【正文】 潮。這首詠嘆調(diào)的每句音樂結束與下一句開頭，都與中國民歌中“換頭合尾”(換頭：詞曲音樂結構用語。這些戲曲音樂和民歌的運用，豐富了歌劇音樂的表現(xiàn)力，使歌劇音樂具有濃厚的地方色彩和民族特色歌劇中出現(xiàn)了川江號子具有典型的四川民歌風格，大大增加了生活真實感。歌曲的素材主要借鑒四川“揚琴”和江南“灘簧”的音調(diào)，還廣泛地吸取了川劇、越劇、四川清音、京劇等諸多地方劇種的音樂語言加以創(chuàng)作，既有濃郁的民族色彩和清醇的鄉(xiāng)土氣息，又使得曲調(diào)樸實優(yōu)美，深情而又樂觀，充分表現(xiàn)了江姐視死如歸的革命英雄主義和憧憬美好未來的堅定信念。多處借鑒戲曲中的拖腔手法，京劇式的伴奏。東北民歌中有些曲調(diào)是受地方戲二人轉(zhuǎn)唱腔的影響，所以顯得非常富有地方色彩，生動活潑，反映了勞動人民開朗的性格和豐富的生活情趣。東北民歌在旋法上常出現(xiàn)四度旋律音程的同時，更突出使用小三度音程，旋律性較強，節(jié)奏規(guī)整。②襯字襯詞的使用是東北民歌的特點，如：《小看戲》表現(xiàn)出東北人特有的詼諧、風趣。串門兒：（拖拉機那個啥啥啥 靠山屯兒 小玉蘭= =）小看戲：（今兒敲大板？眉毛彎又彎）東北吉林的民間小調(diào)。最后是前面第三樂句的反復，起到了回應和終止作用。江南民歌歌詞大多具有水鄉(xiāng)生活、農(nóng)耕勞動的特色，詞中常有江、塘、河、濱、水魚、藕等字樣出現(xiàn)，在表達中，總離不開農(nóng)田、季節(jié)、秧稻、糧棉、花鳥、農(nóng)活、氣、年成等環(huán)境和場地，富有鄉(xiāng)土氣息。江蘇民歌茉莉花：旋律婉轉(zhuǎn)流暢，有典型的南方民歌的特點，宛如一幅江南水鄉(xiāng)風土人情的圖畫。孟調(diào)與越劇女腔。抒發(fā)出水鄉(xiāng)人們對故土的熱愛，對太湖的贊美之情。配合描寫田園風景的歌詞，充分體現(xiàn)了這首小調(diào)的勞動氣息。其基本特點是：旋律高亢、悠長，多用假聲或真假聲結合的方法演唱。一曲高歌，響遏行云，全掃靡靡之音；一聲入耳，蕩氣回腸，令人精神為之一振。內(nèi)蒙：范敬馬牧歌（藍藍的天空）呼麥（最奇怪聲音 邊彈邊唱）遼闊的草原（前奏較長 四大喲）桑吉德瑪（啊啊~~~啊啊啊啊~~~~）陜北：蘭花花（清馨星兒那個兒藍星星？送來一個蘭花花兒？）走西口（哥哥你走西口）東方紅王向榮及合唱隊（那時候東方的住一個花？）趕牲靈王宏偉（挺清脆的開頭 那個騾子喲~~~喲喲喲半天）陜西 青海 寧夏：花兒與少年（春季里就到了這 水仙花兒開）上去高山望平川（前奏長 上去個高山喲）新疆：戴玉強amp。笛子：梆笛：《三五七》：（忽長忽短 最后多為長音 后面開始配合其他樂器）《五梆子》：（像京劇 慢慢一個拍一個拍吹的 難聽= =）梆笛音高 速度快 跳躍性強 北方代表曲笛：《姑蘇行》：（中間部分有一個很長的音 然后逐漸加快）《鷓鴣飛》：（一進來就是很長的音 然后暗下去 節(jié)奏慢）曲笛綿長 低沉 委婉 速度慢 南方代表曲笛的曲子大多溫婉,以送音、顫音、打音的技法居多，樂句相對較長，而梆笛則以吐音、花舌、垛音、滑音技法居多。這首樂曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感，作品展示了獨特的民間演奏技巧與風格，以及無與倫比的深邃意境，顯示了中國二胡藝術的獨特魅力，它拓寬了二胡藝術的表現(xiàn)力，曾獲“20世紀華人音樂經(jīng)典作品獎”。