【正文】 了詩(shī)人膜求圣道的本意。哲理詩(shī)而不露說(shuō)理的痕跡，這是朱熹的高明之處。孤懷激烈難消遣，漫把金盤簇五辛。孤獨(dú)的情懷激動(dòng)得難以排遣，就湊個(gè)五辛盤，聊應(yīng)新春節(jié)景。五辛，指五種辛味的菜；《本草綱目》：“元旦、立春，以蔥、蒜、韭、蓼蒿、芥辛嫩之葉雜和食之，取迎新之意，謂之五辛盤。于謙于謙（1398年5月13日－1457年2月16日），字廷益，號(hào)節(jié)庵，官至少保，世稱于少保。土木堡之變后英宗被俘，郕王朱祁鈺監(jiān)國(guó)，擢兵部尚書。天順元年因“謀逆”罪被冤殺。春日原文翻譯及賞析2原文：西湖春色歸，春水綠于染。少年把酒逢春色，今日逢春頭已白。春來(lái)了，參軍思緒亂如云，白發(fā)人，最怕題詩(shī)送青春。還記得，少年時(shí)，迎春暢飲，到如今，春草綠，兩鬢如絲。全詩(shī)以“萬(wàn)里”一句為界分為兩部分，前半寫西湖景色及朋友相念之情；后半寫自己異鄉(xiāng)逢春的新鮮見(jiàn)聞和落寞情懷。望帝有神如可問(wèn)，謂予何日是歸期。注釋杜宇：傳說(shuō)中的古蜀國(guó)國(guó)王。望帝：即遠(yuǎn)古蜀王杜宇。創(chuàng)作背景謝枋得曾于德祐元年以江東提刑、江西招諭使知信州。其最成功之處在于用望帝的傳說(shuō)來(lái)抒發(fā)自己徹骨的思?xì)w之情，并把這種情緒描繪得纏綿往復(fù)，回腸蕩氣。進(jìn)一步研讀，還發(fā)現(xiàn)其實(shí)四句都沒(méi)有離開(kāi)這人、物、事三者。但接下來(lái)次句卻說(shuō)，我的歸心如此急切，可惜無(wú)人知道，當(dāng)然，杜鵑也是不理解我的。春日原文翻譯及賞析4春日行朝代：唐代作者：張籍春日融融池上暖，竹牙出土蘭心短。不用積金著青天，不用服藥求神仙。眾多的宮女們奏起音樂(lè)唱起歌曲，敲打鐘鼓的聲音都要使宮殿轟倒。但皇帝不愿意隨他們而去，寧愿留在人間。③《升天行》：古樂(lè)府名。這里代指國(guó)都。春日原文翻譯及賞析5思帝鄉(xiāng)《思帝鄉(xiāng)即使被他無(wú)情無(wú)義地休棄了，也不會(huì)后悔。此調(diào)金奩集載溫庭筠韋莊詞，注越調(diào)（無(wú)射商）。陌上，道路之上。足風(fēng)流，猶云十分風(fēng)流，夠氣派、瀟灑，夠俊俏、多情的。將身嫁與，把自己嫁給他。棄：拋棄，棄置。春日游》賞析這首詞寫一個(gè)少女的青春的熱情和她對(duì)少男的大膽追求，是一首膾炙人口的愛(ài)情自白。此詞是寫游春，有所遇，女遇男；僅是開(kāi)端“春日游”三個(gè)字就極可玩味，表面看來(lái)原只是極為簡(jiǎn)單直接的一句敘述而已，然而卻已經(jīng)為后文所寫的感情之秾摯做了很好的準(zhǔn)備和渲染。而且“吹”字還可表現(xiàn)出一種活潑撩動(dòng)的感受，則外在之春物遂與游春之人更加了一層直接的關(guān)系，寫出了春光明麗，少女歡快的場(chǎng)面?！白泔L(fēng)流”是少女眼中少年公子的形象，也是少女對(duì)少年的評(píng)價(jià)，少女對(duì)少年的愛(ài)慕之情全由這一“足”字傳出。這一個(gè)九字長(zhǎng)句與上一句的節(jié)奏句式全同，都是前面的六字句以兩字為一頓，造成一波三折的氣勢(shì)，然后以一個(gè)三字句為總結(jié)，字字?jǐn)蒯斀罔F，口氣是真摯、誠(chéng)實(shí)、堅(jiān)定的。結(jié)尾處二句殉身無(wú)悔的誓詞，正是以其深摯的情意，提高加深了這首小詞的境界，一個(gè)真正愿為理想、事業(yè)而獻(xiàn)身的人，是為了對(duì)它的熱愛(ài)，詞其所寫的用情之態(tài)度與殉身之精神，確實(shí)可以引發(fā)讀者一種深沉的感動(dòng)與豐美的聯(lián)想。