【正文】 鎮(zhèn)》B．高曉聲的《李順大造屋》 C．張煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》3．第一批八個“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（）。A．《風景》B．《祖父在父親心中》 C．《手機》D．《烏泥湖年譜》7．余秋雨的散文集主要有（）等。A．現(xiàn)代詩社B．創(chuàng)世紀詩社 C．藍星詩社D．后現(xiàn)代詩社四、簡答題（每題10分，共20分）要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。可是，他卻不能容忍黑娃和田小娥這兩個被侮辱與被損害者的結(jié)合，利用族長的權力，把他們打入另冊，使他們成為村子里的“賤民”。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當時仍然受到了主流意識形態(tài)的批評？A．作品雖然也寫到了農(nóng)村中社會主義和資本主義兩條道路的斗爭，但“這個斗爭，并不是擺開陣勢兩邊旗鼓相當?shù)卮蚱鹫虂??”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的時代環(huán)境中農(nóng)民們的日常生活。（1分）2．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？A．在風格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化（包括詩詞、小說、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。（1分）五、分析題（30分）說明：在以下兩題中任選一題?？墒?，他卻不能容忍黑娃和田小娥這兩個被侮辱與被損害者的結(jié)合，利用族長的權力，把他們打入另冊，使他們成為村子里的“賤民”。（扣510分）C．舉例不具體或不恰當。要點陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。故事主要由三次沖突組成。（7分）（3）舉例具體、恰當。其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。（3）舉例具體、恰當。（1）作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時，還特意設置了“傻楊”這個幕前人物，以民間曲藝形式“數(shù)來寶”穿針引線，起連綴作用。（10分）5．以《我是一個任性的孩子》為例，簡要說明顧城詩歌的風格特點。（3）舉例具體、恰當。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這首詩在思想意識、精神取向和情感抒寫方式等三個方面的特點。（4分）（3）舉例具體、恰當。請結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位“死者”來擔當敘述者？（1）由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。（10分）朦朧詩派的藝術思想《略論朦朧詩的思想特征和藝術特征》簡介開始：略論朦朧詩的思想特征和藝術特征p摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學形式，出現(xiàn)于本世紀七、八十年代，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識。朦朧詩的思想特征和藝術特征都很有新意，從不同層面上體現(xiàn)了“文革”過后的一代人對美好、對自由的追求，以及對人與人之間的真誠、真愛的向往。由于朦朧詩派詩人大多經(jīng)歷了“文革”導致的精神危機，心靈是脆弱的也是敏感的，最容易接收新事物，產(chǎn)生新思路?！半鼥V詩派”精神內(nèi)涵的三個層面是：一揭露黑暗和社會批判，二是在黑暗中尋找光明、反思與探求意識以及濃厚的英雄主義色彩，三是在人道主義基礎上建立起來的對“人”的特別關注。眾所周知，在總書記提出的科學發(fā)展觀中，“以人為本”是核心?！半鼥V詩”在“文革”期間以對當時的黑暗社會現(xiàn)實的批判這一主題宣告其誕生，在經(jīng)過近20年的坎坷歷程之后，又以“提供歷史的見證”這一主題而宣告其消隱，至此，新詩潮詩歌運動也拉下了它的帷幕，但當代文學中由“朦朧詩”而開始的人本主義文學思潮卻一直延續(xù)了下來。詩變成了給社論裝韻腳的競賽活動。第三篇：中國當代文學簡答題5在人物塑造上，金庸、梁羽生和古龍小說主要有什么異同？在人物塑造上金、梁小說多“俠客”形象，金庸小說人物性格復雜，具有一種反傳統(tǒng)精神，小說人物亦正亦邪，危步于道德的懸索之上而不能失其墜，矛盾性格。以《山上的小屋》為例，簡要說明殘雪小說的基本特征?！吨侨⊥⑸健肥且环N雙線并行的復線結(jié)構，一條是小分隊乘勝追擊，發(fā)動群眾，準備決戰(zhàn)；一條是楊子榮打進匪窟與敵周旋，最后雙線合一，與小分隊及群眾里應外合端掉匪窟。1簡要說明《組織部新來的青年人》的多重思想意義。李月輝與劉雨生都是《山鄉(xiāng)巨變》中先進人物的代表，他們有什么不同？李月輝頭腦清醒，注重實效，遇事善于思考，沉著穩(wěn)重，不急躁冒進，注意聯(lián)系群眾，為人隨和寬厚，又講究工作方法，被人們戲稱為“婆婆子”。“亭面糊”與陳先晉都是《山鄉(xiāng)巨變》里“中間人物”或“落后人物”的代表，他們有什么不同？ 