【正文】 有不少“新寫實小說”。四川詩群是“第三代詩人”中最生機勃勃的詩歌群落。斑駁的城市意象、快速的語流和急促的詩歌節(jié)奏．是上海詩群的主要創(chuàng)作特點。1917年在《新青年》上發(fā)表《文學改良芻議》，拉開文學革命的序幕。歷史劇代表作有《三個叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聶》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。代表詩集有《紅燭》、《死水》；詩歌名篇《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等。馮 至（1905～1993），沉鐘社代表詩人，曾被魯迅稱作為“中國最杰出的抒情詩人”。李金發(fā)，中國現(xiàn)代文學史象征派詩人的代表。他留法期間，正值法國詩壇象征主義盛行，波特萊爾的《惡之花》以及馬拉美、魏倫爾等法國象征派詩人極其詩作，對李金發(fā)詩歌創(chuàng)作的思想情調(diào)和藝術(shù)技巧都產(chǎn)生了重要的影響；尤其是以法國象征派詩歌以夢幻來取代顯示和以頹廢為美麗的“世紀末”思想，更引起了李金發(fā)的強烈共鳴，這一點深深地反映在他整個詩歌創(chuàng)作中。街頭詩的發(fā)起人，被聞一多稱作為“時代的鼓手”。1卞之琳，“現(xiàn)代派”代表詩人之一。代表詩集有《大堰河》、《曠野》、《北方》、《向太陽》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《獻給鄉(xiāng)村的詩》等；詩歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推車》、《我愛這片土地》、《雪落在中國的土地上》等。1牛漢，本名史成漢，又名牛汀?！熬湃~”詩派最重要的代表詩人。之一。代表作有政治諷刺詩《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》等。一?！八拇竺麆　薄独子辍贰ⅰ度粘觥?、《原野》、《北京人》。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》。名詞解釋目錄：1《吶喊》《激流三部曲》：《彷徨》《南行記》《荷花淀》：《野草》：《嘗試集》 8《女神》、《三個叛逆的女性》《死水》1《阿Q正傳》1《太陽照在桑干河上》 131《升官圖》《暴風驟雨》 1汪文宣1《圍城》1虎妞：1祁瑞宣1莎菲： 周樸園 212魯侍萍、問題小說：2周萍：2京派小說：2周繁漪：2新感覺派小說：2語絲文體： 28現(xiàn)代派詩歌：詩歌的“三美” ：312新格律詩派、東北作家群：3象征詩派：3“精神勝利法 343文學研究會《新青年》353《人的文學》、創(chuàng)造社3新月社3語絲社 街頭詩 414鄉(xiāng)土文學、“孤島”文學：4語絲文體：4淪陷區(qū)文學：4八不主義：4三大主義 474雙簧戲：、湖畔社：504愛美?。?、淺草社：5論語派：5中華全中文藝界搞敵協(xié)會： 535九葉詩派“七月”（詩）派：5戰(zhàn)國策或戰(zhàn)國派：5主觀戰(zhàn)斗精神：5街頭詩歌運動：名詞解釋： 1923《吶喊》年8月由北京新潮社出版。在《吶喊》中，魯迅深刻地批判了封建制度、封建禮教的吃人本質(zhì)，揭露了封建衛(wèi)道者的虛偽；對農(nóng)民問題、婦女問題、知識分子問題以及民主革命的出路問題和反封建反傳統(tǒng)等問題進行了廣泛而深刻的概括和反映。與《吶喊》相比，《彷徨》在藝術(shù)上更為成熟，豐滿而又洗練，雋永而又舒展，詼諧而又峭拔，達到了爐火純青的藝術(shù)境地?！凹ち魅壳泵鑼懙摹凹摇保@示的只是社會的一角，卻構(gòu)成了“五四”時代形象的家族歷史縮影。內(nèi)容大都是作者漂泊于我國西南邊陲和緬甸、馬來西亞、新加坡等地的見聞。整個作品洋溢著明朗樂觀的精神。孫犁著，1947年4月由香港海洋書屋出版。作品積極、樂觀、向上、風格優(yōu)美流轉(zhuǎn)。共收魯迅詩23篇，其中包括《秋夜》、《影的告別》、《墓志銘》等廣為人知的篇章?！秶L試集》中國現(xiàn)代文學史上第一部新詩集，作者胡適?！杜瘛烦蛟娡夤?6首。