李清照人生經(jīng)歷-預(yù)覽頁
【正文】 受打擊。朱彧《萍洲可談》說她：“不終晚節(jié)，流落以死，天獨厚其才而嗇其遇，惜哉。陸游《夫人孫氏墓志銘》“夫人幼有淑質(zhì)。二、詞學(xué)成就。而她的詩、文講歷史，談世事，論文藝，題材范圍比較寬廣。她在紹興四年寫的《打馬圖經(jīng)自序》和《打馬賦》,真實地記錄了人們在戰(zhàn)亂中的流離遷徙,表現(xiàn)了主張秣馬礪兵、抗擊金人、恢復(fù)中原的愛國思想。〔鳳凰臺上憶吹簫〕、〔一翦梅〕（PPT）、〔醉花陰〕等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情,表達了對丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。王灼說：李清照“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態(tài)百出。（2） 后期國破家亡后政治上的風(fēng)險和暮年飄零的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，轉(zhuǎn)為凄愴沉郁，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。又如〔清平樂〕中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術(shù)概括。3. 詞的藝術(shù)成就 李清照詞的藝術(shù)成就很高，在文學(xué)史上占有重要的地位。如〔武陵春〕通過“也擬泛輕舟”和“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的矛盾，來表現(xiàn)自己的痛苦處境?！ ±钋逭赵~的語言更是獨具特色,優(yōu)美、精巧,卻不雕琢求工。這種語言對于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。窗體底端 導(dǎo)入豪放派——男性詞人壯志難酬的郁悶心情，與超脫放達情懷。講解朗誦要點：低沉、緩慢?！霸~眼”，最能體現(xiàn)作者內(nèi)心情感的字詞。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。李清照對音律有極深造詣，所以這14個字雖是重疊使用,卻絕無重復(fù)累贅之感，朗讀起來，只覺徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴。這反映詞人內(nèi)心空蕩，無可排遣寄托。由冷清的環(huán)境過渡到慘戚的心靈。” 這兩句，要說的是由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺得難以適應(yīng)?？纱颂幉幻髡f，卻言“淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)?！币龑?dǎo)：古詩詞“雁”意象的固定內(nèi)涵。古有雁足傳書之說，而此時見雁，卻無親人的音訊，那份思鄉(xiāng)之愁緒怎能不油然而生。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?？涩F(xiàn)在呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。憔悴損的只是菊花么？更是詞人自己。如今經(jīng)歷過國破家亡的慘事，良人已逝、晚年孤寂，千萬愁緒無人傾訴時，曾經(jīng)嬌嫩的花也憔悴不堪了?！拔嗤└婕氂?，到黃昏，點點滴滴。這是梧桐在落淚，不也是詞人的心頭在滴淚嗎！這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起，情景交融更添愁緒“這次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個愁字了得”又放開一步，開拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。四、藝術(shù)手法及語言特色 通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。借景抒情，情景交融，抒情委婉，含蓄韻致。李清照的聲聲慢采用借景抒情，情景交融的藝術(shù)手法，以明白如話的語言風(fēng)格和錯落和諧的韻律，營造了一種化不開，驅(qū)不散的孤獨失落氛圍，讀著它，我們似乎聽得見階前滴雨，長天孤雁，看得見梧桐落葉，黃昏孤燈。 比如說杜甫，知道安史之亂后他過著顛沛流離、貧困潦倒的生活，就會明白他為什么把自己比做遠浮天邊的一片孤云，懸掛于長夜中的一輪孤月“片云天共遠，永夜月同孤。歷史上多少豪宅大院比起杜甫的茅屋，不知堅固豪華多少倍，可早已湮沒于歷史中。抓住了“詞眼”，領(lǐng)悟了主旨，也就掌握了作者的情感脈搏。描繪這些意象時所使用的特定形容詞，也暗示出作者的情感。
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