這首詞雖是少女單方面的一見(jiàn)鐘情，然用通俗明快的語(yǔ)言，率真、坦直的感情表達(dá)方式和長(zhǎng)短錯(cuò)落、聲情激動(dòng)的語(yǔ)調(diào)，塑造出一個(gè)敢于沖破禮教、大膽追求愛(ài)情幸福的少女形象，異常鮮明，逗人喜愛(ài)。韋莊抒情詞這種真率大膽的作風(fēng)原本是民間文學(xué)的本色，在詞從民間到了文人手中之后慢慢朝向婉約化道路邁進(jìn)的這個(gè)歷史進(jìn)程中，韋莊詞卻一定程度地保留了民間詞的一些特色，十分難能可貴。春日原文翻譯及賞析6春日一春略無(wú)十日晴，處處浮云將雨行。古詩(shī)簡(jiǎn)介《春日》是北宋詩(shī)人汪藻創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)?；h笆外將開(kāi)未開(kāi)的桃花探頭伸出，看上去是如此嫣然含情。煙暝：煙雨迷蒙。無(wú)數(shù)富于詩(shī)情的片段，構(gòu)成了逝通的春游長(zhǎng)卷，盎然春意有著強(qiáng)烈的吸引力。春日多雨，早擬出游而苦無(wú)佳日；好容易才盼得放晴，足遂夙愿，作者心情之欣喜可見(jiàn)。作者忽聞一聲雞鳴，更覺(jué)寧?kù)o安謐。用筆之勁健不及黃，而溫潤(rùn)則過(guò)之。浮溪集》：“汪詩(shī)深醇雅健。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。注釋選自《淮海集》。）光：雨天之后明媚的陽(yáng)光。春淚：雨點(diǎn)。全詩(shī)運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛(ài)詩(shī)人捕捉到春雨“萬(wàn)絲”的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩(shī)人由于宦途艱險(xiǎn)而形成的多愁善感的性格。李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無(wú)力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處?！边@醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無(wú)力薔薇臥曉枝”。春游愉悅的心情呀，人們并不了解，于是說(shuō)我忙里偷閑，強(qiáng)學(xué)少年童。注釋：偶成：偶然寫成。傍，靠近，依靠。余心：我的心。偷閑：忙中抽出空閑的時(shí)間。其一，發(fā)自己素游所見(jiàn)、所感。所謂“近午天”，并不其說(shuō)自己時(shí)至中午才出來(lái)游素，而其用“近”來(lái)強(qiáng)調(diào)自己只顧素游忘了時(shí)間，用自已的突然發(fā)現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)自己沉醉于大自然的心情。本來(lái)，在云淡風(fēng)輕的大好素色中漫游，在素花綠柳的簇?fù)碇刑找弊约旱那樾?，自?yīng)該其十分自然的事，但其，在扼殺人們性靈的封建時(shí)代，自似乎只應(yīng)該其有些“狂”勁兒的少年人才能，而須眉長(zhǎng)者只應(yīng)該端然危坐，擺出一副冷冰冰的面孔才行。全詩(shī)色澤協(xié)調(diào)，情景交融，表現(xiàn)了作者追求平淡自然、不急不躁的修身養(yǎng)性的性格色彩和水到渠成的務(wù)實(shí)功夫，也表現(xiàn)了一種閑適恬靜的意境。字伯淳，學(xué)者稱明道先生。提出“天者理也”和“只心便是天，盡之便知性”的命題，認(rèn)為“仁者渾然與物同體，義禮知信皆仁也”，識(shí)得此理，便須“以誠(chéng)敬存之”（同上）。其親撰及后人集其言論所編的著述書籍，收入《二程全書》。翻譯在西園聽(tīng)一曲艷陽(yáng)之歌，京城擾擾車塵讓人深負(fù)隱逸之志。