最后一個樂句則是第一個樂句的再現(xiàn)。無論是氣宇軒昂的賽手，還是奔騰嘶鳴的駿馬，都被二胡的旋律表現(xiàn)得惟妙惟肖。寫意的手法，將山巒起伏的遠景完整地呈現(xiàn)在人們面前。第一樂段中的顫弦技巧，具有極強的彈性和質(zhì)感，似乎觸手可及，它會使人感覺到山谷中若隱若現(xiàn)的云霧就在身邊盤繞。第一段，慢板。形象地表現(xiàn)了漁夫蕩槳歸舟、乘**浪前進的歡樂情緒。隨著音樂的發(fā)展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現(xiàn)出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。此曲結構上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復整段主題三次，每次重復都采用泛音奏法，故稱為《三弄》?！稄V陵散》：（先低沉 突然一個重音 然后音色變輕 后面開始變重）旋律激昂、慷慨，它是我國現(xiàn)存古琴曲中唯一的具有戈矛殺伐戰(zhàn)斗氣氛的樂曲，直接表達了為父報仇的精神，具有很高的思想性及藝術性。樂曲開始，飄逸的泛音使人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。最后再現(xiàn)的“水云聲”，只是一種無力的余波，流露出作者內(nèi)心無限的感慨。第一部分寫漢軍戰(zhàn)前威武雄壯的陣容。此后用種種表現(xiàn)手法表現(xiàn)人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀場面，恰如其分地概括了古代戰(zhàn)場緊緊張激烈的典型環(huán)境。開始時采用了琵琶特有的“煞弦”技巧，模仿鑼鼓的“悶擊”，形成音色上的對比，造成了輕巧詼諧的效果，之后則運用鑼鼓段中遞減手法，結構緊縮變化，造成緊張熱烈的氣氛，并加上對答呼應，猶如鑼鼓演奏中的“大小敲”手法一樣。最后采用“滿輪”手法，琵琶的四條弦同時發(fā)聲，音響強烈，推向高潮?！稗D(zhuǎn)”為三段，第四段“玉版參禪”、第五段“鐵策板聲”、第六段“道院琴聲”，主題素材得到了更大的發(fā)展。賀綠汀 ：原名賀楷、賀安卿，當代著名音樂家、教育家。半個世紀以來，賀綠汀共創(chuàng)作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂曲、十多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨奏曲，并著有《賀綠汀音樂論文選集》。《牧童短笛》是賀綠汀先生創(chuàng)作于1934年的一首鋼琴曲?！赌镣痰选返某晒φ谟谒葥碛猩詈竦拿褡鍦Y源又閃爍著燦爛的西洋色澤，在于作曲家打通中西、融匯古今的創(chuàng)作勇氣和成功嘗試。是中國30年代重要作曲家，音樂教育家?！睹倒迦浮罚ǜ柙~：玫瑰花 玫瑰花）詞作者龍榆生、作曲黃自。歌曲表現(xiàn)了“國亡家破，禍在眉梢”的悲憤情緒，以及要求抗戰(zhàn)的熾烈深沉的愛國激情。主部兩次再現(xiàn)一次比一次更為強勁有力。是一首欣賞冬天自然美景的歌曲。合唱是以騎驢賞梅、鈴兒的叮當響聲為意境來編配。