《死水》是聞一多最重要的代表性詩集，其中的詩篇創(chuàng)作于1925年6月留美回國后到1927年之間的兩年時間中，是獨特的社會歷史背景和文化氛圍中的產(chǎn)物。詩歌幻想中的瑰夢徹底破滅了，他那敏感的心弦發(fā)出強烈的震撼。詩中運用大量精巧的疊句、疊字，壓韻靈活多變，不拘一格，使節(jié)奏鮮明、生動、不富有彈性。在藝術(shù)上，劇本有著重要特征：通過歷史題材以戲劇形式反射現(xiàn)實，用大膽的想象和虛構(gòu)手法發(fā)掘、描畫歷史人物的精神思想，使之與新時代精神息息相通。1《太陽照在桑干河上》是丁玲創(chuàng)作的享有國際聲譽的長篇小說，1948年9月由東北光華書店出版，小說出版后立即在國內(nèi)外文壇引起普遍關(guān)注，并獲1951年斯大林文學獎金二等獎。整部作品突出了土改斗爭的尖銳、反復，寫出了廣大農(nóng)民向舊世界發(fā)起暴風驟雨般沖擊的堅定信念，寫出了浩然激蕩的歷史發(fā)展趨勢。他的命運，不僅蘊涵著西方文化思想在中國的破產(chǎn)以及中國現(xiàn)代知識分子的出路究竟何在這樣深刻的思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會和現(xiàn)代人性的哲理性思考：方鴻漸一生不斷從這一座“圍城”走進另一座“圍城”，他永不安分，永不滿足，因而永遠苦惱?！熬┡伞辈]有正式的組織，只是一種名稱的沿用。李金發(fā)于1925年至1927年出版的《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》，是象征派詩歌的代表作。他們的美夢，正是對現(xiàn)實生活的曲折反映，揭露了國民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真面目，對國民黨反動組織提出了強烈控訴。作品中汪文宣這樣的小人物之死，預(yù)示著那個“寒夜”一般黑暗冷酷的社會的必然滅亡。但她的剝削意識十足，想利用自己經(jīng)濟上的優(yōu)勢，控制祥子以及周圍的人們，妄圖把祥子納入自己的生活軌道，這就暴露出她作為剝削階級自私、冷酷的一面。他知道家庭之累使他耽誤了報國大事，但又只能這樣茍且偷生，心里痛苦萬分。莎菲的形象是“五四”以后那種沖出家庭，大膽追求愛情卻又找不到正確道路的時代女性的典型代表。在半封建半殖民地社會里，周樸園是一個帶有濃厚的封建性色彩的資產(chǎn)階級的代表。當她被周樸園趕出家門后投河自殺未成，她活著不再是為了自己，孩子成了生活的她唯一希望。在冷酷嚴格的管制束縛下他投入后母繁漪的懷抱，而愛情和道德發(fā)生激烈沖突時，他又愛上了同父異母的妹妹四鳳，埋下了他悲劇的命運的種子。她性格復雜，感情豐富，既有追求個性解放的一面，又有個人主義的一面。冰心“問題小說”涉及面很廣，具有一定的思想深度。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國“新感覺派”小說實踐的開始。2語絲文體：因語絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。2詩歌的“三美”：詩歌的“三美”，即“建筑美、音樂美、繪畫美”，這是由聞一多倡導的，是他對新詩理論做出的貢獻。2東北作家群：“東北作家群”是指“九?！皷|北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。30年代中國現(xiàn)代派詩歌特別追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復的意象來結(jié)構(gòu)詩的內(nèi)涵。探討了新詩由反對舊形式轉(zhuǎn)而形成新形式的轉(zhuǎn)變。徐志摩在新詩的創(chuàng)作上深受英美詩的影響，《再別康橋》等詩篇充分體現(xiàn)了獨有的意境美、音韻美和結(jié)構(gòu)美。象征派詩人否定詩歌與音樂的關(guān)系，完全把詩看為視覺藝術(shù)，這不同于新月派對詩歌音節(jié)美的重視。1915年創(chuàng)刊于上海，原名《青年雜志》，陳獨秀主編。該刊還廣泛譯介外國文學。這深深地影響了五四時期表現(xiàn)個性解放主題的創(chuàng)作。