注釋西園：泛指，未必與曹植兄弟及鄴中諸子同游之“西園”。負(fù)薜蘿，即懷有隱逸之志。俗作“拚”。創(chuàng)作背景此詩(shī)為作者于春日艷陽(yáng)之候，有感于自己仕隱兩失而抒寫苦悶之作。三四句一縱一收，一宕一抑，極有筆意、情致。語(yǔ)淡蕩而有致。于高照的艷陽(yáng)之下，一般人大概都是一副瞇眼皺眉的表情，其實(shí)也是一種苦態(tài)。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。）光浮瓦碧參差。霽：雨后放晴。芍藥：一種草本植物，這里指芍藥花。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩(shī)人對(duì)自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美最“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。最后一句令人想起《紅樓夢(mèng)春日原文翻譯及賞析11原文：深宮高樓入紫清，金作蛟龍盤繡楹。三千雙蛾獻(xiàn)歌笑，撾鐘考鼓宮殿傾，萬(wàn)姓聚舞歌太平。安能為軒轅，獨(dú)往入窅冥。③《升天行》：古樂(lè)府名。這里代指國(guó)都。這是多么壯觀的天下百姓歌舞太平的場(chǎng)面呀?；实圬M能像軒轅氏那樣，乘龍飛天而去，不顧他的子民，獨(dú)自來(lái)往于青天之上？小臣我祝愿皇帝壽比南山，陛下的英名萬(wàn)古流芳。春日原文翻譯及賞析12原文：春日京中有懷[唐代]杜審言今年游寓獨(dú)游秦，愁思看春不當(dāng)春。譯文及注釋：譯文今年外出游玩的時(shí)候，自己獨(dú)自來(lái)到了長(zhǎng)安，沒(méi)有朋友同游心中帶著春愁來(lái)看春天，沒(méi)有了春天的感覺(jué)。游寓（y249。這里借指長(zhǎng)安園林。漫：隨意，沒(méi)有約束。這里泛指豪華府第。賞析：此詩(shī)以平緩的語(yǔ)氣敘述起，“今年游寓獨(dú)游秦”，扣住題目的“京中”簡(jiǎn)潔地交代了宦游的時(shí)間、地點(diǎn)，勾勒出了整首詩(shī)的背景。次句緊承前句的“獨(dú)游秦”，順流直下沖決了感情的閘門：“愁思看春不當(dāng)春”，詩(shī)環(huán)直唿“這春天的景色多么美好，我卻因?yàn)猷l(xiāng)愁無(wú)心賞玩！”長(zhǎng)安古都風(fēng)物形勝，又置冬去春來(lái)，節(jié)序的推移，自然容易引起異鄉(xiāng)環(huán)感昔懷今觸動(dòng)愁思?；倦S著季節(jié)開(kāi)花結(jié)果，是自然規(guī)律，本無(wú)所謂“徒發(fā)”或“漫新”，然而詩(shī)句中卻以“徒”和“漫”，賦予景物以環(huán)性。他們?cè)谀蠘蛉河闻d盡而歸，又在西第集宴豪飲。“公子南橋”句，雖沒(méi)直接寫景，然而景已自在其中，春游者風(fēng)度翩翩，瀟灑自得的神志躍然紙上。語(yǔ)癡而情真。杜審言這首《春日京中有懷》，結(jié)構(gòu)齊整平密，起承轉(zhuǎn)合極其自然，虛實(shí)相生，波瀾起伏。離家自是尋常事，報(bào)國(guó)慚無(wú)尺寸功。短發(fā)經(jīng)梳千縷白，衰顏借醉一時(shí)紅。蕭澀行囊君莫笑，獨(dú)留長(zhǎng)劍倚晴空。年年：一本作“每年”?？|：絲，線，條。尺寸功：喻很小的功勞。ng)君莫笑，獨(dú)留長(zhǎng)劍倚(yǐ)晴空。長(zhǎng)劍：象征英雄的肝膽和志向。目睹這美好的春景，詩(shī)人卻百感交集，思緒萬(wàn)千，感嘆人生如夢(mèng)如醉，流年似水，歲月也正在悄然逝去。古人不剪短頭發(fā)，“短發(fā)”的“短”在這里是少的意思。于謙24歲中進(jìn)士，剛?cè)畾q時(shí)，就到江西處理積案，釋放了很多被冤枉判罪的百姓?！