【正文】 1月14日，當(dāng)新中國(guó)剛剛成立的時(shí)候，當(dāng)五星紅旗冉冉升起的時(shí)候，江姐和渣滓洞里的難友們雖不知國(guó)旗的 圖案，卻以憧憬的心情商議著繡制這面象征解放的旗幟。演出場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，旋律現(xiàn)代而不失民族特色，給觀眾帶來耳目一新、氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)享受。看到這，還有誰(shuí)能說他真是一個(gè)瘋老頭？然后是孕婦，她挺著大肚子被獄卒抓到牢里時(shí)，面對(duì)敵人的威逼利誘，毫不動(dòng)搖自己的信仰，甚至還戲耍了敵人一番，可她又不僅僅是一個(gè)堅(jiān)定的革命者，她還是一位充滿母愛是母親：當(dāng)她被獄卒推倒或者用鐵鏈威嚇時(shí)，她都只是默默地用手撫摸著肚子，好像在安慰自己的孩子。此時(shí)大家又怎能不為小蘿卜頭的“無(wú)知”感到傷心呢江姐是大家耳熟能詳?shù)囊晃桓锩攘?，在此部劇中也是一大主角。舞劇《紅梅贊》里，編導(dǎo)非常準(zhǔn)確地把握了形象創(chuàng)造的實(shí)質(zhì)，幾乎每一個(gè)人物的一舉一動(dòng)，都有自己的獨(dú)特的語(yǔ)言。它打破了舞劇傳統(tǒng)戲結(jié)構(gòu)方法集中塑造一兩個(gè)正面人物的舞劇形象塑造模式，充分顯示了編導(dǎo)的創(chuàng)新精神和運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)手法弘揚(yáng)主旋律的強(qiáng)烈意識(shí)。舞者們用精巧的展示了革命烈士的不屈不撓，信念堅(jiān)定，敵人的窮途末路，兇殘暴戾，叛徒的做賊心虛，為虎作倀，并將目光觸即人們的內(nèi)心深處，用舞蹈語(yǔ)匯塑造一個(gè)個(gè)最平凡，但平凡中孕育著偉大，最親切，親切中閃現(xiàn)著崇高。第四篇：中外名著賞析論文2010—2011學(xué)年第一學(xué)期 《中外名著賞析》課程期末論文題目： 《霧都孤兒》賞析學(xué)生姓名： 喬 李 貝學(xué)號(hào)： 2008400427 院部： 商 務(wù) 學(xué) 院 專業(yè)： 國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易年 級(jí)： 08(5)完成日期： 2010 年 12 月 20日《霧都孤兒》賞析《霧都孤兒》是狄更斯的第一部偉大的社會(huì)小說，在世界文學(xué)史上占有重要位置。狄更斯堪稱一位杰出的語(yǔ)言大師，擅長(zhǎng)運(yùn)用諷刺、幽默和夸張的手法，他筆下的人物風(fēng)貌和語(yǔ)言風(fēng)格富有濃厚的浪漫主義特色。他受恩于人，永遠(yuǎn)也忘不掉感謝恩主。這部作品在開頭就寫了奧里佛在貧民救濟(jì)院的情況，狄更斯在描寫貧民院的生活情況時(shí)用了極其諷刺的手法：“每個(gè)孩子有一碗薄粥，一點(diǎn)也不能增多，只有遇到重要的公共節(jié)日，除一碗粥外才能增加二又四分之一盎司的面包?！睆闹锌梢钥闯瞿切┕聝旱纳钍嵌嗝吹呢毨В於继幵陴囸I狀態(tài)中，無(wú)望地舔著自己的小指頭，巴望著濺過來的粥星兒。所以說，這部作品的內(nèi)容正是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照，而我覺得作者在描寫貧民救濟(jì)所的孤兒的生活時(shí)用了非常生動(dòng)、形象的語(yǔ)言，也是一種犀利的手法，揭露了社會(huì)的黑暗。狄更斯在作品中對(duì)貧民救濟(jì)院的生動(dòng)描寫就是反映了一個(gè)社會(huì)問題。但是，作品中最成功刻畫的人物還是主角奧立佛以及女偷南茜。在描寫奧立佛所有的事件中，我最欽佩的還是第六章節(jié)中講他受嘲諷時(shí)奮力抵抗這一事件，如同作者所說的那樣“從表面上看我所記述的是那么微小又不重要，可是事實(shí)上他對(duì)奧立佛的前途及發(fā)展卻間接地影響，并產(chǎn)生了重大的變化?！