小說中的“亭面糊”（盛佑亭）出身貧農(nóng)，勤勞善良，坦率天真，也樂于為公家做事；但又隨遇而安，愛打小算盤，無主見，隨風倒，好吹牛，愛罵人，還貪嘴，總想發(fā)威風卻毫無威信。他自己在犁耙功夫方面是一把好手，兒子大春和孟春、女兒雪春都是青年壯勞力，如果自家單干，肯定可以先富起來。在他的身上，集中了一個農(nóng)村基層干部所應有的優(yōu)秀品質(zhì)，克己奉公又樸實憨厚。1《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山是三個什么樣的人？郭世富：是一個富裕中農(nóng)，曾靠給人家打工為生，后來因意外機遇發(fā)家，“是梁三老漢頂羨慕的人”，他也是一個“不識字的經(jīng)濟專家”，工于心計，處世圓滑，善于見風使舵，精于在買賣中做手腳，是最令人難琢磨的一個人。是小說中最骯臟、陰險的人物。1王蒙描寫過哪些青年革命者形象和干部形象（各說出兩個以上）？他們各自都有些什么特點？《組織部新來的青年人》通過一個剛到組織部工作的青年干部林震的見聞，展現(xiàn)了滿腔的理想主義熱忱遭遇了官僚主義無情現(xiàn)實，進而提出“究竟是林震太幼稚還是組織部的官僚主義力量太強大”這樣發(fā)人深省的問題，《蝴蝶》作品通過一個紅產(chǎn)黨員高級干部張思遠在政治運動中的浮沉和家庭生活的變故，揭示了他的微妙心態(tài)。1《紅燈記》中的“痛說革命家史”一段，講述的是怎樣的“革命家史”？A．先以李奶奶炸雷般地對李鐵梅說“爹不是你的親爹！奶奶也不是你的親奶奶！”開頭，接著，是“十七年風雨狂怕談以往”的思緒難平的大段唱腔進行厚重煽情的鋪墊蓄勢。她在智斗中巧妙利用敵人明爭暗斗的矛盾和自身優(yōu)勢占據(jù)，主動在敵人眼皮底下巧妙地送出情報，組織鄉(xiāng)親掩護支援受困的新四軍戰(zhàn)士，在敵人以沙奶奶的生命來要挾時，主動配合新四軍一舉殲滅取得勝利。《平凡的世界》全景式地表現(xiàn)當代城鄉(xiāng)社會生活的長篇小說，具有更為宏大的史詩性的格局。洼貍鎮(zhèn)可以說是整個中國大地的縮影，幾十年中國大地的風云變幻都在這個小鎮(zhèn)匯聚。以理智來約束復仇沖動的人物形象,填補了《原野》中所沒有的一類正面人物的空白?！堕L恨歌》用一種溫婉舒緩的筆調(diào)，一種都市民間的視野，通過王琦瑤的命運起伏展現(xiàn)了上海的歷史變遷。3《玫瑰門》是怎樣表現(xiàn)司猗紋的心理扭曲的？A．司猗紋18歲的初戀曇花一現(xiàn)，被囚禁在父母之命的無愛婚姻里，受盡浪蕩丈夫的肆意踐踏和公婆的鄙視。3以《岡底斯的誘惑》為例，簡要說明馬原小說形式創(chuàng)新的意義。這種還原的敘事方式，隱含著他對現(xiàn)實主義文學真實觀念的顛覆意圖。在新派武俠小說的創(chuàng)作上，金庸獨辟蹊徑，力求突破傳統(tǒng)武俠小說那種陳舊的創(chuàng)作模式?！睍r，她其實已經(jīng)站在了批判現(xiàn)實主義的立場上，因為批判現(xiàn)實主義從來就是將人的墮落認定是社會的不公所導致的。4簡要說明楊朔、秦牧與劉白羽散文的不同特點。但是他這個時期的作品由于受到意識形態(tài)的制約和影響，有些內(nèi)容有粉飾之嫌。4簡要說明余秋雨散文中“儀式感”的審美特征。觀賞性：是指儀式所進行的程序和活動中，融入某些形式感很強的城市，從而獲得了形式的審美意味，讓觀看者和參加者在感性參與中領悟到審美活動的魅力。C張中行的散文，總體格調(diào)是古風古韻。B．韓少功的散文風格清新自然，題材古今中外，語言恬淡優(yōu)雅，無論是大自然，還是各色人等，無一例外地以本色和盤托出，沒有絲毫的雕琢與修飾?！缎Π两贩路鸾o讀者展示了一座人性的煉獄，里面既有人性的墮落，也有人性的美好，從而使我們在這個惡的世界里既感受到善的偉大也看到愛的希望。還通過描寫李莫愁、武三通、公孫止、裘千尺、郭芙等人的戀情，塑造了許多“情癡”形象，把各式各樣的戀愛心態(tài)呈現(xiàn)在讀者眼前，把愛情的悲苦和甜美寫到了極致。隨著對西方現(xiàn)代主義文學，尤其是對艾略特創(chuàng)作的接受和理解，余光中對西方現(xiàn)代主義文學“反叛傳統(tǒng)”又“并不忽視傳統(tǒng)”的雙重性特質(zhì)有了更深入的認識。這證明，不僅“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間是有著匯通之處的，而且在中西文學之間也是有著明顯的平等的對話的可能性的5為什么說《浣花洗劍錄》在古龍的武俠小說創(chuàng)作歷程具有重要的地位？《浣花洗劍錄》內(nèi)容奇特，思想精妙，溶入了古龍對生活真諦的理解，表現(xiàn)了古龍對上乘武學的參悟?！都~約客》自始至終將自己的想象、記憶、夢幻和文學與“家”緊密地糾纏在一起，將人在多種身份沖突中的那種說不清、道不明、理還亂的艱難抉擇演繹得格外悲壯和復雜。其次，是城市經(jīng)濟的富裕與貧窮的對立。20余年的痛苦歷程，使詩人對底層人民的生活有了更為真切的觀察、體驗和思考，因而其創(chuàng)作也變得深沉和真摯，更富于理性色彩。這種孤獨彷徨的總體情緒自始至終縈繞在北島心頭，只是在不同的季節(jié)發(fā)出不同的變奏而已。2．趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）、浩然的《艷陽天》，都不約而同地把目光對準了當時農(nóng)村的合作化運動。6．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。10．