皥?bào)國(guó)慚無(wú)尺寸功”，這固然是作者的自謙之辭，卻又表現(xiàn)出他嚴(yán)于律己的人生態(tài)度。他為到處流浪沒(méi)飯吃的百姓痛心，為嚴(yán)冬里還穿著破舊單衣的兒童難過(guò)?！薄笆挐眱删?，詩(shī)人請(qǐng)求不要笑他多年為官而囊中空空，表明他只有報(bào)效祖國(guó)的長(zhǎng)劍一柄，倚青空而立。那獨(dú)倚青空的耿耿長(zhǎng)劍，正是憂國(guó)憂民，頂天立地的詩(shī)人胸中的赤膽忠心和凌云壯志的象征。鶯邊日暖如人語(yǔ)，草際風(fēng)來(lái)作藥香。山好更宜馀積雪，水生看欲倒垂楊。疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫。省，這里是“省察、領(lǐng)悟”之意。水生：水漲。天氣暖和，黃鶯驕吟，其聲如人親切交談。詩(shī)首聯(lián)樹(shù)色泛黃的細(xì)微變化中來(lái)描寫早春的到來(lái)；中間兩聯(lián)對(duì)仗十分精采，賦予春水以人的活力，自然詩(shī)趣盎然，黃鶯暖語(yǔ)、風(fēng)送藥香的獨(dú)特感受寫得很有詩(shī)味，使有色有聲的郊外早春景象有了芳馨的氣息。首聯(lián)“城中未省有春光，城外榆槐已半黃?！按汗狻?、“榆槐”，高度概括，點(diǎn)明題意，并領(lǐng)起下文。下句寫近景：春雨淅瀝，溪流漸漲，不再枯澀，故生意盎然；兩岸垂楊，日漸染綠，倒映水中，搖曳生姿，畫面生動(dòng)。突顯了早春的生氣勃勃，透露出詩(shī)人的欣喜之情。如此另辟蹊徑，方不落俗套。其立意，與詩(shī)人另一名篇《醉眠》結(jié)句“夢(mèng)中頻得句，拈筆又忘筌”頗為相似。恰如音樂(lè)之戛然而止，而留給聽(tīng)眾以無(wú)限之懸想，以收言有盡而意無(wú)窮之效果。無(wú)端風(fēng)雨，未肯收盡余寒。清愁不斷，問(wèn)何人會(huì)解連環(huán)？生怕見(jiàn)花開(kāi)花落，朝來(lái)塞雁先還。抒發(fā)自己懷念故國(guó)的深情，對(duì)南宋君臣茍安江南、不思恢復(fù)的作風(fēng)致以不滿，并傳達(dá)出時(shí)光流逝英雄無(wú)用的無(wú)限清愁。已愁緒滿懷，無(wú)心置辦應(yīng)節(jié)之物。注釋漢宮春：詞牌名。各家句讀多有出入，通常以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)?；驊矣诩胰酥^，或綴于花枝之下。“春已”三句：謂從美人登發(fā)上的裊裊春幡，看到春已歸來(lái)?！贝孙L(fēng)宋時(shí)尤盛。年時(shí)燕子：指去年南來(lái)之燕。渾：全然。又一說(shuō)，稱五辛盤。”辛詞本此，但反用其意。更：何況。群臣莫解。生怕：最怕，只怕。而以“裊裊”形容其搖曳，化靜為動(dòng)，若微風(fēng)吹拂，更見(jiàn)春意盎然。立春日是春天到來(lái)的信號(hào)，表現(xiàn)這節(jié)物風(fēng)光。因?yàn)橛嗪幢M，春社未至，那去年秋時(shí)南來(lái)的燕子，不能回到北方故國(guó)的“西園”去。借燕傳情，頗為沉痛。換頭先以一“笑”字，故意打散上片中的緊張和煩亂情緒，并領(lǐng)起以下五句。由此可知，換頭的“笑”字，在抒情上得內(nèi)緊外松、甚至正話反說(shuō)的趣味。它含蓄地表明了對(duì)于南宋統(tǒng)治者不思恢復(fù)、放廢英雄的怨尤。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意境幽遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富；同時(shí)運(yùn)用比興手法，使風(fēng)雨、燕子、西園、梅柳、塞雁等物在本意之外，構(gòu)成富有象征意味的形象體系，使此詞傳情含蓄而深沉，留給人審美再創(chuàng)造的余地很大。茅茨煙暝客衣濕，破夢(mèng)午雞啼一聲。