舞臺(tái)藝術(shù)基礎(chǔ)常識(shí)-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 流傳地獄和主要特點(diǎn)《小白菜》——原為河北民歌。并衍生出《沂蒙山好風(fēng)光》《白毛女》喜兒唱段。音樂(lè)上下兩集結(jié)構(gòu)，旋律明快，起伏明顯。反映為了謀生，當(dāng)?shù)啬腥送獬龃蚬ぃc妻子惜別之苦?！缎『犹仕贰颇蠌浂缮礁?。《孟姜女》——又名《十二月花名》，流傳于全國(guó)的民間時(shí)調(diào)。逼真反映出青年男女初戀時(shí)欲言又止的心態(tài)。表現(xiàn)淮河流域百姓遭受水患，被迫身背花鼓，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，沿街賣(mài)唱的悲慘景象。噶噠梅林是蒙古族的民族英雄，曾率領(lǐng)人民反抗封建王爺與軍閥統(tǒng)治。作者——原為晉桓伊著笛曲，后唐代顏師改編為琴曲?！抖吃隆贰?dú)奏曲。《十面埋伏》——琵琶獨(dú)奏曲。婁樹(shù)華根據(jù)古琴曲改編。年代——1926年。主題：號(hào)召青年走上救亡戰(zhàn)場(chǎng)，充滿愛(ài)國(guó)激情。年代——1935年?！丁讹L(fēng)云兒女》插曲。主題：見(jiàn)到‘九一八’后流亡關(guān)內(nèi)的東北軍士兵，精神受到極大的觸動(dòng)，譜寫(xiě)下了這首悲憤交集、感人肺腑的歌曲?！赌夏酁场贰髡撸嘿R敬之詞，馬可曲。《歌詞祖國(guó)》——作者：王莘詞曲。年代：1939年。主題：表現(xiàn) 中國(guó)人民經(jīng)歷了三年經(jīng)濟(jì)困難后，自力更生、奮發(fā)圖強(qiáng)的精神面貌。主題：采用了江西的山歌音調(diào)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣?！段覑?ài)你，中國(guó)》——作者：瞿琮詞，鄭秋楓曲。主題：取材于白居易同名長(zhǎng)詩(shī)。主題：整部作品8個(gè)樂(lè)章組成。主題。主題：取材于晉察冀邊區(qū)流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧女喜兒，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下變成“白毛女”的喜兒重獲新生的故事，揭示了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的真理。音樂(lè)以湖北沔陽(yáng)和天門(mén)等地的花鼓戲和民歌為基本素材。全劇的情節(jié)都是圍繞著“歌”而展開(kāi)，而這些曲調(diào)都是以當(dāng)?shù)孛窀铻榛A(chǔ)加工再創(chuàng)造。劇情是根據(jù)小說(shuō)《紅巖》改編。 以下器樂(lè)曲的作者、年代及表現(xiàn)主題1)鋼琴曲《牧童短笛》——賀綠汀，1934年。根據(jù)歌曲《美麗的塔爾庫(kù)爾干》和笛子曲《帕米爾的春天》及塔吉克族族素材創(chuàng)作。民族化交響樂(lè)，蝴蝶的愛(ài)情。分四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章較為出名，常獨(dú)立演出。交響詩(shī)《前奏曲》、《索塔》鋼琴：《帕格尼尼練習(xí)》《匈牙利狂想曲》《鋼琴超級(jí)練習(xí)曲》11） 肖邦——波蘭，浪漫主義時(shí)期 《e小調(diào)革命練習(xí)曲》12） 瓦格納——德國(guó) 浪漫主義時(shí)期 歌?。骸短乩锼固古c伊索爾德》《尼伯龍根的指環(huán)》13） 威爾第——意大利 浪漫主義時(shí)期 歌?。