉(xiāng)愁讀后感篇十四離家有多少個風(fēng)雨漂泊的日子，就有多少個想家的黃昏；離家有多少里不可逾越的路，就有多少里鄉(xiāng)愁的延伸；離家有多少個曲折，就有多少次淚蒙雙眼。當(dāng)時他才22歲，卻被國軍所抓。等到她們頭發(fā)斑白的時候，才曉得父親是什么樣子。大概我上初中后，那個我從未謀面，拋下妻兒老小，在海峽那頭的外公回來了。鄉(xiāng)愁讀后感篇十二“小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票。鄉(xiāng)愁，思念祖國。不惑之年，他的人生又一次受到了沉重的打擊，他的生命中一位重要的人退出了他的世界——慈母故去。后來啊/鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?我在外頭/母親在里頭。悠悠，心影碎。鄉(xiāng)愁是一曲懷古的柔歌……鄉(xiāng)愁在余光中老先生看來是一個地瓜干，地瓜干并不好吃，可他獨好這一口，地瓜不管落在哪里，都會生根發(fā)芽，地瓜是他對故鄉(xiāng)的懷念，也是鄉(xiāng)愁。作文里既有《粽子里的鄉(xiāng)愁》中情景的描繪，也有小作者生活中場景的應(yīng)和，一只白米粽，既牽著琦君千山萬水外的思念，也引著媽媽每逢佳節(jié)時的鄉(xiāng)情，兩相對照，數(shù)十年光陰流去，鄉(xiāng)愁卻依然盤桓在每個溫州人的心中，不離不散，于琦君，是數(shù)不清的夢回故里，于母親，是久久盼望的親友重逢。在這本散文集里，除了《粽子里的鄉(xiāng)愁》外，其他的文章也是如此。如今我們居住的靈溪的大街上從來看不見白米粽的蹤影，媽媽愛吃白米粽，是因為它有故鄉(xiāng)的回憶吧。封面是淺淺的橙色，一下子就讓人有種懷舊的感覺。詩雖然不長，不過卻表達(dá)了他對祖國統(tǒng)一的。漸漸的，中國和臺灣從敵對到友善，開始逐漸走向光明，而到后來，臺灣當(dāng)局發(fā)生變化?！靶r候”、“長大后”、“后來呵”、“而現(xiàn)在”，這種表時間的時序語像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節(jié)詩如同洶涌而進(jìn)的波濤，到最后轟然而匯成了全詩的九級波浪。就這樣，連最后的告別也沒有對我說。爸爸曾說過，祖先們是被人陷害貶到這大山里的，可能就是其中的某一座吧！山撫固化了他們的憤恨，平靜了那顆爭斗的心，吸引著祖先們而忘記世俗的隱憂。余光中先生用精短的文字寫出了對祖國無限的懷念，而我只是對故鄉(xiāng)太多的思念，卻也是這支拙筆所能承受的。長大后，一張窄窄的船票，那是與新娘的相聚，載去的是一份離別的鄉(xiāng)愁。游子的鄉(xiāng)愁，是渴望大陸統(tǒng)一與親人團(tuán)聚的鄉(xiāng)愁。余光中先生在《浪子回頭》中寫道“一百六十浬這海峽，為何渡了近半個世紀(jì)才到家?當(dāng)年過海是三人同渡，今日著路是一人獨飛。多次與家人聚散離合。到來。過度采伐，不合理的開采將為我們帶來一場無法醒來的惡夢?？扇缃衲闳羰堑介L江邊掬一捧水來，且就不說其混濁的顏色，就是那從沿途帶來的泥沙，想來也是大把大把的。也許，他們的一生，沒有卓著的政績，沒有文治武功[注:比喻政治與軍事。”。]不適合那個弄臣當(dāng)?shù)赖臅r代，但是百姓千古吟的是他李白的詩，歌的是他李白的才。汨羅江流淌的永遠(yuǎn)是屈原的血，那是他在寂寞中激起的憂憤。小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的疊詞運用，還有四個量詞的運用不僅表現(xiàn)了詩人的語言的功力，也加強了全詩的韻律之美。“小小、窄窄、矮矮、淺淺”四個形容詞正語反出，以一種輕描淡寫，使鄉(xiāng)愁濃縮于面積小程度輕的對象之上，反襯出濃烈的思鄉(xiāng)情緒。余光中在《鄉(xiāng)愁》中，繼承了傳統(tǒng)文化中“鄉(xiāng)愁”這一永恒的主題，寫出了富有新意的鄉(xiāng)愁情緒，這與他對中國傳統(tǒng)文化、古典文學(xué)的極其鐘愛是分不開的。鄉(xiāng)愁讀后感篇一“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”……自古以來，多少遷客騷人抒發(fā)過這種“思鄉(xiāng)之痛”。美在富于變化的量詞?！斑@頭、那頭、外頭、里頭”這些方位詞很美，美在它們自然顯示了空間的隔離，反復(fù)使用就能營造出一種字字關(guān)情、瑯瑯上口的韻律；它們還與結(jié)構(gòu)相似的小節(jié)共同形成節(jié)奏美和整齊美，也為全詩營造了一種低回悵惘的基調(diào)。還有一條淺淺的海峽阻隔著兩岸人民的交往。也許他的鋒芒畢露[注:畢露：完全顯露。]”的敏感細(xì)膩的內(nèi)心，卻生于帝王家，他將寂寞書寫成了備受后人推崇學(xué)習(xí)的花間詞風(fēng)，他雖是個失敗的帝王，卻造就了一個詞的盛世繁華，成為千古詞帝。他的寂寞是不得救濟天下的悲涼，無人問“廉頗老矣，尚能飯否?”。由于上游植被長期遭到破壞，長江的水土流失加劇，加之沿岸工業(yè)“三廢”的排放，這水大概也難以有“醉酒的滋味”了。水土流失的到來促使肥沃的土壤離我們遠(yuǎn)去，區(qū)域的經(jīng)濟發(fā)展與生態(tài)效益決裂，眼前的利益蒙敝了人們的眼睛，人與自然的隔閡越來越深。為了換救我們的家園，為了更加良好的生態(tài)環(huán)境，我倡儀：禁止亂砍濫伐,嚴(yán)懲毀壞植被的不法分子；退耕還林，禁止一切毀林造田的行為；每年的植樹節(jié)應(yīng)當(dāng)鼓勵人們走出家門植物造林。滇越鐵路與富良江平行，依著橫斷山脈蹲踞的余勢，江水滾滾向南，車輪鏗鏘向北。篇幅雖短，但表達(dá)的感情卻滔滔不絕。而他對中國的思念卻沒有在美國的喧囂中迷失，相反而是更加的深厚。對于一個常年漂泊海外的游子，“鄉(xiāng)愁”便是他們心中永恒的主題。那是一個游子的鄉(xiāng)愁，那是一個渴盼祖國統(tǒng)一，與親人早日團(tuán)聚的游子的鄉(xiāng)愁。終有一天我疲憊的坐在長椅上，看著那熟悉而又陌生的山。再醒來已是午后，窗外是一末末綠影閃過，是山，正如我當(dāng)初不肯為她停留一樣，只是匆匆而過，而我，只是呆呆地望著。這首詩從廣遠(yuǎn)的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳?zāi)?、海峽。自1949年國民黨政府退到了臺灣,共產(chǎn)黨就把解放臺灣看作是一件大事。小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，親在頭，長大后，鄉(xiāng)愁是一張的船票，我在這頭，新娘在頭。漸漸地，我對琦君——一個溫