淺析《一抹夕陽》到《風蕭瑟》中子君形象的藝術轉變-預覽頁
【正文】 演唱表演的風格轉變..........................................9 結 論......................................................11 參考文獻....................................................12 致 謝......................................................13一、歌劇《傷逝》《傷逝》的創(chuàng)作背景歌劇《傷逝》是1981年為紀念魯迅誕辰100周年，由王泉、韓偉編劇，施光南作曲。在1980年中央電臺和《歌曲》編輯部舉辦的“聽眾喜愛的廣播歌曲”評選活動中，他有三首歌曲獲獎。在藝術構思上超出了同時代作家同類題材的作品；小說從正面刻畫的不是黑暗勢力的破壞和迫害，而是作品主人公涓生和子君本身的思想弱點。涓生和子君的悲劇既有社會的原因，也有自身的原因。涓生不是積極去謀生，而是采取了逼迫子君離開的辦法來茍延殘喘?！苯癯娘L流人物讓知識分子上山下鄉(xiāng)也不用了很簡單的一句話：不去不給飯吃。生活在新舊交替時代的許多知識分子，如同新瓶裝舊酒。因為他們的新思想，他們?yōu)榕f勢力理所不容，又因為他們的舊根子，他們便找不到新的出路。因此，他們的新生活，沒有了理想和目標，就必然在拋棄舊生活的同時被新生活所遺棄。B段:全曲的高潮段,分為兩部分。與之對應的伴奏織體則是簡單的和弦琶音。這一階段的子君正值情竇初開之際，她的內心充滿了對新鮮事物 的好奇和對自由愛情的渴望。” 子君身上由內而外的生動就像是她帶來的新葉一般，給人以枯木逢春的欣喜之感?！边@令涓生也覺得“這些地方，子君就大概還未脫盡舊思想的束縛。全曲刻畫出了子君端莊、穩(wěn)重、文靜、含蓄又充滿活力并飽含愛意的美好形象，此曲為三段體曲式，在音樂上比較單純，旋律多在中音區(qū)流動，節(jié)奏平穩(wěn)，樂句不長，沒有過高或過低音的保持?！讹L蕭瑟》分析前奏：前奏一開始的四個小節(jié)，右手是八度的八分節(jié)奏音型，以中速p的力度行進在高音區(qū)；左手配以右手同級的音程（和弦），左右手形成立體的分解和弦。此處演奏者應在力度上注意從前面的p到這里的mf。與此同時，向來有些怯懦，有些虛偽的涓生也開始了勉強的挽救?！八ゾ毜乃枷牒突磉_無畏的言論，到底也還是一個空虛，而對于這空虛卻并未自覺”，看破這一點的涓生最終決定不負責任地放棄子君，而子君也不得不走向時代為她寫好的悲劇結局。男權主義又稱男權制，就是將男性身體和生活模式視為正式和理想的社會組織形式，將社會所注意的中心放在男性及其活動上。子君在社會的冷眼中苦苦尋求答案：為什么自己走過的路遭到社會的職責？她只有面對秋風和落葉傾吐心中的苦澀和迷茫。全曲音域十二度。美好的事情總是來得很快，走的也很快，任誰也無法把握，他們當初許下海誓的愛情也終于在生活的壓迫下出現(xiàn)了裂痕。但音樂內涵豐富、表情細致?！捌凭W(wǎng)的魚兒游向大海，出籠的鳥兒飛向云空；沖開封建家庭的牢籠，去尋求自由的愛情，去尋求自由的愛情?！眀2是全曲的最高潮，三連音節(jié)奏的出現(xiàn)，時而激動時而舒緩表現(xiàn)了子君激動、嘆息、無奈的心情?！耙荒ㄏ﹃?，映照窗欞串串藤花送來芳馨，望著窗前熟悉的身影，我的心啊，難以平靜，我的心啊，難以平靜。《風蕭瑟》這首詠嘆調采用了通譜歌的形式,引子部分預示著全曲的基本情緒,開始部分右手的八度大跳和左手的柱式和弦給人一種驚恐不安的感覺,一直持續(xù)到第五小節(jié)左手出現(xiàn)連綿不斷的三連音分解和弦上下進行,右手則在高音區(qū)八度敲擊出全曲的高潮部分,瞬間就把主人公內心情感的波瀾表現(xiàn)出來了,在全曲的第14小節(jié),一個婉然如訴的主題——長音和三連音相結合,以陳述性的歌聲在在高聲部弱起,與前面的引子形成強烈的對比,子君借秋風掃落葉的情景抒發(fā)自己的情懷,以景擬人與秋風落葉對話,演唱時要注意音量的控制由弱漸強,聲音要求連貫、到位、有張力,以此來表達子君對生活的苦苦思索。例如《風蕭瑟》中“秋風啊，請你告訴我，在人生的長河里，為什么總是風急浪險的漩渦；落葉啊，請你告訴我，生活的枝頭，結下的盡是苦果??”這強烈表述了子君對現(xiàn)實的不滿。歌劇《傷逝》是魯迅的作品，描寫的是主人公涓生和子君的愛情悲劇故事?！北憩F(xiàn)了子君對愛情對生活的迷惑，“為什么純真的愛情在殘酷的現(xiàn)實面前是這么的不堪一擊迷惑之后馬上轉入“你突然襲來風雨笑聲淹沒??剝落”。緊接著“在生活的枝頭，為什么接下的盡是苦果??”。這是中國第一部抒情心理歌劇，全劇所表現(xiàn)的是一種人物的內心情感沖突和實現(xiàn)世界在人物內心所激起的不同反應，它具有不同于民族歌劇《白毛女》的表演特征，《傷逝》沒有強烈的情節(jié)沖突，有的只是對受到過五四新文化運動洗禮的青年的內心的一種探索，是一種全新的
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