文學研究會作家的成就，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作上，如茅盾的《蝕》三部曲、葉圣陶的《倪煥之》，許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》、冰心的《超人》等均以對現(xiàn)實的細密描繪、深入剖析，顯示出現(xiàn)實主義特色，而成為文學研究會這個顯示主義文學流派的力作。3新月社：新月社于1923年成立于北京，該社活動在1927年春遷往上海，1933年結(jié)束，主要成員有胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋等。他們對于對于詩歌藝術(shù)的追求帶有唯美傾向，但在當時對于新詩在藝術(shù)技巧上的發(fā)展有重要意義。語絲社作家的散文創(chuàng)作形成了獨具風格的“語絲”文體，這種文體在思想內(nèi)容上有任意言談，斥舊促新，在藝術(shù)上以文藝性短論和隨筆為主要形式，撥辣幽默，諷在延安發(fā)起街頭批判詩運動?！缎轮腥A報》中專門刊登了“街頭詩選”。作家們在探求人生真諦，追求理想社會的過程中，關(guān)注受壓迫最深重的農(nóng)民問題。的共有共同特征的散文而得名。年114月至“孤島”文學：1942年12“孤島”指月被淪陷區(qū)包圍1937的上海租界。孤島文學作為中國抗戰(zhàn)時期文學的重要一頁載入史冊。他的《藥黨語錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個民族變節(jié)者進退失據(jù)的矛盾心靈。四曰：不作無病之呻吟。八曰：不避俗字俗語。192548年、淺草社：《淺草》?？螅?922年在上海成立，淺草社同仁和楊晦等在北京成立沉鐘社，魯迅評價它“確是中國的最堅韌、最誠實、掙扎的最久的團體。以1932年創(chuàng)辦《論語》半月刊而得名，后又辦《人世間》、《宇宙風》等刊物，均以刊登小品文為主，提倡幽默、閑適、性靈。在文協(xié)成立大會上，提出了“文章不少，文章入伍”的口號。使得“七月”派更為壯大。5戰(zhàn)國策或戰(zhàn)國派：“軍事第一，勝利第二”，“國家至上，民族至上”，“意志集中，力量集中”等反動口號?！耙环矫嬉笾饔^力量的堅強，堅強到能夠和血肉的對象博斗，能夠?qū)ρ獾膶ο筮M行批判”，“另一方面要求作家向感性的對象深入，深入到和對象的感性表現(xiàn)結(jié)為一體。第三篇：中國現(xiàn)代文學史名詞解釋1中國現(xiàn)代文學史期末重點整理一、名詞解釋1：文學研究會（成立最早，影響最大）于1921年1月在北京成立，發(fā)起人有周作人沈雁冰、葉紹鈞、許地山等12人。他們創(chuàng)辦《創(chuàng)造》季刊、《創(chuàng)造周報》、《創(chuàng)造日》、《洪水》等刊物。文學活動以1925年五卅為界，后期提倡“表同期于無產(chǎn)階級”的革命文學，思想明顯“左”傾，1929年2月創(chuàng)造社被當局查封。具有浪漫抒情傾向，以“真正專心致志做情詩”為特色，出版詩集《湖畔》、《春的歌集》等。女性的內(nèi)心深度，女性身上的時代性和歷史性、女性身上的文化積淀和世代相傳的信息，挖掘得相當獨特、新穎而深入。處女作《蝕》三部曲：《幻滅》《動搖》《追求》（處女作《幻滅》）作品表現(xiàn)的是現(xiàn)代青年在革命壯潮中所經(jīng)過的三個時期：⑴革命前夕的亢昂興奮和革命既到面前時的幻滅；⑵革命斗爭劇烈時的動搖；⑶幻滅動搖后不甘寂寞尚思作最后之追求。《追求》：表現(xiàn)的是一群知識分子的心靈掙扎、精神自我拯救以 及掩飾不住的幻滅感。背景：在橫光利一、片岡鐵兵等位代表的日本新感覺派和法國都市主義文學的影響喜愛下發(fā)展起來的，又被稱為“都會主義小說”.發(fā)展：萌芽期：1928年9月劉吶鷗創(chuàng)辦《無軌列車》半月刊，至同年年底該刊被查禁；成熟期：1932年5月由施蟄存主編的大型文學期刊《現(xiàn)代》創(chuàng)刊，為新感覺派提供了最重要的發(fā)表陣地。第二：從藝術(shù)表現(xiàn)看，引進多種現(xiàn)代派手法，在小說結(jié)構(gòu)、形式、方法、技巧等方面有所創(chuàng)新。音樂美主要指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。