野外田里的一潭綠油油的春水比鏡子還要碧綠光亮，古渡口邊人經(jīng)過(guò)時(shí)水邊的鷗鷺卻自在不受驚嚇。草屋邊煙雨靡靡，打濕了行客的衣裳，午后雞鳴一聲將人從閑夢(mèng)中喚引回了現(xiàn)實(shí)。)笑，似開(kāi)未開(kāi)最有情。”清新明快，與同時(shí)張耒相近。它始而嫣然一笑，令人魂飛；再一細(xì)看，花蕊半綻，又似含情脈脈少女。譯文：一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。經(jīng)歷春雨的芍藥花上飽含雨露，仿佛含淚的少女情意脈脈。絲：喻雨。 參差：高低錯(cuò)落的樣子。春淚：雨點(diǎn)。全詩(shī)運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛(ài) 詩(shī)人捕捉到春雨“萬(wàn)絲”的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩(shī)人由于宦途艱險(xiǎn)而形成的多愁善感的性格?！边@兩句詩(shī)人采用以美人喻花的手法，又加上對(duì)仗，確實(shí)是美不勝收。史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。立春日春已歸來(lái)，看美人頭上，裊裊春幡。閑時(shí)又來(lái)鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。此詞處處切《立春日》題目，以“春已歸來(lái)”開(kāi)篇，寫民間是日歡樂(lè)習(xí)俗：裊裊春幡，黃柑薦酒，青韭堆盤，而自己對(duì)天時(shí)人事卻別有一番感觸：燕尚“夢(mèng)到西園”，塞雁尚有鄉(xiāng)國(guó)之思。燕子尚未北歸，料今夜當(dāng)夢(mèng)回西園。怕見(jiàn)花開(kāi)花落，轉(zhuǎn)眼春逝，而朝來(lái)塞雁卻比我先回到北方?！秹?mèng)窗詞集》入“夾鐘商”?！稓q時(shí)風(fēng)土記》：“立春之日，士大夫之家，剪彩為小幡，謂之春幡。徐陵《雜曲》：“立春歷日自當(dāng)新，正月春幡底須故”。元日立春)詞起句云：“誰(shuí)向椒盤答彩勝?！澳陼r(shí)”兩句：燕子尚未北歸，料今夜當(dāng)夢(mèng)回西園。“渾末辦”兩句：言已愁緒滿懷，無(wú)心置辦應(yīng)節(jié)之物。更傳：更談不上相互傳送，青韭堆盤：《四時(shí)寶鑒》謂“立春日，唐人作春餅生菜，號(hào)春盤”。故蘇拭《立春日小集戲辛端叔》詩(shī)云：“辛盤得青韭．臘酒是黃柑。鏡里轉(zhuǎn)變朱顏：謂年華消逝，鏡里容顏漸老。齊策》．秦昭王遣使齊國(guó)，送上玉連環(huán)一串，請(qǐng)齊人解環(huán)?！吧乱?jiàn)”兩句：言怕見(jiàn)花開(kāi)花落，轉(zhuǎn)眼春逝，而朝來(lái)塞雁卻已先我還北。開(kāi)篇用典，妥帖自然，不露痕跡，正是“使事如不使也”。上片起韻點(diǎn)題，寫大地春回的立春日風(fēng)景。以下突然寫到燕子，用比興法推出懷念故國(guó)的感情。而燕子只能“夢(mèng)”而不能“到”西園，暗示西園所在的汴京，依然被金人所掌握，所以作者徒有故國(guó)之思，卻不能一探故里。下片寫對(duì)春天再來(lái)的種種感受，把筆由立春日探進(jìn)整個(gè)春天里去。因?yàn)樽匀挥涝诙松桌?，在忙得不得了的東風(fēng)面前，作者所感覺(jué)到的是志士投閑、英雄無(wú)用而徒任芳華流逝的生命悲哀。此處“問(wèn)何人”一語(yǔ)，下得凄側(cè)，它向外探詢的口吻，寫足了作者被沉沉的家國(guó)之倩、生命之悲所縈繞，急于擺脫又無(wú)可擺脫的痛苦。至此，不僅上片中的無(wú)端幽怨和煩亂得到了解釋，而且全詞的主旨也從這花開(kāi)花落、塞雁先還的意象中脫跡