眾W立佛激烈的反應(yīng)令我迷惑，按常理來說，他一直是個(gè)文靜的，溫和的，雖受到非人虐待卻是個(gè)垂頭喪氣自甘倒霉的少年，此刻卻凝聚全身的力量揍諾亞。所以，當(dāng)諾亞侮辱他的母親時(shí)，奧立佛顯現(xiàn)出從沒有過的激動(dòng)。最后她慘死在強(qiáng)盜賽克斯的手中，她的命運(yùn)是悲慘的，就如同現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的孤兒陷入黑社會(huì)后的下場(chǎng)一樣。她的內(nèi)心是矛盾的，當(dāng)布朗魯先生和梅里小姐勸她離開盜賊集團(tuán)重新做人時(shí)，她卻拒絕了他們的好意，雖然她向往著這樣的生活。南茜雖然對(duì)賽克斯所做的一切深惡痛絕，但又離不開他，有人認(rèn)為南茜的行為不合乎情理，但不管怎樣，她的一切所作所為都是真實(shí)的。然而，我還想談另一個(gè)形象人物蒙克斯。蒙克斯是聰明人，他知道怎樣才能安心地獲得弟弟的財(cái)產(chǎn)。狄更斯賦予了蒙克斯“聰明”的頭腦，設(shè)置了一個(gè)無(wú)衣無(wú)縫的計(jì)劃，而蒙克斯在施行這一計(jì)劃時(shí)也不吝于跟盜賊首領(lǐng)猶太老頭合作，可謂是為達(dá)目的不擇手段。在《霧都孤兒》中我們好象看不到作者自己的影子，但是卻可以通過主人公奧里佛的經(jīng)歷聯(lián)想到作者童年的遭遇。想起初中時(shí)代的那個(gè)自己，也曾有沖動(dòng)想要親身體驗(yàn)一下奧里佛的種種驚險(xiǎn)經(jīng)歷，不過這只能是一個(gè)不切實(shí)際的夢(mèng)想了，作為一部經(jīng)典，一部我最先閱讀的外國(guó)名著，即使他并不是作者最好的作品，《霧都孤兒》在我心目中也永遠(yuǎn)是唯一的。以上海美術(shù)電影制片廠為例，50多年來拍攝了近500部動(dòng)畫片，累計(jì)20000多分鐘，其中在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)100多次，國(guó)際上獲獎(jiǎng)70多次，并在世界動(dòng)畫業(yè)樹起了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的旗幟。這一段時(shí)期，中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)幾乎是在原地停滯了十多年。首先，題材范圍狹隘，針對(duì)低齡化人群。中國(guó)動(dòng)畫業(yè)消費(fèi)面定位狹窄，成人市場(chǎng)長(zhǎng)期被忽視。如果中國(guó)動(dòng)畫仍將消費(fèi)群集中在少兒，且過度重視教育感化功能，忽略動(dòng)畫漫畫作為傳媒產(chǎn)品應(yīng)有的娛樂功能，導(dǎo)致我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)品政治性過強(qiáng)，娛樂性不足，缺乏吸引力。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，在90年代動(dòng)畫界發(fā)生了翻天覆地的變化，商業(yè)運(yùn)作上飛速產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，制作手法上動(dòng)畫藝術(shù)逐漸和高科技接軌，表現(xiàn)手法則和電影電視越來越接近，題材越來越廣泛，觀眾年齡階層不斷提高。反而不少民營(yíng)組織或個(gè)人本著對(duì)動(dòng)畫的熱愛之心投入到動(dòng)畫制作中來。因此，我認(rèn)為，只要我們即使更新觀念，積極學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，努力探索一條適合我們國(guó)家發(fā)展的前進(jìn)道路，我們動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一定能在全世界范圍內(nèi)掀起一股新的浪潮。第四，我們要提高市場(chǎng)運(yùn)作能力，繁榮動(dòng)