【正文】 心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。局部錯位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時采用的方法。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強。變化的形式很多，例如定點放射的放射線一般都處理成直線，可作弧線變形處理，成有單向轉(zhuǎn)動感的風(fēng)車狀，也可作雙向交叉處理，則效果更復(fù)雜豐富等等。設(shè)計師在進行多種色彩綜合對比時要強調(diào)、突出色調(diào)的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于主要地位，強調(diào)對比的某一側(cè)面。色調(diào)傾向的種類及處理 綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。感覺隨和、樸實、大方、穩(wěn)定等。如果設(shè)置了小面積對比強烈的點綴色、強調(diào)色、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用，會使整個色彩氣氛豐富。色調(diào)變化及類型變調(diào)即色調(diào)的轉(zhuǎn)換，是藝術(shù)設(shè)計中色彩選擇多方案考慮及同品種多花色系列設(shè)計的重要課題，變調(diào)的形式一般有定形變調(diào)、定色變調(diào)、定形定色變調(diào)等。其色彩選擇與組合的關(guān)鍵實質(zhì)，在于要將原有整組色彩的結(jié)構(gòu)保持不變，然后在色立體中圍繞中心N軸，沿色相環(huán)作水平移動，基調(diào)色移到某一色相區(qū)，就形成某一色調(diào)。定色變調(diào)定色變調(diào)實質(zhì)是保持色彩不變，變化圖案、花形、款式等，即變化色彩的面積、形態(tài)、位置、肌理等因素，達到改變總體色調(diào)傾向之目的，是實用美術(shù)中產(chǎn)品、作品同色彩多方案多品種的系列設(shè)計構(gòu)思方法色調(diào)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵最 要在于大面積基調(diào)色的變化，其次是將色彩作小面積點、線、面形態(tài)的交叉、穿插、并置組合，利用色彩的空間混合效應(yīng)，少色產(chǎn)生多色的效果，鮮色產(chǎn)生含灰色的感覺，使色彩之間互相呼應(yīng)、取代、置換、反轉(zhuǎn)與交織，做到你中有我，我中有你，使各色調(diào)既有變化又很統(tǒng)一，既有整體性又有獨立性，從而增強系列配套之感。 一、加色法混合加色法混合即色光混合，也稱第一混合，當不同的色光同時照射在一起時，能產(chǎn)生另外一種新的色光，并隨著不同色混合量的增加，混色光的明度會逐漸提高將紅（橙）、綠、藍（紫）三種色光分別作適當比例的混合，可以得到其他不同的色光。加色法混合被廣泛 應(yīng)用于舞臺燈光照明及影視、電腦設(shè)計等領(lǐng)域。所以混合的顏色種類越多，色彩就越暗越濁，最后近似于黑灰的狀態(tài)。故稱空間混合?？臻g混合的產(chǎn)生須具備必要的條件。（4）有相當?shù)囊曈X空間距離。因為過分調(diào)和的色彩組配，效果會顯得模糊、平板、乏味、單調(diào)，視覺可辯度差，多看容易使人產(chǎn)生厭煩、疲勞的不適應(yīng)等。如中國古詩詞里的“萬綠叢中一點紅”等。如淺灰綠、淺藍灰、淺咖啡等較接近的色彩組合時，用深灰色線條作勾勒阻隔處理，能求得多方形態(tài)清晰、明朗、有生氣，而又不對比色調(diào)柔和、優(yōu)雅、含蓄的色彩美感。（2）明度統(tǒng)調(diào) 在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含有白色或黟 以，以求得整體色調(diào)在明度方面的近似。削弱法使原來色相對比強烈的多方，從明度及純度方面拉開距離，減少色彩同時對比下越看越顯眼、生硬、火爆的弊端，起到減弱矛盾、沖突的作用，增強畫面的成熟感和調(diào)和感。綜合法將兩種以上方法綜合使用?；剞D(zhuǎn)角作180度處理時，兩翼成螺旋槳似形態(tài)稱為色彩的回旋對稱。雖非對稱狀態(tài)，但由于力學(xué)上支點左右顯示異形同量、等量不等形的狀態(tài)及色彩的強弱、輕重等性質(zhì)差異關(guān)系，表現(xiàn)出相對穩(wěn)定的視覺生理、心理感受。在對稱軸左右或不下顯示色彩的強弱、輕重、大小存在著明顯的差異。