【正文】 詩人通過對梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點出梅勝于雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。為：因為。此時北宋滅國，陸游處于政治勢力的邊緣，資歷不高，又力主北伐，長時間得不到當(dāng)權(quán)派的重用，但他的心中確實仍有期待。北枝：北向不朝陽的樹枝。老去自憐心尚在，后來誰與子爭先。宋神宗熙寧七年（1074）春，王安石罷相?！斑b知不是雪”，“遙知”說明香從老遠(yuǎn)飄來，淡淡的，不明顯。全詩語言樸素，寫得則非常平實內(nèi)斂，卻自有深致，耐人尋味。凌寒：冒著嚴(yán)寒。但是，他的心中確實仍有期待。此時北宋滅國，陸游處于政治勢力的邊緣，資歷不高，又力主北伐，長時間得不到當(dāng)權(quán)派的重用，但他的心中確實仍有期待。但你可知道它那高尚的氣節(jié)、優(yōu)美的風(fēng)度？要知道，當(dāng)它吐苞，正是那冰雪覆蓋、最為嚴(yán)酷的寒冬時節(jié)啊！幽谷：深幽的山谷。詩歌以充沛的氣勢，強烈的個性，明快的語言，給讀者以震撼?！薄澳钇洹敝捌洹?，謂梅花；“念爾”之“爾”，謂雜樹。鮑照沿用樂府舊題，創(chuàng)作了此詩。：指雜樹。請問你為何會如此？是因為它能在寒霜中開花，在寒露中結(jié)果實。問君何獨然？念其霜中能作花，露中能作實。(鮑照《拜侍郎上疏》)在宦途上飽受壓抑。如果說傲霜獨放的梅花，就是那些位卑志高，孤直不屈之士的寫照，當(dāng)然也是詩人自我形象的體現(xiàn)?！皳u蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐寒風(fēng)，徒有霜華無霜質(zhì)。詩的內(nèi)容是贊梅，但是作者先不言梅，而是以雜樹作襯墊，襯墊的39。霜質(zhì)：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艱難惡劣環(huán)境的本質(zhì)。咨嗟：嘆息聲。詩歌以充沛的氣勢，強烈的個性，明陜的語言，給讀者以震撼。在此，詩人將雜樹擬人，并將它與梅花放在一起，用對比的方式加以描繪、說明，通過對耐寒梅花的贊美，批判了雜樹的軟弱動搖。 “問君何獨然?。鮑照沿用樂府舊題，創(chuàng)作了這首前所未見的雜言詩。其：指梅花。問君何獨然？念其霜中能作花，露中能作實?！睔g未闌”三句，寫梅花落盡，然而歡樂不盡，待到梅子熟時，正好當(dāng)庭院晝陰，日日相對，供人倚靠。李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)界見梅花》：“為誰成早秀，不待作年芳?！毖φ巡⑽磁c二女同衾，故此著一“伴”字?！岸苏础比浞路鹩鎸懨坊?，卻依然不寫梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一轉(zhuǎn)，將梅花比作當(dāng)年薛昭在蘭昌宮中所見之艷鬼。其態(tài)橫斜，其韻清幽。青黃，指梅子。飛霙：飛雪。仔細(xì)看它絕似蘭昌宮里的三個美人，瓊樹三枝多有風(fēng)度。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉?！盎砬|”長在梅前，與梅相連，心相?。喝嗣泛弦?，凸現(xiàn)了作者高標(biāo)絕俗的人格。⑷梅花：一作梅前。有什么辦法可以把我的身子也化為幾千幾億個？讓每一棵梅花樹前都有一個陸游常在。梅花古詩原文及翻譯 梅花詩的翻譯篇七梅花絕句因風(fēng)入舞袖，雜粉向妝臺。雪處疑花滿，花邊似雪回。詩題材廣泛，以反映農(nóng)村社會生活內(nèi)容的作品成就最高。如“雙魚”、“題紅”兩典的原意都形容書信傳情，平安抵達(dá)對方手中，而作者卻以“遠(yuǎn)”、“秋”二字平添了悲劇的韻味，頗有新意。劉熙載《藝概九歌呼兒烹鯉魚，中有尺素書。九歌雙調(diào)五十二字，前后片相同。香云低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟。宋高宗時，參加禮部考試，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。再者陸游常以梅花自比，且心中常存伯仲之間不分高下的感覺，如今面對千萬樹盛開的梅花，詩人自負(fù)當(dāng)然不甘心以一身仰視，須化身千億才能與之匹敵相稱，方不辜負(fù)詩人對梅花的一番感情。而三四兩句“何方可化身千億，一樹梅花一放翁。這首詩是組詩中的第一首。坼（ch232。他的《韓冬郎即席二首》，有“劍棧風(fēng)檣各苦辛，別時冬雪到時春”句。這一結(jié)，就把自傷身世的感情同開頭呼應(yīng)，加強了全篇的感情力量?！毕胝垡话衙坊▉碣浗o遠(yuǎn)方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得滿把的梅花也沒有什么用?！倍淝逶蛊喑瑒e開意境。”一開頭就奇峰突起，呈現(xiàn)異彩。青女：霜神。贈遠(yuǎn)虛盈手，傷離適斷腸。這一句以故鄉(xiāng)花落，反襯客館始花，進(jìn)一層寫出作者客居他鄉(xiāng)的孤苦意緒。出于一種水是家鄉(xiāng)美、月是故鄉(xiāng)明的感情?？羁睿盒炀彽臉幼印９蕡@花落盡，江上一枝開。劉子項作亂，死于亂兵之中。這里還包含著寒士被壓抑的義憤和對高門世族壟斷政權(quán)的控訴。