1930年在上海國立音專跟蕭友梅、黃自等學作曲。另一類抒情樂曲則借鑒古樂府的通俗易懂，如《早行樂》、《采蓮謠》、《布谷》、《淮南民謠》等樂曲婉轉(zhuǎn)動聽，具有濃郁的生活氣息。歌曲最后兩樂句與開始兩樂句相同，前后的呼應增強了全曲的統(tǒng)一性，也進一步藝術地體現(xiàn)了相思之情。這首歌音樂蒼涼悲壯，純樸自然，感情深切而不纏綿。歌曲《我住長江頭》以流暢動聽的民歌風曲調(diào)，表達了戀人的堅貞信念和崇高情操，是一首意境深遠的抒情歌曲。全曲運用了自然調(diào)式的旋律與和聲,使歌曲具有民族風味, 那激動而流暢的旋律使歌曲富于一定的浪漫色彩,乃是該歌曲藝術特征之二?！端监l(xiāng)曲》（歌詞：月兒高高掛在天上，光明照耀四方）作詞戴天道，作曲夏之秋。整體上這部作品構成了“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結構形式。他創(chuàng)作的歌曲,音樂形象鮮明、風格新穎、旋律優(yōu)美流暢,富于抒情性?！督形胰绾尾幌胨罚ǜ柙~：天上...?~~微風吹動了我頭發(fā)）詞 劉半農(nóng)，曲 趙元任?！边@首歌的旋律優(yōu)美深情,一方面運用我國戲曲的唱腔，富有“中國的韻味”，另一方面又融進了西洋風格的曲式構思和轉(zhuǎn)調(diào)等多聲技法，表現(xiàn)了思念和向往層層交織的深摯情意?！恫试谱吩隆返男桑捎弥袊奈迓曇綦A寫成，簡單、質(zhì)樸，線條流暢，優(yōu)美抒情，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色，充分表現(xiàn)了鋼琴音樂的民族神韻，達到了雅俗共賞的藝術境地，是富有民族風格和民族氣質(zhì)的中國鋼琴作品。第一段相當于引子，鋼琴奏出的中低音區(qū)的和弦音響，令人感到有寒冬陰郁的氣息。春江花月夜（音色逐漸變大 音符間間隔大）在“引子”的前奏和尾奏中,鋼琴采用震音與同音反復輪指彈奏結合的簡捷形式,展現(xiàn)了遙聽“江樓鐘鼓”余音回繞,一片幽靜空曠的意境,為音樂的開啟構造出祥和寧靜的氣氛。盡管關于保障計劃的融資方式各有不同，但是大多數(shù)計劃的成本都由雇主全部或部分提供。他們會由于諸如工資水平的不同，參加工作的時間長短或家庭情況的不同而不同。在社會救濟中，申請人為獲得救濟福利必須證明其收入水平或資產(chǎn)低于規(guī)定的水平。在社會公平的原則下，福利計劃是為所有的享有者，無論其經(jīng)濟狀況如何，提供最低的收入保障。美國的養(yǎng)老金1993年規(guī)定:月工資在370美元以內(nèi)部分列為低段，按90%計發(fā)。并自1972年起，實行退休金與物價掛鉤制度，規(guī)定每半年調(diào)整一次，即物價指數(shù)增長3%，退休金調(diào)高1%，物價指數(shù)增長不到3%時不作調(diào)整。輔助醫(yī)療指在受益人每年支付75美元的醫(yī)療費用之后，可以為其支付80%的經(jīng)過許可數(shù)目的內(nèi)外科醫(yī)生服務費。規(guī)定人人都必須投保，投保者患疾病時自付所需醫(yī)療費的20％至30％。其對象是各企事業(yè)單位的在職職工。社會保險制度日本的社會保險制度主要由國民年金、厚生年金和其它年金組成。國民年金于1959年10月施行，對象是20歲至60歲的日本國民。