法國音樂劇及百老匯音樂劇的特點(diǎn)及分別-預(yù)覽頁
【正文】 并把這些因素融合為有機(jī)的統(tǒng)一體的藝術(shù)。60年代，甲殼蟲和搖滾樂由英國沖向世界，各國音樂劇作曲家對這股不可抗拒的力量由抵制逐漸轉(zhuǎn)向吸收，英國音樂劇先鋒大師韋伯率先在《耶穌基督巨星》這部以古老的圣經(jīng)故事改編的內(nèi)容沉痛、主題嚴(yán)肅的音樂劇中采用了輕音樂及搖滾樂，使之具有了現(xiàn)代感，歌曲變得活潑，通俗、易于演唱；在配器上也打破了管弦樂的嚴(yán)格限制，將電聲樂器引入音樂劇，從而加強(qiáng)了它的時代感和表現(xiàn)力。當(dāng)音樂劇故事情節(jié)復(fù)雜時，音樂、舞蹈和舞臺表述復(fù)雜故事的能力是有限的，需要有別的什么形式來幫助，于是便有了旁白演唱這一藝術(shù)手段。音樂劇與歌劇的區(qū)別主要表現(xiàn)在：與歌劇重音樂、輕劇本不同，音樂劇首先要求劇本的高質(zhì)量；音樂劇不象歌劇那樣追求高難度的歌唱技巧和戲劇性的表現(xiàn)力，往往更注重旋律的如歌性，更講究自然平易的發(fā)聲，親切隨和的歌唱以及表達(dá)詞義曲情的誠摯動人；在歌劇中，舞蹈經(jīng)常作為一種穿插性、色彩性的因素使用，但在音樂劇中，舞蹈是一種極為重要的表現(xiàn)手段，可以說是歌、舞、劇“鼎足三分”；與歌劇的跳躍式舞臺敘事法不同，音樂劇屬于傳統(tǒng)型，講究情節(jié)的連貫性，追求故事的有頭有尾；在敘事節(jié)奏上卻屬于現(xiàn)代跳躍型，講究快節(jié)奏，善于營造緊張度，舞臺氣氛追求熱烈火爆。大家耳熟能詳?shù)摹兑魳分暋?、《貝隆夫人》、《貓》等就是其中的佼佼者。?975年《平步青云》到達(dá)音樂劇的光輝
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