電影《紅高粱》觀后感-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 。然而這些具有西北風(fēng)情的景色，更加體現(xiàn)出當(dāng)?shù)匕傩盏拇謺绾肋~質(zhì)樸的品質(zhì)與風(fēng)格，電影里面，無(wú)論是“我爺爺”還是羅漢爺爺，還是其他的釀酒工人，對(duì)于普通人物的塑造，都是給觀眾簡(jiǎn)單質(zhì)樸豪邁的印象，表現(xiàn)出中華民族特有的生命的活力和民族精神的力量，一方水土養(yǎng)一方人，正是這片神奇的土地，激蕩著中午五千年淳樸民風(fēng)的旋律，電影中，一群與土地，與紅高粱，緊密聯(lián)系的男人，喝著剛剛釀好的高粱酒，激情豪邁地袒露上身，唱著悠揚(yáng)而又不失野性粗曠的歌曲，給人以積極豪邁昂揚(yáng)向上的男人形象。在莫言的筆下，禿三炮雖然是一個(gè)土匪的形象，但是最后卻充滿了俠義精神，這不禁讓人對(duì)這樣一個(gè)有血有肉的男人肅然起敬。李大頭，一個(gè)麻風(fēng)病患者，開著自己的高粱酒坊，逾五十歲卻因病而未能娶妻生子，最終卻遇見九兒父親這樣認(rèn)錢不認(rèn)人的二貨人物，甘心將女兒賣給了他，這看似了卻了自己人生大事的煩惱，娶了九兒過門。這句話看似在關(guān)心自己的女兒，卻暴露了在女兒健康和金錢的選擇問題上，九兒父親具有多么邪惡的一面?！稑O花》中的胡蝶，在城市打拼的鄉(xiāng)村女性，對(duì)于黑暗的社會(huì)放松警惕，稀里糊涂的被人販子賣到中國(guó)西北的一個(gè)叫不上名字的山村里，經(jīng)歷強(qiáng)暴生子，后被解救回城市，最終忍受不住輿論和周圍人怪異的眼光，無(wú)奈之中又返回山村，也更加直白的映射出當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村社會(huì)男性婚配問題的嚴(yán)峻性。而張藝謀的電影，就是通過人物的個(gè)性來(lái)塑造和贊美生命，贊美生命正常的欲望，不受道德和禮教的束縛，展現(xiàn)出生命的壯麗壯美，無(wú)拘無(wú)束，坦坦蕩蕩。然而電影只是一個(gè)載體。——海子第三篇：紅高粱電影觀后感那一抹火紅的印記————紅高粱電影觀后感得不說，張藝謀的電影總是那么質(zhì)樸、純粹，總是有著簡(jiǎn)單不拖沓的劇情，不浮華，亦不莊重，透著一股淡淡的歲月的味道，沉淀著歲月的香味，歷久彌香……不知是心血來(lái)潮，還是冥冥中早已注定，在這個(gè)壓抑、昏暗的下午，我欣賞了那一段愛情的壯歌——《紅高粱》。影片中，新娘看著轎夫穩(wěn)健的步伐，久久深情的注視，哪怕只是一雙被塵土飛揚(yáng)覆蓋的腳。新娘出嫁，但新郎不是他，他只是一個(gè)轎夫，注定將心愛的女人抬向遙遠(yuǎn)的與幸福無(wú)關(guān)的深淵。從此，升騰出一波又一波火紅的激情與故事……任何美好的愛情注定擺脫不了那殘酷的歷史現(xiàn)實(shí)。血紅血紅的高粱酒、滿天紅色的火焰、短暫日全食過后火紅的太陽(yáng)、還有那一朵朵鮮血染出的生命之花，將那一刻的世界染成了永恒的紅色。久久難以忘懷那一片火紅！記憶中，早已復(fù)制了那一抹火紅的印記！公的心中，從此，他的眼中一片鮮紅！第四篇：電影紅高粱觀后感電影《紅高粱》觀后感電影《紅高粱》觀后感得不說，張藝謀的電影總是那么質(zhì)樸、純粹，總是有著簡(jiǎn)單不拖沓的劇情，不浮華，亦不莊重，透著一股淡淡的歲月的味道，沉淀著歲月的香味，歷久彌香……不知是心血來(lái)潮，還是冥冥中早已注定，在這個(gè)壓抑、昏暗的下午，我欣賞了那一段愛情的壯歌——《紅高粱》。影片中，新娘看著轎夫穩(wěn)健的步伐，久久深情的注視，哪怕只是一雙被塵土飛揚(yáng)覆蓋的腳。新娘出嫁，但新郎不是他，他只是一個(gè)轎夫，注定將心愛的女人抬向遙遠(yuǎn)的與幸福無(wú)關(guān)的深淵。從此，升騰出一波又一波火紅的激情與故事……任何美好的愛情注定擺脫不了那殘酷的歷史現(xiàn)實(shí)。血紅血紅的高粱酒、滿天紅色的火焰、短暫日全食過后火紅的太陽(yáng)、還有那一朵朵鮮血染出的生命之花，將那一刻的世界染成了永恒的紅色。久久難以忘懷那一片火紅！記憶中，早已復(fù)制了那一抹火紅的印記！第五篇：電影 紅高粱 觀后感電影 紅高粱 觀后感09環(huán)藝1班學(xué)號(hào)；0912020120孫星星《紅高粱》是一個(gè)具有神話意味的傳說?！?。因此．?dāng)[在觀眾面前的作品不是一個(gè)已被理解的世界，而是對(duì)一個(gè)世界的生命的理想。在影片中甚至淡化了社會(huì)最基本的結(jié)構(gòu)——村落。”這是一個(gè)以現(xiàn)在時(shí)進(jìn)行回述的視點(diǎn)，這個(gè)“我”在此是一個(gè)故事的敘述者。在此視點(diǎn)基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在這開場(chǎng)白中道明了故事的虛構(gòu)性。畫外音在此影片中還承擔(dān)了一種“預(yù)敘”的功能，如抬轎出發(fā)時(shí)畫外音就告訴觀眾，轎把式將成為我爺爺，這就增設(shè)了觀眾的“期待視野”，使畫面故事的進(jìn)展更富有張力。紅色是太陽(yáng)、血、高粱酒的色彩。這是一種對(duì)完美自由的自然生命的渴望與贊美。第三，影片的空間環(huán)境與造型處理，都在努力尋求一種色彩的單純化和空間的神秘與闊大。當(dāng)畫面上充滿了高粱地時(shí)，它是作為一個(gè)巨大的自然生命符號(hào)群，舒展、盛大、堅(jiān)強(qiáng)、熱烈、寬厚。而在日本人強(qiáng)迫百姓踩踏高粱的鏡頭中，又感到生命被摧殘的震撼。
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