在“十七年時期”的農(nóng)村題材小說家中，周立波既是最具傳統(tǒng)文人意味的，也是受西方文學影響最深的，其英文程度也是最高的。13．“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）、浩然的《艷陽天》等。17．《紅旗譜》以農(nóng)民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的故事為線索。21．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。24．鄧一光的中篇小說《父親是個兵》和長篇小說《我是太陽》為代表，繼續(xù)謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣勢令人耳目一新。28．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。32．1985年以后的優(yōu)秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》、錦云的《狗兒爺涅槃》、朱曉平等的《桑樹坪紀事》，以及魏明倫的川戲《巴山秀才》、《潘金蓮》等。36．廖一梅編劇、孟京輝執(zhí)導的話劇《戀愛的犀?！罚菍嶒瀾騽∨c商業(yè)戲劇結(jié)合得比較成功的作品。40．聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風景畫。44．20世紀60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風情，并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了《福建集》。48．閻連科關于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅硬似水》、《受活》等，機敏地接受了以拉美文學為代表的現(xiàn)代世界文學影響。52．莫言對小說藝術創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。56．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。60．王安憶的《叔叔的故事》是一個關于右派的故事。64．在新時期初期的“意識流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。68．從《黃泥街》到《突圍表演》，再到《思想?yún)R報》，何頓小說在描畫人類突圍困境和實現(xiàn)自我認識的艱辛歷程上，完成了一個近似“人性三部曲”的作品系列。72．1981—1984年間，張承志的《黑駿馬》、史鐵生的《我的遙遠的清平灣》、鄧友梅的《煙壺》、馮驥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，這些作品共同匯成了“文化尋根”的浪潮。76．劉恒的小說《伏羲伏羲》后改編成電影《菊豆》。80．劉震云的小說《手機》和《我叫劉躍進》都被改編成了同名電影。83．新時期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。87．最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風情散文，尤其是與小說同名的《秦腔》。90．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。93．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。97．舊派武俠小說可分為南北兩派。100．金庸武俠小說的處女作《書劍恩仇錄》一舉成名，震驚文壇，也標志著金庸的出世。104．20世紀六七十年代，臺灣現(xiàn)代主義小說主要有聶華苓的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、白先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。108．出版于1977年的長篇小說《城之迷》是七等生的代表性作品。112．藍星詩社的發(fā)起人主要有覃子豪、鐘鼎文和余光中。116．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。是一位善良、勤勞、耿直而又自私、狹隘、守舊的小私有者的農(nóng)民典型。同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實的品質(zhì)。梁三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術寫照，具有典型意義。在舊民主主義革命時期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭精神，傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點在他身上打下了深深的烙印。為了支持好友嚴志和的兒子江濤去保定二師讀書，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運濤參加革命后被捕入獄，嚴志和家遭到災難，朱老忠挺身而出，帶領江濤千里迢迢去濟南探監(jiān)。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)