【正文】 傷情緒。但正因?yàn)槿绱?，初演時，這部歌劇并不能被法國人民所接受。五、總結(jié)法國的歌劇有力、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。而且隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得 到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰。馮梅里美的中篇小說。歌劇中那些著名的曲段，如《哈巴涅拉舞曲》《塞吉迪亞舞曲》《斗牛士之歌》以及第一幕和第四幕的序曲等都膾炙人口。包括專門為卡門設(shè)計的“哈巴涅拉”至今也是人們非常耳熟的曲目了．比才還將西班牙典型的“斗牛士”及其相配的風(fēng)格性的歌曲貫穿在歌劇的重要環(huán)節(jié)中．歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂——《斗牛士之歌》，序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來。所有這些音樂又通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽∵壿嫿M合為一體，緊湊而簡練，表現(xiàn)了真實(shí)的生活，使其成為雅俗共賞、具有深刻思想內(nèi)容的一部偉大作品。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個因素。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感來自于配器法與伴奏中精致的對位材料。孩子們在輕快的唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。還是這一幕中，卡門在引誘唐比才在音樂創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)了多彩的社會生活，特別是成功地刻畫了卡門溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等多面的性格；塑造出卡門、何塞、斗牛士等多個個性鮮明、栩栩如生、光彩奪目的藝術(shù)形象，營造出對比和沖突十分強(qiáng)烈的戲劇氛圍，達(dá)到了震撼人心的戲劇效果。此時單簧管奏出略顯悲傷的音樂，但其中還能聽到長笛悠揚(yáng)的聲音。最后在豎琴的最后一次聲響中結(jié)束這段間奏曲。重唱的音樂和劇情融合得天衣無縫，給人以不祥之兆?！犊ㄩT》的音樂熱情、狂野，令人著魔，其中《哈巴奈舞曲》、《塞吉迪亞舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉普賽之歌》等眾多膾炙人口的旋律，高潮迭起，撼人心魄。這使得歌劇情境更加真實(shí)，色調(diào)更加濃艷和豐富多彩。四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門，全劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這在那個時代的歌劇作品中是罕見的、也是可貴的。但今天，《卡門》既獲得了評論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。而且隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得 到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰。通過卡門的命運(yùn)引發(fā)學(xué)生對未來命運(yùn)的深思，通過《卡門》這部歌劇感受歌劇的藝術(shù)價值和地位。本堂課我們就來賞析這部歌劇。師：《卡門序曲》到底像我們暗示了怎樣的故事情節(jié)呢？三 人物展現(xiàn)：師：這個故事中有四個人物：煙廠的女工卡門、斗牛士埃斯卡米里奧，軍曹霍塞和他的未婚妻米卡艾拉（PPT板書）.女主人公卡門愛上了霍塞，霍塞雖然有了未婚妻但卡門的出現(xiàn) 依然讓他意亂情迷不知所措。而艾絲米拉所唱的《轉(zhuǎn)達(dá)媽媽的思念》旋律節(jié)奏則很舒緩柔美，體現(xiàn)了艾絲米拉溫柔善良的形象，在演員的音色和表演上，兩個人物的對比也是很明顯的，作者比才用厚實(shí)的女中音色和狂野大膽的表演刻畫了卡門剛毅倔強(qiáng)的個性，而艾絲米拉則是用明亮的女高音音色及含蓄羞澀的表演來展現(xiàn)她純樸農(nóng)村姑娘形象五 賞析《斗牛士之歌》：正當(dāng)霍塞為了卡門拋棄他的文溫柔善良的未婚妻，被迫加入卡門的走私團(tuán)伙時，卡門卻無法忍受霍塞的嫉妒和專制而移情別戀？卡門的新歡會是怎樣的一個人呢。師：對 這首《斗牛士之歌》旋律激昂奔放，四四節(jié)拍的節(jié)奏穩(wěn)重有力，就像是一首凱旋進(jìn)行曲，刻畫斗牛士勇敢高大的形象和他內(nèi)心深處對勝利愛情渴望。