全句意為，因梅花不畏嚴(yán)寒，能在霜中開花，露中結(jié)實，而雜樹只能在春風(fēng)中搖曳，桂春日下盛開，有的雖然也能在霜中開花，卻又隨寒風(fēng)零落而沒有耐寒的品質(zhì)。下面是詩人與雜樹的對話?！睹坊洹穼贊h樂府“橫吹曲。以下是詩人的回答。問君③何獨然？念其④霜中能作花，露中能作實。搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾⑤零落逐風(fēng)飚，徒有霜華無霜質(zhì)。這二句是說梅花能在霜中開花，露中結(jié)實，不畏嚴(yán)寒。鮑照沿用樂府舊題，創(chuàng)作了這首前所未見的雜言詩。 “問君何獨然?。在此，詩人將雜樹擬人，并將它與梅花放在一起，用對比的方式加以描繪、說明，通過對耐寒梅花的贊美，批判了雜樹的軟弱動搖。詩歌以充沛的氣勢，強烈的個性，明陜的語言，給讀者以震撼。鮑照一生沉淪下僚，很不得志，但他的詩文，在生前就頗負(fù)盛名。孤館寒梅發(fā)，春風(fēng)款款來。故園花落盡，江上一枝開。詩人甚至覺得客館的春風(fēng)也來得特別遲，它是款款而來，姍姍而至，大有“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里夕陽暮”那種難耐的孤凄?！敖弦恢﹂_”，這一句是回過頭來寫客館的梅花，故園花已落，客館花才開，以兩地花開時差作比，突出表現(xiàn)出“哪里都沒有家鄉(xiāng)好”這種中國人民的傳統(tǒng)心態(tài)，抒發(fā)了熱愛家鄉(xiāng)，懷念家鄉(xiāng)的思想感情。為誰成早秀，不待作年芳。贈遠(yuǎn)虛盈手：贈遠(yuǎn)，折梅寄贈遠(yuǎn)方的親朋；虛，空；盈手，滿手。裛裛，香氣盛貌。同是月下賞梅，作者沒有發(fā)出“月明林下美人來”的贊嘆，把梅花比作風(fēng)姿姣好的美人；也沒有抒寫“月中霜里斗嬋娟”（《霜月》）一類的頌詞，贊美梅花傲霜的品格；而是手眼獨出，先是埋怨“素娥”的“惟與月”，繼而又指責(zé)“青女”的“不饒霜”。連寄一枝梅花都辦不到，更覺得和朋友離別的可悲，所以就哀傷欲絕，愁腸寸斷了。詠物詩的最高境界是“寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊”。作者赴蜀，在這年冬天，有《悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》一詩。）：裂開。于公元1202年（嘉泰二年）一月，陸游退居故鄉(xiāng)山陰時所作，陸游時年七十八歲?！备浅鋈艘獗?，高邁脫俗，愿化身千億個陸游，而每個陸游前都有一樹梅花，把癡迷的愛梅之情淋漓盡致地表達(dá)了出來。綜觀這三方面，此句表面上雖有借鑒之處，深入地體會實屬情景相生之辭，正如當(dāng)年林逋點化江為詩成梅花絕唱一樣，均經(jīng)過詩人的再創(chuàng)造，融會陶鑄古人詩意而自出機杼，且能翻出新意，使詩更富有盎然的詩意和逗人入勝的意境。孝宗時賜進(jìn)士出身。緘素雙魚遠(yuǎn)，題紅片葉秋。兩片末句均九字，句法上二下七，與《相見歡》末句相同。湘君》：“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。”后因用雙魚指代書信。湘君》“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”之意，欲采杜若（香草，也指信息）以寄伊人，卻也無從寄去，徒然凝情而望。詞曲概》認(rèn)為：“詞之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。詞中雖有典故，但卻一樣明白，“欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流”兩句，借鑒了白居易“欲寄兩行迎爾淚，長江不肯向西流”和李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，卻如同已出，毫無牽強附會之感，很妥貼地體現(xiàn)了主人公的思想和情感。他與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。有雪的地方看上去疑是開滿了白白的梅花，而梅花的邊緣處又像是落了一層積雪。匈奴幾萬里，春至不知來。聞道梅花坼曉風(fēng)聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。⑴聞道：聽說。（5)坼曉風(fēng)：（梅花)在晨風(fēng)中開放。梅花古詩原文及翻譯 梅花詩的翻譯篇八門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。冷云荒翠，幽棲久、無語暗申春怨。梅枝晶瑩酥軟像體態(tài)婀娜的張云容，夜里給人送來溫情香暖。霙，雪花。上片從地理環(huán)境和天氣寫起，為梅之出場烘托氣勢。用林逋“疏影橫斜水清淺”（《山園小梅二首》詩之一）詩意。詞人在此地見到梅花，就和當(dāng)年薛昭在蘭昌宮見到三姝一樣，“自疑飛到蓬萊頂，瓊艷三枝半夜春”。蘭翹取其消瘦之態(tài)，簫鳳取其柔婉之情?！庇脑怪?、春恨之意，兼人兼花?！盁熡昵帱S”化用賀鑄《青玉案》詞：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐風(fēng)飚，徒有霜華無霜質(zhì)。作花：開花。詩的起句開門見山：“中庭多雜樹，偏為梅咨嗟。這句是假托雜樹的問話：你為什么單單贊賞梅花呢?詩人答道，“念其霜中能作花，露中能作實。兩者在比較中得到鑒