鳥人大賽主持詞-預(yù)覽頁
【正文】 雙腿。在此次飛行中，在鳥人掉下之后，鳥人和艾爾兩人鏡頭來回頻繁切換，給觀眾一種緊張急促的感覺，并且反復(fù)呈現(xiàn)鳥人在空中飛行的優(yōu)雅姿態(tài)，這也是本部影片的一大特色。也許我們許多人和鳥人一樣懷有夢想，但由于種種客觀原因致使我們的夢想中途中斷乃至夭折，正如越戰(zhàn)迫使鳥人的夢想顯得蒼白無力。在中段鳥人出現(xiàn)在瘋?cè)嗽?，前后判若兩人，令我們非常不解。他蜷縮于陰暗的角落里的鏡頭屢次刺激著我們的視覺神經(jīng)，加深了我們對于他的印象。本部影片以艾爾和鳥人為例，以他們的悲劇無聲地控訴著戰(zhàn)爭，教育我們珍愛和平“我不知道在那些繃帶下還是不是我，老天我不要一張拼湊的臉。本部電影在敘事手法上一大亮點就是時空跨越比較大，現(xiàn)在與過去頻繁交叉敘述，這樣的一大好處就是運(yùn)用時空的跨越來提升我們的觀看興趣，不至于是整部影片顯得那么沉悶。第三篇：《鳥人》影評《鳥人》影評內(nèi)容摘要：究竟什么是理性世界？什么是非理性世界？看完《鳥人》也許每個人的答案都會不同。他已不認(rèn)識這位最好的朋友。他們?nèi)硇牡赝度滕澴拥酿B(yǎng)育工作。鳥人開始飼養(yǎng)金絲雀。艾爾竭盡全力地喚起鳥人的記憶。艾爾帶著他逃離醫(yī)院，鳥人張開雙手跳下了窗臺，艾爾絕望地大叫，而意外的是，鳥人跳下的地方居然是一方平臺。威斯是理性世界的代言人，他以醫(yī)生的身份出現(xiàn)，力圖將癲瘋的世界按照文明世界的規(guī)則來規(guī)范。①當(dāng)艾爾日益受著戰(zhàn)爭殘酷記憶的折磨時，他也開始像一直受傷的小鳥一樣卷曲著手腳，蜷縮著身體。而正是從這個時候開始，威斯醫(yī)生認(rèn)為他已經(jīng)沒有作用了，因為他已經(jīng)站到了理性世界的對立面，也成為了常人眼中的瘋子?！睆哪撤N程度上來講，這是一種更為“理性”的拒絕，是一種人性最本能的選擇，更是對抗現(xiàn)實世界最有力的工具。而當(dāng)艾爾從戰(zhàn)爭的轟炸中醒悟過來，面對自己殘破的臉，他說“我還是想要他是原來的艾爾，而不是什么怪物，他們的世界有什么好，我們還是呆在這里別出去，我們不要跟任何人說話。鳥人為自己做了大翅膀，并每天鍛煉臂力，計算每分鐘扇動的次數(shù)，但當(dāng)他們真的從垃圾場的小山坡上飛下來的時候，結(jié)果卻是一段距離之后鳥人落入一個污水坑中。你沒法形容，只能去感覺。片頭藍(lán)天中滾滾的云朵和稠密的鐵絲網(wǎng)的疊畫形成強(qiáng)烈的對比，也給影片在一開場就蒙上了一層悲劇的色彩。艾倫?帕克是以一種贊賞的態(tài)度和唯美的眼光來拍攝鳥人的現(xiàn)實生活和他的內(nèi)心世界，鳥人的行為，在世俗和常態(tài)的眼光看，無疑是病態(tài)、癲狂和非理性的，然而當(dāng)戰(zhàn)爭被指認(rèn)為是一場瘋狂而慘無人道，違背自然意愿的行動時，癲瘋便是一種恢復(fù)了的常態(tài)，更是一種控訴現(xiàn)實的無聲的吼叫。而且相比較一些出奇的結(jié)構(gòu)設(shè)置來說，《鳥人》的敘事手法和表現(xiàn)方法都顯得過于簡單。其主角里根作為飛鳥俠的出演者，曾經(jīng)是一位眾人口中的Super Hero，但這已經(jīng)成了明日黃花。里根的內(nèi)心曾經(jīng)是純粹的，他很想真實地演好一部電影，隨著《飛鳥俠》地出演，讓他邁向了成功的巔峰。然而急功近利的他，以一種浮躁、偽實來詮釋著自己的百老匯演出。在《鳥人》電影里，導(dǎo)演運(yùn)用了比傳統(tǒng)蒙太奇手法更為紀(jì)實的長鏡頭手法，并且以超乎尋常的一鏡到底讓我們身臨其境，讓我們走進(jìn)了一個真實、質(zhì)感的世界。這些渴望，衍生出了幻想，也滋生了欲望。所以，與其幻想，倒不如真實、真摯地做點事情，活在當(dāng)下。翻看現(xiàn)實生活的日歷，我們何嘗不像里根一樣呢？我們心中也有心魔，它有時候會悄無聲息地溜出籠域，悄悄地溜進(jìn)我們現(xiàn)實世界中，慢慢地引誘我們，慢慢地吞噬我們，直到我們醒悟，才又縮回到原地，然后我們又回到了正常的生活中。所以當(dāng)我們對待一些事情時候，能否控制心中的鳥人，能否讓內(nèi)心平衡，能否真實、真誠地為人為事，這些都是在觀影后和現(xiàn)實中留給我們的思考。這是一場“無知”中的意外之美。今年對于我們的民族來說，是具有重要意義的一年。楊暉：而在1921年7月1號那天，我們偉大的中國共產(chǎn)黨成立
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