【正文】 型奇特，神秘氣氛 2．未來主義 意大利 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠，機(jī)器火車，戰(zhàn)爭(zhēng)，工業(yè)，速度 桑?？梢哉f是蒙特里安繪畫的 立體化。 四．現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng) 1．范疇 1）時(shí)間 兩戰(zhàn)期間 2）地域 以歐洲為代表，局部為美國(guó) 3）事件 a，出現(xiàn)了第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家蘇聯(lián) b，資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展 c．資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī) 2．背景 1） 一次世界大戰(zhàn)后城市重建 和俄國(guó)十月革命 的 出現(xiàn)到后來資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā) 2）經(jīng)濟(jì) 從恢復(fù)時(shí)期到相對(duì)穩(wěn)定到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā) 3）技術(shù) 鋼和玻璃的技術(shù)結(jié)合以及混凝土的運(yùn)用 1）大師 歐洲四位大師 格羅皮烏斯 密斯 柯布 阿爾托 2）名作 薩伏依別墅 德國(guó)館 包豪斯 帕米歐療養(yǎng)院 3）組織 1928 CIAM 4）綱領(lǐng) 雅典憲章 5）理論 《走向新建筑》（柯布西耶）建筑師應(yīng)該向工程師學(xué)習(xí)，機(jī)器美學(xué) 6）教育 包豪斯學(xué)校的建立 —— 將教育，課堂教學(xué)和工廠實(shí)踐三大構(gòu)成方式相結(jié)合 7）展覽 魏森霍夫住宅展 德意志工作聯(lián)盟在 斯圖加特舉辦 ※ 所有以上 這些構(gòu)成了現(xiàn)代建筑派。 現(xiàn)代建筑認(rèn)為功能是出發(fā)點(diǎn)，而古代認(rèn)為造型是出發(fā)點(diǎn)?？臻g是 建筑的主角，建筑與人息息相關(guān)?？臻g是 由工業(yè)革命帶來的。在農(nóng)業(yè)時(shí)代，技術(shù)相對(duì)落后，而現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)迅猛發(fā)展也給建筑帶來翻天覆地的變化。 以柯布的 “ 機(jī)器美學(xué)為代表 ” 。經(jīng)濟(jì)性。 A 現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會(huì)功能（社會(huì)效益），社會(huì)主義烏托邦認(rèn)為能解決社會(huì)問題。 ※ 答 題時(shí)候注意運(yùn)用具體的建筑師作品，理論來闡述觀點(diǎn)，但又必須強(qiáng)調(diào)出要點(diǎn)。所以它也可以稱為現(xiàn)代建筑的代名詞。 五．第一代現(xiàn)代建筑大師 1． 格羅皮烏斯 現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。將美術(shù)，雕塑，繪畫有機(jī)融合。包豪斯校舍。 沒有特別突出的 中軸線，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的 總體效果。是標(biāo)志著現(xiàn)代建筑的里程碑。 1919 年任校長(zhǎng)，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)人才的學(xué)校，即公立包豪斯學(xué)校。四把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn) 掛上鉤。 格羅皮烏斯、密斯 柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者機(jī)器美 4 學(xué)的重要奠基人， 1923 年出版了他的名作《走向新建筑》，書中提出了住宅是 “ 居住的機(jī)器 ” 。 薩伏依別墅：建筑理想體現(xiàn) —— 陽光空氣綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。 柯布西耶又是一個(gè)城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計(jì)，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。各個(gè)立面的差別很大。凡德羅 密斯 其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。 Flowing space 現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個(gè)理論的 提出是對(duì)現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空間 ，在空間的流動(dòng)中體驗(yàn)功能平面。