【正文】 艷美麗。梁、陳以來，《采蓮曲》是詩人常用的樂府舊題，大多或摹寫水容物態(tài)，或描繪采蓮女的容貌服飾。這首詩就是一個(gè)例證。詩以七言為基本句式，大量運(yùn)用五言句，又靈活地參用“三五七”、“三三七”句式，學(xué)習(xí)、模仿樂府民歌的結(jié)體方式，也加強(qiáng)了詩的抒情性?？傊?，雖然此詩具有敘事詩的骨髓，但它藝術(shù)上的成功之處乃在于抒情。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。一色裁：像是用同一顏色的衣料剪裁的。聞歌：聽到歌聲。詩的前兩句的描寫，讓人感覺到這些采蓮少女簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分；后兩句寫的是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的感覺。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。這描寫既具有真切的生活實(shí)感。這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘。本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。借助動(dòng)詞，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無，人花難辨，花人同類的生動(dòng)畫面，表現(xiàn)出采蓮女天真浪漫、朝氣蓬勃的性格。同侶憐波靜，看妝墮玉簪。混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人?！钡谌?、四句分別用花和月來襯托這個(gè)女子的美貌?！边@里寫的是采蓮少女，置身蓮池，荷葉與羅裙一色，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)姿。這些描寫既具有真切的生活實(shí)感，又帶有濃郁的浪漫色彩。這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，亦真亦幻的感覺，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長干曲》）了。遼西三千里，欲寄無因緣。問子今何去，出采江南蓮。愿君早旋返，及此荷花鮮。采蓮曲：樂府《清商曲》名。羅衣：輕軟絲織品制成的衣服。遼西：指遼河以西的地區(qū)，今遼寧的西部。旋返：回還，回歸。此詩首先以第三者的眼光描繪采蓮女，繼開頭純客觀的描寫以描寫與之直接對(duì)話，使“旁觀者”的身份轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯訁⑴c者的身份。愿君早旋返，及此荷花鮮”四句又改用第一人稱來描寫，直接從采蓮女的角度抒發(fā)情感，是主人公思“君”心境的自我剖露。相逢畏相失，并著木蘭舟。玉溆，玉光閃閃的水塘邊。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中；詩家云木蘭舟，出于此。內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛情的追求等?！薄坝瘛薄ⅰ敖稹倍钟玫煤苡兄v究。金塘的“金”字，正有如此妙用。詩人不寫人的活動(dòng)，人的活動(dòng)自見，只從水波蛇行回旋的亂流中，便可想見人物的活動(dòng)情態(tài)。“畏相失”，活現(xiàn)出青年男女兩相愛悅的心理狀態(tài)，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。飐：搖曳。賞析《采蓮曲》，樂府舊題，為《江南弄》七曲之一。低頭弄蓮子，蓮子清如水頭。尤其是后兩句的細(xì)節(jié)描寫，生動(dòng)而傳神，如靈珠一顆，使整個(gè)作品熠熠生輝。正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng)，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”。荷花深處，遮天蔽日，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所。《采蓮曲》為民歌體裁，但是白居易沒有落入俗套，在短短的四句二十八個(gè)字中，既寫景，又寫人，生動(dòng)形象，富有情趣，層層深入，活靈活現(xiàn)。此時(shí)的詩人遠(yuǎn)離朝堂，沉醉在旖旎的江南風(fēng)光和與友人的詩酒酬和之中，生活輕松、舒心。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照?！皡羌А本洌汗艜r(shí)吳、越、楚三國（今長江中下游及浙江北部）盛尚采蓮之戲，故此句謂采蓮女皆美麗動(dòng)人，如吳越國色，似楚王妃嬪。一色裁：像是用同一顏色的衣料剪裁的。吳姬、越艷、楚王妃三個(gè)詞連用，鋪寫出蓮?fù)迋儬?zhēng)芳斗妍，美色紛呈的景象。采蓮姑娘那好勝、活潑、開朗的情態(tài)就通過“水濕衣”這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來?！盎ㄓ恕焙汀霸滤蜌w”運(yùn)用了擬人手法，把整個(gè)采蓮活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)給寫活了，極富詩意，寫荷花迎接采蓮女和月亮送別采蓮女，實(shí)際上還是為了表現(xiàn)采蓮女之可愛。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。尤其是“裁”字，用得極其巧妙，羅裙是裁出的，可是此處也用在荷葉上，似從賀知章《詠柳》詩“不知細(xì)葉誰裁出？二月春風(fēng)似剪刀”句中得到了靈感，讓人感到荷葉與羅裙不僅顏色相同，似乎也是同一雙巧手以同一種材料制成的?！皝y入池中看不見，聞歌始覺有人來“。末句“聞歌始覺有人來”除了從另一面說明少女被荷田遮蔽與消融，難以被觀望者發(fā)現(xiàn)以外，又寫出一種聲音的美，增添了詩的活潑情趣“?！奥劯琛币才c“亂”字呼應(yīng)，悠揚(yáng)動(dòng)聽的歌聲表現(xiàn)出她們活潑開朗的天性，同時(shí)也為整個(gè)采蓮的場(chǎng)景添上了動(dòng)人的一筆。王昌齡王昌齡(698— 756），字少伯，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。其詩以七絕見長，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著，有“詩家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩家天子王江寧”的說法）。荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。荷絲繞上采蓮人手腕，菱角會(huì)牽扯著衣襟。賞析：《采蓮曲》是樂府詩舊題，內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛情的追求等。末二句借物寫情，別有一種趣味：采蓮人欲歸了，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙。采蓮從小慣，十五即乘潮。創(chuàng)作背景詩人約公元七五八年前后在世，天寶（742年正月—756年七月）前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱。而這首小詩只用了二十個(gè)字就惟妙惟肖地塑造了一個(gè)可愛的采蓮勞動(dòng)?jì)D女形象。此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字媲美。至此，有聲有色，有景有情，有靜有動(dòng)，一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。這兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。若耶溪傍采蓮女 唐朝 李白若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。《采蓮曲》譯文若耶溪旁，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子；隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲。身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。若耶溪：在今浙江紹興市南。紫騮：毛色棗紅的良馬。以及詩人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無奈之情，寄托著作者因懷才不遇、壯志難酬而發(fā)出的愁思?！靶Ω艉苫ā睂⒉缮徟w手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來，生動(dòng)形象。頸聯(lián)兩句寫歡聲笑語吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隱非隱在垂楊下，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面對(duì)岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞，所謂“女為悅己者容”，心里怦跳的喜悅之情溢于言表。這里充斥著詩人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無奈之情，寄托著作者因懷才不遇、壯志難伸而發(fā)出的愁思，這與他平素灑脫自信、率真不羈、清新飄逸的風(fēng)格有所不同，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸，引人遐思。第二篇：采蓮曲二首原文、翻譯及賞析采蓮曲二首原文、翻譯及賞析采蓮曲二首原文、翻譯及賞析1采蓮曲二首王昌齡〔唐代〕吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。譯文采蓮女皆美麗動(dòng)人，如吳越國色，似楚王妃嬪，她們競(jìng)相劃動(dòng)采蓮船，湖水打濕了衣衫。賞析第一首詩寫水鄉(xiāng)姑娘的采蓮活動(dòng)?！保ā短圃娊狻罚┮?yàn)橐獎(jiǎng)澊共?，顧不得水濕衣衫。?dāng)她們回去時(shí)，那月兒實(shí)際上也就是花兒，便依依不舍地送她們了。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。比喻雖不新奇，但用在此處卻產(chǎn)生意想不到的效果，既描繪了田田的荷葉，又寫了采蓮女美麗的衣裳，兩者相互映襯，恍若一體。這兩句詩本自梁元帝《碧玉詩》“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”，王昌齡的這篇較之則更勝一籌，意義更為雋永。其中“亂”字用得十分微妙。“始覺”與上句“看不見”呼應(yīng)，共同創(chuàng)造出了一種“蓮花過人頭”的意境。盛唐著名邊塞詩人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。開元末返長安，改授江寧丞。采蓮曲二首原文、翻譯及賞析2采蓮曲二首朝代：唐代作者：戎昱原文：雖聽采蓮曲，詎識(shí)采蓮心。涔陽女兒花滿頭，毿毿同泛木蘭舟。鑒賞《采蓮曲二首》其一（“吳姬越艷楚王妃”）：“吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。這首詩主要描寫了女子的美貌，從“爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣”可以想象出一個(gè)極其美麗的女子在船中撥動(dòng)船槳的嬌美動(dòng)作。次句的芙蓉即荷花，這一句描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去仿佛鮮艷的荷花正對(duì)著少女的臉龐開放。第三句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來。然而，正當(dāng)他踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，才又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中。這一描寫，更增添了畫面的生動(dòng)意趣和詩境的含蘊(yùn)，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，與觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。獨(dú)自寢，夜雨百年心。百年心，白頭到老的心愿。第四篇：采蓮曲日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。隔著荷花共人笑語，人面荷花相映紅。身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。荷葉田田，芙蓉朵朵，與春風(fēng)滿面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。溫和的陽光，濃抹的新妝，清澈的流水，風(fēng)飄香袖的嫵媚，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖，節(jié)奏輕快，活潑自然。歡聲笑語吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隱非隱在垂楊下，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面對(duì)岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞，所謂“女為悅己者容”，心里怦跳的喜悅之情溢于言表。詩人騎著紫騮，馬兒嘶鳴著，驚花，花落，空見那一份景色，使人凄愴斷腸。第五篇：采蓮令月華收原文作者：柳永月華收，云淡霜天曙。一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。月華收譯文及注釋譯文月亮已收起了光華，云淡淡的，地上有霜。千嬌百媚的臉龐、婀娜輕盈的身姿，她久久地站著，沒有話，只流淚。注釋月華收：指月亮落下，天氣將曉。爭(zhēng)忍：怎忍。月華收賞析此詞描寫一對(duì)戀人的離別之情。開門有“軋軋”之聲，而女子的送行卻“無言有淚”，有聲與無聲前后照應(yīng)，構(gòu)成了一種更加令人斷腸的凄慘畫面。斜月西沉，霜天破曉，執(zhí)手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現(xiàn)了送行者的無限依戀，也抒寫了行人的感懷。全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉轉(zhuǎn)。月華收原文翻譯及賞析2采蓮令千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。翻譯：①月華收：指月亮落下，天氣將曉。賞析：此詞描寫一對(duì)戀人的離別之情。開門有“軋軋”之聲，而女子的送行卻“無言有淚”，有聲與無聲前后照應(yīng)，構(gòu)成了一種更加令人斷腸的凄慘畫面。斜月西沉，霜天破曉，執(zhí)手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現(xiàn)了送行者的無限依戀，也抒寫了行人的感懷。全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