受保險對象為全部受雇于工業(yè)企業(yè)的雇員，％，％，政府負擔救濟費支出的25％和管理費。工傷補助的標準依暫時性工傷和永久性工傷而有所不同。而社會保障至少對保證國民生活和社會環(huán)境的穩(wěn)定發(fā)揮了重要作用：“全民皆保險”體制的建立，使社會各階層均獲得基本生活和醫(yī)療保證；社會保險費運作在一定程度上縮小了各階層實際收入差距，從而縮小了社會不平等，避免或減輕了因此而引發(fā)的社會矛盾和沖突；失業(yè)保險也使失業(yè)者不會因生活無著而鋌而走險。（3）強化宏觀調(diào)控戰(zhàn)后，日本之所以能獲得比歐美發(fā)達國家更為優(yōu)異的經(jīng)濟發(fā)展業(yè)績，與其更為有效的宏觀經(jīng)濟調(diào)控機制有著重要因果關系。（4）減緩周期波動在社會保險費收入方面，當經(jīng)濟周期處于高漲階段，社會保險機構及各級財政和企業(yè)取得的收入也相對較多，從而相應減少了政府和企業(yè)的實際支付壓力，這無疑會對社會需求從而對經(jīng)濟高漲產(chǎn)生一定刺激作用，以致對經(jīng)濟復蘇產(chǎn)生積極影響。一是對社會保障涵義的界定起點高。二是保險費用負擔全民化。與西歐某些“高福利”國家相比，日本社會保障費的發(fā)放掌握尺度較嚴，這固然與控制財政支出和國民負擔的考慮有關，同時也包含著倡導個人自立、自助精神和弘揚勤勞意識等意圖。戰(zhàn)后，日本的社會保障大體經(jīng)歷了從戰(zhàn)后開始至50年代中期經(jīng)濟恢復階段的“形成期”；從50年代后半期至70年代初經(jīng)濟高速增長階段的“充實期”；從1973年第一次“石油危機”到目前為止低速發(fā)展階段的“轉(zhuǎn)換期”[11]。正是在此背景下，日本政府加速籌建社會保障管理體系的步伐，到70年代初，這一浩大的“社會工程”已基本完成。又如國家扶助及社會福利，有《生活保護法》等共17項[11]。有五大機構：一為立法機構，為國會的參議院和眾議院。五為監(jiān)督機構。從對象上講，在1961年的良好基礎上，更具全民化。最后，中央和地方政府對社會保障的財政撥款范圍明確。（四）面臨的問題日本的社會保障制度在60年代至70年代初，經(jīng)濟社會環(huán)境均較有利的條件下，得到了迅速擴充和完善，呈現(xiàn)出諸多優(yōu)勢特點，并反過來成為經(jīng)濟社會發(fā)展的推動力。而在步入90年代以后，長期蕭條與回升乏力，更成為日本經(jīng)濟發(fā)展的基本態(tài)勢，就GNP的增長率來看：1996年～％，到1974年～％，1981～％，1991～％[12]。戰(zhàn)后至1973年，日本的完全失業(yè)者極少超過100萬人，而在1975年達到100萬人，以后長期居高不下。％，％。歐美發(fā)達國家的經(jīng)驗表明，人口老齡化與社會保障費支出之間存在顯著正相關性。但該制度尚存在許多問題，其落實普及還需一定時間。步入70年代，由于經(jīng)濟形勢的蕭條，人口老齡化趨勢加快，導致勞動力年齡結構老化，日本現(xiàn)今流行的臨時雇傭方式必然加劇失業(yè)，大量的保障負擔被推向社會。但是，政府辦的社會保障不僅具有穩(wěn)定社會，提高國民經(jīng)濟水平的功能，還有收入再分配的功能。就拿醫(yī)療保障改革來說，法律規(guī)定的強制醫(yī)療保險制度并沒有完全實行，改革具有不完整性和局部性缺陷。