骸恫杌ㄅ贰杜伞贰队我髟?shī)人》《奧賽羅》14） 穆索爾斯基——俄國(guó) 19世紀(jì)俄國(guó)民族樂(lè)派 《圖畫(huà)展覽會(huì)》《荒山之夜》《跳蚤之歌》15） 柴可夫斯基——俄國(guó) 19世紀(jì) 歌劇《黑桃皇后》《奧涅金》舞劇：《天鵝湖》《胡桃?jiàn)A子》交響曲：《悲愴》《1812》《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》16） 馬勒——奧地利 《大地之歌》17） 理查1 以下古典舞的主創(chuàng)、年代及主要表現(xiàn)內(nèi)容1） 雙人舞《飛天》——戴愛(ài)蓮，1954年。舞蹈表現(xiàn)了一位古代少女在春天的月夜，漫步于江邊的花叢中，觸景生情，幻想著自己將來(lái)的美滿、幸福的愛(ài)情生活。1979年。6） 集體女子舞《踏歌》——孫穎 1997年 將一幅古代儷人在良城美景中攜手游春的踏青圖，以久違的美景佳人意象體恤紛紛擾擾的現(xiàn)代眾生。創(chuàng)作根據(jù)男子四人舞《秦王點(diǎn)兵》改編而成的古典男子獨(dú)舞劇目。該將朝鮮女性特有的精神氣質(zhì)詮釋得淋漓盡致，深刻地體現(xiàn)出朝鮮人民的歷史文化、精神風(fēng)貌和精神狀態(tài)。以傣家民族民間舞蹈為基本素材，從孔雀的基本形象入手，以形求神，不僅使孔雀的形象惟妙惟肖的展示于觀眾的視野，而且創(chuàng)造了一個(gè)精靈般的，高潔的生命意象。2） 芭蕾《白毛女》1965年。表達(dá)一種“潮汐”中的情感，又用“潮汐”表達(dá)作者對(duì)舞蹈本質(zhì)的追求，最終揭示出現(xiàn)代人心的“潮汐”運(yùn)動(dòng)、5） 《神話中國(guó)》——1993年。內(nèi)容分兩部分。將中西文化加以融合而探索中國(guó)現(xiàn)代舞的特色，特別推動(dòng)內(nèi)地現(xiàn)代舞的發(fā)展?！痘瘌B(niǎo)》——根據(jù)俄羅斯民間童話改編。 號(hào)召美國(guó)青年起來(lái)保衛(wèi)自己時(shí)代的最高文明.《前進(jìn)吧！奴隸》——美國(guó)，鄧肯。關(guān)于勞動(dòng)者的頌歌，粗壯的手臂、解釋的手掌和身板、有力的肌肉，這是男人力量和美感的呈現(xiàn)。《摩爾人的帕凡舞》——美國(guó)。悲劇——1）埃斯庫(kù)羅斯《被縛的普羅米修斯》《俄瑞斯忒亞》 2）索?？死账埂抖淼移炙雇酢贰栋蔡岣昴? 3) 歐里皮的斯《美狄亞.》《安德洛瑪刻》喜劇——阿里斯托芬《鳥(niǎo)》《阿卡奈人》2 文藝復(fù)興戲劇西班牙的洛卜斯坦尼斯拉夫斯基于1898年與涅米洛維奇2 以下戲曲名家的代表作和影響1）埃斯庫(kù)羅斯——《被縛的普羅米修斯》。4） 莫里哀——《可笑的才女》《太太學(xué)堂》《偽君子》《慳吝鬼》法國(guó)17世紀(jì)古典主義文學(xué)重要作家，古典主義戲劇的創(chuàng)建者?！度A倫夫人的職業(yè)》《匹克梅梁》《圣女貞德》《蘋(píng)果車(chē)》11） 奧涅尼——美國(guó)民族戲劇的奠基人，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家。這種表演程式，在舞臺(tái)上有著特殊的表現(xiàn)力。給人以頭腦機(jī)敏，動(dòng)作靈活，武術(shù)高強(qiáng)，身手不凡，并能避人耳目的感覺(jué)。還有在一段武打完畢，敵對(duì)雙方也都各自亮相，而戰(zhàn)敗一方的“亮相”被稱(chēng)為“敗式”。2 角色行當(dāng)釋義p179生——凈丑之外的男性角色旦——女性角色統(tǒng)稱(chēng)凈——花臉
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