色彩不均衡設(shè)計，一般有兩種情況，一是形態(tài)本身具有對稱性，而色彩 布局不對稱，如馬戲團的半白半黑小丑裝。它隨著形態(tài)的變化、位置空間變換的不同而產(chǎn)生，對于色彩設(shè)計方案的整體風(fēng)格和美感起著決定性的作用。因為只有一方處于大面積優(yōu)勢地位，一方處于小面積從屬狀態(tài)時，才能形成 色調(diào)的明確傾向，表現(xiàn)出對比美的和諧感覺。（1）重復(fù)性節(jié)奏 通過色彩的點、線、面等單位形態(tài)的重復(fù)出現(xiàn)，體現(xiàn)秩序性美感。（3）多元性節(jié)奏 由多種簡單重復(fù)性節(jié)奏組成，它們在運動中的急緩、強弱、行止、起伏也受到一定規(guī)律的約束，亦可稱為較復(fù)雜的韻律性節(jié)奏。為使用一或相關(guān)平面、空間不同位置的色彩，相互之間有所聯(lián)系避免孤立狀態(tài)，采用”你中有我，我中有你“相互照應(yīng)、相互依存、重復(fù)使用的手法，從而取得具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)、情趣盎然的反復(fù)節(jié)奏美感。（2）系列法 使一個或多個色彩同時出現(xiàn)在作品、產(chǎn)品的不同平面與空間、組成系列設(shè)計，能產(chǎn)生協(xié)同，整體的感覺。只有恰當面積的重點色，才能為主調(diào)色作積極的配合和補充，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑，而彼此相得益彰。（5）重點色同時應(yīng)注意與整體配色的平衡。暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險等感覺。但如與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向。中性色：綠色和紫色是中性色。（2）色彩的輕、重感 這主要與色彩的明度有關(guān)。（3）色彩的軟、硬感 其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關(guān)系。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關(guān)。（6）色彩的華麗、質(zhì)樸感 色彩的三要素對華麗及質(zhì)樸感都有影響，其中純度關(guān)系最大。（7）色彩的活潑、莊重感 暖色、高純度色、豐富多彩色、強對比色感覺跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴肅。最后是明度，暖以系中高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。（這個示意圖在最后貼）（2）抽象聯(lián)想 人們看到某種色彩后，會聯(lián)想到理智、高貴等某些抽象概念。色彩性格各種色彩都其獨特的性格，簡稱色性。紅色歷來是我國傳統(tǒng)的喜慶色彩。感覺活潑、華麗、輝煌、躍動、熾熱、溫情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性表情。含白的淡黃色感覺平和、溫柔，含大量淡灰的米色或本白則是很好的休閑自然色，深黃色卻另有一種高貴、莊嚴感。綠色最適應(yīng)人眼的注視，有消除疲勞、調(diào)節(jié)功能。（5）藍色 與紅、橙色相反，是典型的寒色，表示沉靜、冷淡、理智、高深、透明等含義，隨著人類對太空事業(yè)的不斷開發(fā)，它又有了象征高科技的強烈現(xiàn)代感。靛藍、普藍因在民間廣泛應(yīng)用，似乎成了民族特 色的象征。但含淺灰的紅紫或藍紫色，卻有著類似太空、宇宙色彩的幽雅、神秘之時代感、為現(xiàn)代 生活所廣泛采用。都能取得賞心悅目的良好效果。多用白色還可能產(chǎn)生平淡無味的單調(diào)、空 虛之感。當然濫用灰色也易暴露其乏味、寂寞、憂郁、無激情、無興趣的一面。金色 富麗堂皇，象征榮華富貴，名譽忠誠；銀色雅致高貴、象征純潔、信仰，比金色溫和。如若巧妙使用、裝飾得當、不但能起到畫龍點晴作用，還可產(chǎn)生強烈的高科技現(xiàn)代美感。其要點是：在配色練習(xí)中緊緊圍繞色彩構(gòu)成美的本質(zhì)即對比協(xié)調(diào)來進行。做到這些并不困難，因為只是增加幾個格子的色彩（由原來的單格三塊顏色關(guān)系，增加到與此鄰近幾個格子，最多也只是十幾塊顏色連續(xù)對比關(guān)系）。簡單計算，平均每個格子有三塊顏色的話，完成全部九宮格作業(yè)起碼需要調(diào)配出與秋天的桔黃色主題有關(guān)系的二十七種顏色。其次要求在整體上構(gòu)成的色彩是平衡的，不但要有嚴謹?shù)闹刃蚋?