撥款機制仍舊存在著嚴重的浪費現(xiàn)象。但是匆忙出臺的法律制度本身缺乏應有的科學性和客觀性，在某種程度上反映了追求利益最大化的特殊利益集團的主觀偏好。俄羅斯醫(yī)療保險法明確規(guī)定，強制醫(yī)療保險基金會是強制醫(yī)療保險基金的管理機關，負責保險基金的集中、分配和使用，監(jiān)督和檢查醫(yī)療機構所提供的服務數(shù)量和質(zhì)量。而且直接由醫(yī)療保健機關官員支配的資金額因基金會的出現(xiàn)而大大減少。法律制度不健全還表現(xiàn)在，法律制度多為原則性的規(guī)定，缺乏可操作性，也就是說，沒有與原則性規(guī)定相配套的具體實施細則。第二，社會保障多頭管理，缺乏整體性和規(guī)范性，是法律制度不健全、政策法規(guī)之間矛盾突出所帶來的嚴重后果。社會保險基金是用于社會保障的專用基金。到1994年年底，銀行存款和閑置資金相當于全年進款總額的15％。據(jù)統(tǒng)計，％。社會保障制度中實行不同的社會保障標準，造成對某些勞動者(主要指貧窮的居民階層)的歧視。這種既無效率又失公平的社會保障制度不僅沒有很好地發(fā)揮其應有的收入再分配的功能，反而擴大了社會兩極分化，使原本尖銳的社會矛盾更加突出。其他的社會支付和補貼的發(fā)放也存在著類似的情況。另外，轉(zhuǎn)軌以來持續(xù)不斷的經(jīng)濟衰退使企業(yè)拖欠社會保險基金和各種補貼繳費的現(xiàn)象十分普遍，再加上全社會(尤其是地方政府)對社會保障還缺乏應有的認識，財政撥款不能及時到位，致使社會保障資金嚴重匱乏，無法滿足日益增長的各種支出的需要。政治經(jīng)濟危機只是影響社會保障體制改革的直接原因。改革中出現(xiàn)的政策相互抵觸，各改革主體行動不統(tǒng)一等問題，是這種改革方案的必然產(chǎn)物。在社會保障體制改革進程中，企業(yè)支付能力、預算條件、居民收入等因素都會隨著經(jīng)濟環(huán)境的波動而發(fā)生變化，這將直接影響到社會保障資金的來源。然而，事與愿違，轉(zhuǎn)軌以來俄羅斯的社會經(jīng)濟現(xiàn)狀完全是另一種情況。而且由于行政管理能力、領導者的利益和力量對比關系的不同，致使各地社會保障組織方面的改革五花八門，呈現(xiàn)出很大的差異性。而且在準備推行強制醫(yī)療保險的過程中，醫(yī)療保健部被改組為醫(yī)療保健和醫(yī)療工業(yè)部，該部的領導變成了以前在軍隊醫(yī)院工作的人們。所有這一切造成了各地在改革的徹底性、速度和深度上存在著本質(zhì)的區(qū)別。再次，未能重視政府官員的利益。他們的具體行為可能并不是社會福利的最大化，至少不是單純的社會福利最大化，而是包括：鞏固自己的職位并力求獲得晉升；更高的薪金；較小的工作負擔；等等。因此，不能假定一旦他們當選，且成為政府官員，就突然神奇地改變了自己的行為方式，僅僅謀求公共利益而不再使自己利益最大化。而在官僚們不努力或者阻礙實行強制醫(yī)療保險制度的地區(qū)，任何法律都無濟于事。最后，未曾認識到社會保障制度形成的非短期性。在這種情況下，職業(yè)性和生產(chǎn)性疾病的發(fā)病率、生產(chǎn)性事故就會急劇上升，工人的健康狀況進一步惡化，職業(yè)風險水平比較高的部門尤為如此。要想增加社會保險金、提高保險基金會的財政支付能力，就需要建立一系列財政“緩沖器”和財政平