主要是展示歌劇中人物性格,描繪人物的內(nèi)心活動，“詠嘆調(diào)”就像是歌劇中一副副的人物肖像畫。師：同學(xué)們看下面的這個唱段的旋律性和節(jié)奏感的強(qiáng)弱和前面的詠嘆調(diào)相比有什么變化？生：旋律和節(jié)奏都帶有說話的感覺。Q：欣賞時請思考音樂同時給我們兩種什么的情緒。歌劇《卡門》的音樂和劇情在比才（PPT展示的比才的生平） 結(jié)束語：師：（視頻PPT）有人說一部經(jīng)典歌劇就是一部社會百科全書,越久越香,？在準(zhǔn)備這堂課時這部劇我聽了至少不下十遍,每遍都會有新的發(fā)現(xiàn),、我們的時間有限,兩節(jié)課只夠讓我們看到浩瀚如海的歌劇世界中小小的一只帆船,船雖小卻能載著我們在歌劇的大海中遨游。豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。豪塞的匕首下本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個時代的歌劇作品中是罕見的、可貴的。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。孩子們在輕快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。還是這一幕中，卡門在引誘唐第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂，表現(xiàn)的是兩個吉普賽女郎在酒店跳舞時縱情歡樂的場面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說的那樣： “當(dāng)我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。而扮演者雖說在美貌上差了些，但卡門的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。就像《愛情是一只自由的鳥兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥?。但在今天，《卡門》既獲得了評論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。有空還要再看看啊。在音樂技巧方面，《木蘭詩篇》音樂語言的運(yùn)用靈活多樣，音樂素材有鮮明的民族性，同時還運(yùn)用了情景與交響音樂結(jié)合的全新舞臺藝術(shù)形式；在文化理念方面，選擇了家喻戶曉的傳奇故事，體現(xiàn)了呼喚和平的主題，以及中華民族的人文精神。接著一段悲壯的男聲合唱回蕩在激戰(zhàn)后古戰(zhàn)場的血色殘陽之中，加劇了戰(zhàn)爭的陰霾與凄慘。而木蘭的內(nèi)心情緒則是以弦樂為背景，表達(dá)她細(xì)膩的心理活動。這一樂章中，出現(xiàn)了最為重要的三段主題音樂。第四個樂章“俚歌、安魂曲與終曲”這章表現(xiàn)的是老家的鄉(xiāng)親們迎接“花木蘭將軍”凱旋歸來的喜悅心情。馬太福音》圣詠式的的語言風(fēng)格，以加強(qiáng)這段終曲合唱的神圣感，合唱以恢宏博大的氣勢將全劇推向高潮。這種理念“優(yōu)”則在于:作曲家以“木蘭從軍”這一中國傳統(tǒng)文化的精神家園為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新,與西方藝術(shù)形式的有機(jī)結(jié)合危」造了優(yōu)美的中國旋律達(dá)到了戲劇與西洋的功能和聲相結(jié)合的效果音樂聽來剛?cè)嵯酀?jì)華美與樸實(shí)同在,既有鮮明的東方色彩又具清新的現(xiàn)代風(fēng)格表達(dá)了當(dāng)今中國人民的思想情感真正達(dá)到了“情景”與“交響音樂”的完美結(jié)合,“樂”為“情”而生,`情”為“樂”而動形成互動互感的美學(xué)效應(yīng)這是在藝術(shù)形式上勇敢且偉大的創(chuàng)新。這種理念主要從兩個方面得以體現(xiàn):(1)題材的選擇由中國古代《木蘭辭》引出的一段替父從軍的傳奇故事在中國可謂家喻戶曉,一直以來都是文藝舞臺上備受關(guān)注的題材之一,以此作為題材而創(chuàng)作的《木蘭詩篇》,顯示出創(chuàng)作者“利用與整合文化資源怕勺新理念,從當(dāng)初的戲曲到后來的電視劇和美國動畫片還有音樂劇、歌劇等等形式,“花木蘭”作為一種文化資源它的內(nèi)涵在多種不同風(fēng)格的演繹中逐漸獲得豐富和提升已然成為國際性的題材。戰(zhàn)爭讓她看到太多的悲劇和遺憾她厭倦戰(zhàn)爭并向往和平與寧靜的生活。該劇一個很大的亮點(diǎn)在于它相當(dāng)細(xì)膩地描寫了木蘭與劉爽之間的友情與愛情，并且使之成為貫穿全劇的靈魂，敘事重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移使木蘭形象更加人性化與平民