形體處理簡(jiǎn)單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理。通用空間。簡(jiǎn)單到無法復(fù)加的地步。黑色玻璃幕墻。 1）大樓前寬敞的 廣場(chǎng) 2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同 3）頂層是 設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡(jiǎn)單。技術(shù)精美。 密斯壟斷了世界建筑的 面貌 20 年之久，但是，必須明確的是：密斯的 設(shè)計(jì)和國(guó)際主義風(fēng)格是工業(yè)化時(shí)代的 必然產(chǎn)物。 平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。外部材料上質(zhì)地以及深色的 木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對(duì)比。外形上互相穿插的 水平屋檐，襯托出一副生動(dòng)活潑的 圖景。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤，支撐在墻和柱墩上。整 個(gè)建筑在 顏色和質(zhì)感上均有對(duì)比。美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。所以，它是賴特的 紀(jì)念碑，而不是成功的博物館建筑。而且在 服務(wù)對(duì)象上，歐洲面對(duì)的是整個(gè)廣大民眾，而賴特為代表的 美國(guó)是面對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的。 柯布西耶 —— “ 粗糙的混凝土，沉重的 構(gòu)件和他們的粗魯組合 ” 馬賽公寓，昌迪加爾行政大樓 史密森夫婦 英國(guó) 認(rèn)為結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則，與密斯的講求技術(shù)精美似乎很密合，但從經(jīng)濟(jì)和社會(huì)角度上來考慮，兩者迥然不同。代表人物為美國(guó)的 約翰遜，斯東和雅馬薩其，又稱為新古典主義，新復(fù)古主義。地方主義不 等于地方傳統(tǒng)的仿古，復(fù)舊，它依然是現(xiàn)代建筑的組成部分。活躍于五十年代末期，到六十年代?？? 里查醫(yī)學(xué)研究樓 伍重 悉尼歌劇院 小沙里寧 環(huán)球航空公司候機(jī)樓 2． 代表人物 1） 小沙里寧 統(tǒng)一中的 變化發(fā)展 —— 有機(jī)主義功 6 能主將 伊利。 “ 大鳥 ” 的 背后是兩個(gè)彎曲的走廊，無論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒有幾何形態(tài)，完全以有機(jī)形式作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思。是有機(jī)形態(tài)和理性主義的完美結(jié)合。該建筑位于斯圖加特的 一個(gè)坡地上，一邊高一邊低。現(xiàn)代主義，波譜風(fēng)格和古典主義被 塞在一起，造成古怪的效果，戲謔，冷嘲熱諷的 手段處處可見。 作品還包括意大利辦公設(shè)備公司奧里維蒂公司辦公大樓，斯圖加特國(guó)家藝術(shù)博物館的附屬國(guó)家劇院等。 前期受密斯影響較大，基本是 “ 少就是多 ” 的集中體現(xiàn)。 作品還包括洛杉機(jī) “ 水晶大教堂 ” ，紐約第三大道與 53 街交界處大樓，芝加哥南拉賽而大街 190 號(hào)大樓。 駁岸 —— 池岸一般都用石塊疊成曲折自然的形狀，只有少數(shù)地帶砌成整齊的池岸，可以用來停船的地方。獨(dú)樹一幟的自然式山水園林就形成了。 皇家園林與私家園林的區(qū)別 —— 1）前者以祖國(guó)各地尤其是江南一帶的優(yōu)美風(fēng)景為創(chuàng)作源泉。 4）前者花木配植規(guī)模大而多作群植或成林布置，后者以單株為主。 2） 水面的處理方面。體形高大的山林，一方面可以 在 山上建亭閣，眺望園林，俯望全園，達(dá)到擴(kuò)大空間感的 目的，另一 方面可以阻隔視線，增加園中寧靜的 氣氛。 5） 花木在 私家園林中以單株為主觀賞，園林以老樹為難得，略有幾株，能使園林顯的蒼古深郁。后來逐漸出現(xiàn)了蓮瓣，卷紋飾，力神。形式自由，有的將踏面自下而上逐層縮小，或用天然石 堆砌成規(guī)則形狀。一層闌版為 “ 單勾闌 ” 二層為 “ 重臺(tái)勾闌 ” 。 11 鵝頸椅：近水的廳，軒，亭等常在臨水方面設(shè)置木質(zhì)曲欄的座椅。 15 舉架（舉折）：舉，是屋架的高度，常按建筑的進(jìn)深與屋面材料而定。因此，最后“ 舉 ” 到多高，仿佛是 “ 偶然 ” 的 結(jié)果。 19 金廂 斗底槽：內(nèi)外兩圈柱。有時(shí)兩根疊用，上面的清謂之大額枋，下面的叫小額枋（由額），二者用墊 板（額墊板）傳于內(nèi)柱間的 叫內(nèi)額，位于地腳處的叫地袱 . 26 平板枋：（普柏枋）位于闌額之上，是承托斗拱的 部件 27 雀替：是置于梁枋下與柱子相交的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。 