，還要有一定的節(jié)奏感。所以說九宮格配色法，不但強調(diào)研究色彩構(gòu)成美的規(guī)律，還可以通過練習(xí)，使學(xué)生掌握色彩構(gòu)成美（色彩的對比協(xié)調(diào)）的本質(zhì)。由于九宮格配色法要求色彩訓(xùn)練的幅度和難度均很高，加強了綜合思維的訓(xùn)練。另外，在綜合處理過程中，首先要根據(jù)構(gòu)思意圖，按構(gòu)成要求完成A、B、C的全部內(nèi)容，強調(diào)D是體現(xiàn)整個訓(xùn)練難度和強度的關(guān)鍵。經(jīng)練習(xí)后，學(xué)生能夠確立色彩整體大關(guān)系的概念，其作品能達到色調(diào)較明朗、變化微妙含蓄而不流于表面、藝術(shù)構(gòu)思的表達充分等。色彩構(gòu)成訓(xùn)練，目的是為了能創(chuàng)造出感人的藝術(shù)作品（指美的色彩組織）。在工作中常遇到這樣事情，有些畫看上去挑不出什么毛病，但卻不美，原因在于忽視了藝術(shù)與技術(shù)之間的差別，不是將兩者混為一談，就是將兩者相互獨立。若要使色彩完美，就必須依據(jù)色彩的主旋律，精心選擇色彩要素，并通過烘托對比，及周圍環(huán)境的對比映襯等方法，有效地合理地發(fā)揮色彩各要素的特點及作用，這樣才能突出色彩主旋律，建立色彩美的特征。二、色彩秩序配色法的要求按色彩構(gòu)成原理，即對比協(xié)調(diào)規(guī)律，在畫面內(nèi)安排構(gòu)成調(diào)子的主色。重點要考慮如何把握主色調(diào)、協(xié)調(diào)色和點綴色之間的秩序安排，及相互對比關(guān)系，如何構(gòu)成一個具有明顯秩序的組織意識，有較強的理性、規(guī)范化的色彩秩序。網(wǎng)頁配色小技巧1．用一種色彩。先選定一種色彩，然后選擇它的對比色。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在。光在物理學(xué)上是一種電磁波。光是以波動的形式進行直線傳播的，具有波長和振幅兩個因素。光直射時直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。如通過不同物體時產(chǎn)生方向變化，稱為折射，反映至人眼的色光與物體色相同。物體對色光的吸收、反射或透射能力，很受物體表面肌理狀態(tài)的影響，表面光滑、平整、細膩的物體，對色光的反射較強，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。如在閃爍、強烈的各色霓虹燈光下，所有建筑及人物的服色幾乎都失去了原有本色而顯得奇異莫測。色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點到中心軸的重直線，表示純度系列標準，越近中心，純度越低，球中心為正灰。（1）無彩色對比 無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方同很有價值。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。（4）無彩色與同種色相比 如白與深藍與淺藍、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強效果。（1）對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。（圖）在選擇色彩進行組合時，當基調(diào)色與對比色間隔距離在5級以上時，稱為長（強）對比，3——5級時稱為中對比，1——2級時稱為短（弱）對比。（3）高短調(diào) 如10：8：7等，該調(diào)明暗反差微弱，形象不分辯，感覺優(yōu)雅、少淡、柔和、高貴、軟弱、朦朧、女性化。（7）低長調(diào) 如1：3：10等，該調(diào)深暗而對比強烈，感覺雄偉、深沉、警惕、有爆發(fā)力。純度對比的基本類型兩種以上色彩組合后，由于純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。如將灰色至純鮮色分成10個等差級數(shù)，通常把1——3劃為低純度區(qū)，8——10劃為高純度區(qū)，4——7劃為中純度區(qū)（圖）。（2）鮮中調(diào) 如10：8：5等，感覺較刺激，較生動。（5）中中調(diào) 如4：6：8或7：6：3等，感覺溫和、靜態(tài)、舒適。（9）灰弱調(diào) 如1：3：4等，感覺雅致、細膩、耐看、含蓄、朦朧、較弱。（1）色調(diào)組合，只有相同面積的色彩才能比較出實際的差別，互相之間產(chǎn)生抗衡，對比效果相對強烈。