3：建筑美：指從詩的整體外形來看，節(jié)與節(jié)之間要勻稱，行與行之間要均齊，雖不必呆板的限定每行字數(shù)一律，但各行的相差不能太大，以求整齊之感，《死水》每行四節(jié)，互相之間字數(shù)相同，整齊呈建筑狀，具有外形整齊之美。二，不注重外部事件描寫，側(cè)重宣泄、表現(xiàn)作家的情緒、感受、心境、心態(tài)（特別是變態(tài)性心理和肉欲苦惱），以此作為小說的線索，被稱為“情緒小說”、“情調(diào)小說” 三，在創(chuàng)作方法上，這類小說以浪漫主義為主，同時兼采某些現(xiàn)代主義技巧。祥子的生活理想與虎妞的生活理想存在著尖銳的沖突。二，個人性格心理上的弱點?！恶橊勏樽印分邢樽印⒒㈡さ乃囆g(shù)形象？答：①祥子是從鄉(xiāng)下來北京的人力車夫。這時候的祥子，事業(yè)是紅火的，形象是可愛的。至此，祥子的形象仍然使人同情，甚至令人起敬，作者抱的也是悲憫的態(tài)度。形容猥瑣，舉止骯臟，如同行尸走肉。另一方面，他被父親出于私心而延宕了青春，心中頗有積怨，直至鬧翻。①吳蓀甫是半封建、半殖民地這一特定歷史環(huán)境中的中華民族資產(chǎn)階級的一個戰(zhàn)敗了的英雄形象。ⅰ將經(jīng)濟危機轉(zhuǎn)嫁給工人時，他采取的是殘酷的手段；ⅱ在對待雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動的態(tài)度上也充分暴露了他的另一面；ⅲ在家庭生活中，他采用的是獨斷專橫的封建家長作風。從這一意義上來講吳蓀甫的形象塑造，精確的概括出了中華民族資產(chǎn)階級必然的歷史命運。玩弄各式各樣的女人，并以此為榮。第四篇：現(xiàn)代文學史名詞解釋一、名詞解釋（7題考4題）七月詩派：形成于20世紀30年代后期，是抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)重要的一陣容強大、政治傾向鮮明的現(xiàn)實主義詩歌流派。質(zhì)樸、粗獷、奔放是七月詩人共有的藝術(shù)特色。《講話》提出了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，強調(diào)指出要真正為人民大眾服務(wù)，作家必須把立足點移到無產(chǎn)階級方面來。（，以“為什么”和“怎么為”為全篇中心思想，目的在求得文藝對革命的有力配合。主要成員有辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮等九人。吸收了西方象征詩派、現(xiàn)代詩派的表現(xiàn)藝術(shù)和手法，自覺追求現(xiàn)實主義與現(xiàn)代派的結(jié)合，注重在詩歌里營造新穎奇特的意象和境界。早年留學海外，回國在北大任教。1966年定居臺灣?！蹲右埂吠ㄟ^對他的藝術(shù)塑造生動而深刻地反映了三十年代初期中華民族資產(chǎn)階級的艱難處境和必然破產(chǎn)的歷史命運，表露了他們兩重性的階級特征，揭示出中國半殖民地半封建的社會性質(zhì)，從而駁斥了托派的謬論。孤島文學最有影響的，一是雜文，孤島作家唐弢、柯靈、王任叔（巴人）等發(fā)表了很多緊密聯(lián)系現(xiàn)實、愛憎分明的雜文，王任叔和阿英關(guān)于雜文曾發(fā)生頗有影響的“魯迅風”的爭論，后出版雜文刊物《魯迅風》；二是戲劇活動特別活躍，于伶和《夜上海》《長夜行》等反映淪陷區(qū)人民生活和斗爭的劇本，阿英的《碧血花》《海國英雄》等南明史劇，歌頌愛國主義和民族氣節(jié)，產(chǎn)生了很大的社會影響。（2）諷刺藝術(shù)幽默而富于哲理。（4）新奇、犀利而又多樣的比喻藝術(shù)。在當時特定時代背景下，文藝基本職能被定為宣傳、動員和教育人民，政治和文藝的關(guān)系日益密切。（3）作家心態(tài)的“工農(nóng)兵”化。2文藝的政治服從服務(wù)化。6審美傾向的鄉(xiāng)村化。（1）戲劇矛盾的高度集中——以周樸園為中心。（3）人物形象的成功塑造。（5）戲劇語言精練簡潔、明白曉暢，具豐富的潛臺詞。祥子想自己買一輛人力車的愿望，只不過是一個獨立的勞動者的最低愿望，卻在那個社會里卻似乎成了奢望。祥子的生活理想與虎妞的生活理想毫無共通之處，存在著尖銳的沖突。祥子沒有能看清當時社會的本質(zhì)，他的悲劇是對當時個人奮斗道路的徹底否