28． 2 斗耳：斗口兩側(cè)凸起的部分 28． 3 斗 腰：斗口下垂直部分 28． 4 斗底：斗下傾斜的部分 28． 5 平盤斗：沒有斗耳的，常用于角科 29 栱：是置于坐斗內(nèi)或跳頭上的 短橫木 栱的名稱依部位的不同而不同。 31 計(jì)心造：跳頭上置橫栱的 32 偷心造：跳頭上不置橫栱的 33 昂：式斗拱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用。 36 推山：廡殿（四阿）建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊方法。（隆興寺轉(zhuǎn)輪藏殿，獨(dú)樂寺觀音閣）缺點(diǎn)是柱腳開口，影響柱體強(qiáng)度。結(jié)構(gòu)外觀穩(wěn)妥，但要加梁，角部各面還要增加一組斗拱。平坐斗拱上鋪設(shè)樓板，并置勾闌，做成環(huán)繞一周的 跳臺(tái)。 48 月梁：經(jīng)過藝術(shù)加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在 平棊之下，只負(fù)荷平棊荷載。 52 平坐之制：其鋪?zhàn)鳒p上屋一跳或兩跳，宜用重栱及逐跳計(jì)心造。（正定隆興寺） 55 版門：用于城門或?qū)m殿，衙，署的 大門，一般為兩扇。 57 罩：多用于室內(nèi)，是用 硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏交的動(dòng)植物，神話故事等，在室內(nèi)起著隔斷空間和裝飾的作用。 58． 2 漏窗：應(yīng)用于住宅，園林中的 亭，廊，圍墻等處。一般居民用竹，高梁桿等輕材料作框架，然后糊紙。 “ 反宇為陽 ” 舉架舉折的 運(yùn)用。 結(jié)構(gòu)形式：疊梁式，穿斗式，井干式。 ? 洞口標(biāo)高較高，避免水淹 ? 洞口較為干燥，以利生存 ? 洞口背寒風(fēng) 161。 極少有朝向北方或東北方的 ? 居住使用接近洞口部分，洞內(nèi)低凹處埋死者 原始社會(huì)的建筑處于胚胎期，對(duì)后來建筑影響很大，胚胎期 研究應(yīng)用于中西建筑之比較分析 二 .新石器時(shí)期的建筑遺存 第二節(jié) 奴隸社會(huì)建筑 （ 21 世紀(jì) —— 476 年） 一 .夏（前 21 世紀(jì) —— 前 16 世紀(jì)） 二 .商（前 16 世紀(jì) ~前 11 世紀(jì)） 三 .西周（前 11 世紀(jì) —— 前 771 年） 一、夏（前 21 世紀(jì) 161。 前 16 世紀(jì)） 二、商（前 16 世紀(jì) ~前 11 世紀(jì)） 10 ? 啟 —— 太康 —— 后羿 —— 仲康 —— “ 少康中興 ” 胤甲 ?? 商在東方強(qiáng)盛 ? 商湯，西亳自稱武王：農(nóng)業(yè)進(jìn)步，商業(yè)興起 王亥：牛車、貨幣、做買賣 ? 盤庚抑奢，遷殷 —— 紂王荒淫 ，被周武王滅。 三、西周（前 11 世紀(jì) —— 前 771 年） 1. 歷史文化背景： ? 世代重農(nóng) — 廢除公田制，改收田祖 — 走向封 建制 ? 重禮。此名延續(xù)到元代。推測(cè)是由早期高臺(tái)建筑周圍的單步廊發(fā)展而來。 出一跳 —— 四鋪?zhàn)? 出二跳 —— 五鋪?zhàn)? 出三跳 —— 六鋪?zhàn)? 出四跳 173。 紂王筑沙丘苑臺(tái)，西周設(shè) “ 囿人 ” 管理，林囿內(nèi) 14 樹木繁茂，蓄養(yǎng)大量飛禽走獸，供王打獵。吳王闔閭筑始蘇臺(tái)。 ? 華清宮 —— 秦始皇始建 “ 驪山湯 ” 。 (宋、遼、元金 ) ? 宋徽宗 “ 艮岳 ”( 萬歲山 )實(shí)際上是個(gè)大型 園林 遼、金延續(xù) ? 大量太湖石，徽宗精于書畫，藝術(shù)素養(yǎng) 極高，“ 思精志巧、多 才可屬 ” ? 宋畫中的園林建筑形式也相當(dāng)豐富， “ 舞榭歌臺(tái)，多情點(diǎn)被雨打風(fēng)吹去 ”( 辛 棄疾 ) ? 沈園 —— 陸游 (明、清 ) ? 兩個(gè)高潮：明中晚期南北兩京和江南一帶官僚地主園林的繁榮；清中葉帝王苑囿和楊州、江南各地私家園林的興盛 (乾隆下江南 ) ? 理論：計(jì)成《園冶》明 —— 第一部系統(tǒng)總結(jié)園林藝術(shù)和技術(shù)的理論著作。專制強(qiáng)大 —— 園林精神追求表現(xiàn)為舒發(fā) “ 逸氣 ” 。 二、 北方皇家園林造園特點(diǎn) ，遵循 “ 三分水，二分竹，一分屋 ” ；然后劃分景區(qū)，各個(gè)景區(qū) 各有特點(diǎn)但相互呼應(yīng)，并通過游線連成整體。 “ 園中園 ” —— 內(nèi)向、封閉。 ? 8. 造景要素： ① 海島仙山 ② 林泉丘壑 ③ 佛道寺觀 ④ 街市酒肆 ⑤ 田園村舍 皇家園林比較孤立，私家園林與居住分不開 皇家園林主體起控制作用 皇家園林以觀者為中心 ，布局觀象面向外看，外向、離心、發(fā)散，私家園林則向心、內(nèi)聚、給人以親切感。 ① 前山 “ 寺包山 ” ，后山 “ 山包寺 ” ②多元的景觀特點(diǎn)。用了些 端莊的布局，但內(nèi)容都是園林的。 ? ，立意明確，自然形成主從