如在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，一般建筑外墻、室內(nèi)墻壁等都選用高明度、低純度的色彩，以減低對比的強度，造成明快、舒適的效果。（1）對比雙方的色彩距離越近，對比效果越雖，反之則越弱。如井字形構(gòu)圖的4個交叉點。如將同樣的紅玫瑰花印制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發(fā)織物上，它們所組成的裝飾效果，既成系列配套，又具材質(zhì)變化色彩魅力。色彩的連續(xù)對比（1）發(fā)生在同一時間、同一視域之內(nèi)色彩對比稱為色彩的同時對比。（2）色彩對比發(fā)生在不同的時間、不同視域、但又保持了快捷的時間連續(xù)性，自然數(shù)為色彩的連續(xù)對比。這種現(xiàn)象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。其特點是具有強烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至還有幻覺空間感。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個色彩的明度系列，但也不宜擇用太多，否則易亂易花，效果適得其反。色彩推移的基本構(gòu)圖形式色彩推移是一種特殊的作品形式，其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點和基本規(guī)律。（3）綜合放射 將定點放射和同心放射綜合在一個畫面中進行組織、處理。整體錯位是為了進行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。有時，為了某種光感及立體感處理需要，也可同時向左右兩邊錯位，例如第一排用4號色，左右第二排同時都用5號色作對稱式錯位。當色彩級數(shù)差增大時，則兩者的空間感也隨之增大而有遠離感。這種多屬性、多差別對比的效果，顯然要比單項對比豐富、復(fù)雜得多。從明度角度可分淺、中、灰等色調(diào)傾向。感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。淺色調(diào)在確定色相對比的角度、距離時，首無考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色，同時為了加強這種粉色調(diào)傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。一幅多色組合的作品，大面積、多數(shù)量使用鮮色，熱必成為鮮調(diào)，大面積、多數(shù)量使用灰色，勢必成為灰調(diào)，其他色調(diào)依此類推。但是整體與對比是矛盾的統(tǒng)一體，如果對比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。定形變調(diào)主要有兩種形式。（2）異色相、異明度、異純度變調(diào) 根據(jù)原有色調(diào)將色相、明度、純度做全面改變，使其完全不同的色調(diào)類型。色彩混合將兩種或多種色彩互相進行混合，造成與原有色不同的新色彩稱為色彩的混合。加色法混合效果是由人的視覺器官來完成的，因此它是一種視覺混合。在光源不變的情況下，兩種或多種色料混合后所產(chǎn)生 新色料，其反射光相當于白光減去各種色料的吸收光，反射能力會降低?？臻g混合亦稱中性混合、第三混合。因此，與減色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于參加混合色光的明度平均值，既不減也不加。（2）色彩的面積較小，形態(tài)為小色點、小色塊、細色線等，并成密集狀。以滿足各方面的需求。因此，在很多場合中，為了改善由于色彩對比過于強烈而造成的不和諧局面，達到一種廣義的色彩調(diào)和境界，即色調(diào)既鮮艷奪目、強烈對比、生機勃勃、而又不過于刺激、尖銳、眩目，這就必須運用強刺激調(diào)和的手法。（1）強對比 阻隔 在組織鮮色調(diào)時，將色相對比強烈的各高純度色之間，嵌入金、銀、黑、白、灰等分離色彩的線條或塊面，以調(diào)節(jié)色彩的強度，使原配色有所緩沖，產(chǎn)生新的優(yōu)良色彩效果。（1）色相統(tǒng)調(diào) 在眾多參加組合的所有色彩中，同時都含有某一共同的色相，以使配色取得既有對比又顯調(diào)和的效果。（3）純度統(tǒng)調(diào) 在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含有灰色，以求得整體色調(diào)在純度方面的近似。但分別加入明度及純度因素后，情況會改觀