【正文】 20KHZ的主/中/.問題出現(xiàn)了:目前世界上有這樣的主/中/環(huán)音箱嗎?即便有,其價格+體積能被幾個人所接受呢?哈哈哈哈哈.............所以說了:一切要從實際出發(fā)!好了, AV系統(tǒng)主箱落地頻響范圍:40HZ20KHZ中置20HZ40HZ的頻段全失!中置/環(huán)繞? 回顧一下前面所述,按照Dolby AC3的技術(shù)指標,這個.1應(yīng)該是一個完全獨立的聲道! ,通過功放的分頻管理,又加入了其它聲道的低頻信號( 請注意是加入,并不是將獨立的超低音聲道也弄進來進行混合處理 ).所以,低音炮是一心管二,既干自己應(yīng)該干的活,又要幫別人干活!(呵呵....沒辦法,上指下派)，然后咱再說說什么叫做截止點? 簡單的說就是這個點決定低音炮的工作頻率范圍,點以上的它不管,點以下的盡全力都管!那到底這個點設(shè)在多少合適呢? 答:120HZ或者再高一點 !!!理由:Dolby AC3/DTS的技術(shù)指標,超低音聲道的頻響范圍是20HZ120HZ,制作上限就是120HZ!絕大多數(shù)音箱的低頻下限都會在120HZ以下,也就是說功放的分頻點很少有必要設(shè)到120HZ以上!補充一點:如果播DTS,那么截止點也可以設(shè)在80HZ(在功放的分頻點低于該值下),因為DTS超低聲道的頻響范圍是20HZ80HZ,總之就是以不丟失細節(jié)為原則!沒有聲壓儀暫用手機測定，設(shè)定各喇叭的Channel Level(聲道電平)數(shù)值。2）如果設(shè)置成LEF＋main，系統(tǒng)將使設(shè)置為大的音箱和低音炮同時去表現(xiàn)低音，這時，系統(tǒng)的低頻將會比較的平衡。4）主箱設(shè)置為大，環(huán)繞設(shè)置為小，中置小。為什么需要相位調(diào)節(jié),簡單的說，當超低音單元發(fā)出的低頻與其它音箱所發(fā)出的低頻混合時，如果二者的相位一致或接近，則總低頻量感是二者相加的總和。此時可能炮所發(fā)出的聲音相位就會與其它聲道不同。調(diào)節(jié)選擇性高。仔細比較就可以聽出最為豐富的頻段。第二個要考慮的是：聆聽空間原本存在的駐波（左右聲道單元引起）是否會跟超低音單元的聲波形成增強（正相）或抵消（反相）作用。簡單的擺位其實牽涉到許多復雜的考量問題。不過由于聲波從單元發(fā)出之后會先達到墻面再反射回來，其行進路線已經(jīng)是二倍，所以我們再把四分之一波長除以二，也就是實際計算時，取八分之一波長即可。當所有的反射波與主波都成正相關(guān)系時，就是低頻量咸最豐富的時候?？措娪皶r要把低音炮打開，聽音樂時（不是很嗨的調(diào)子）低音炮音量要減半或不開。當然只要各個箱子的聲壓計讀數(shù)一致就平衡了，沒必要非得糾結(jié)75db，75db是參考值。以上的是距音箱1米處的聲壓級音響聲場設(shè)計的最后還應(yīng)該考慮聲壓級的計算：聲顫動、聚焦、反饋的避免專業(yè)音響聲場設(shè)計的最后還應(yīng)該考慮聲壓級的計算聲壓，與輸入到音箱的功率即功放的輸出功率以及音箱的靈敏度有關(guān)的，因此無法割裂追求功率指標。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為后級。（信號源連放大器，前級連后級，只要后一級的輸入阻抗大于前一級的輸出阻抗510倍以上，就可認為阻抗匹配良好；對于放大器連接音箱來說，電子管機應(yīng)選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。低檔點的是前后級組合到一個電路板上的是一個東西，叫合并式功放……不知我說清楚了沒？合并式功放一般帶有前后級，也有純后級功放，就是只負責放大信號的電流，也就是增加信號的驅(qū)動能力，去驅(qū)動音箱。唱頭：它是用來再生黑膠唱片聲波的重要設(shè)備,最常見的為動磁唱頭與動圈唱頭。額定功率：對功放來說，額定功率一般指能夠連續(xù)輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致?lián)p壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅(qū)動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。峰值音樂輸出功率(PMPO)：以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業(yè)意義大于實際作用。推挽放大：功放的輸出級有兩個“臂”（兩組放大元件），一個“臂”的電流增加時，另一個“臂”的電流則減小，二者的狀態(tài)輪流轉(zhuǎn)換。甲類放大器工作時會產(chǎn)生高熱，效率很低，但固有的優(yōu)點是不存在交越失真。甲乙類：又稱AB類，界于甲類和乙類之間，推挽放大的每一個“臂”導通時間大于信號的半個周期而小于一個周期。1．在一些要求低而投資有限工程功放的功率起碼相當于音箱的額定功率，但要非常注意保持聲音不失真，過小的功率配置看起來不會損壞揚聲器單元，其實不然，過小的功率極易發(fā)生過載削波，產(chǎn)生大量諧波，燒毀高音單元。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性，使揚聲器直接向空間發(fā)送聲能。如果房間的地面采用對聲音強反射的硬質(zhì)光滑材料，那么低音渾濁現(xiàn)象會越發(fā)嚴重。氣流式低音音箱可以利用地面反射 氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業(yè)術(shù)語說，它是一種揚聲器振膜（紙盤）不直接與空氣耦合的音箱。 氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認出來，它是一種低音揚聲器背面向外、正面向內(nèi)（反扣）或不能直接看到低音揚聲器正面的音箱，目前最常見的是揚聲器內(nèi)藏式低音音箱和揚聲器反扣式低音音箱兩種（如：TAS DP215B、TANBO TX2180、DEBOS D180）。低音音箱直接放在地面上，可以充分發(fā)揮地面的作用，相當于把地面作為低音號角的延伸，如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發(fā)厚實、豐滿。 就一個房間而言，判定聽音區(qū)域是否能獲得所有音箱發(fā)出的直達聲的方法很簡單，般采用視覺法即可。 音箱放音時，距離音箱越近的位置，聲音中直達聲所占的比例就越大，反射聲的比例就越?。痪嚯x音箱越遠，直達聲的比例就越小。 有些房間本身就是非對稱內(nèi)部結(jié)構(gòu)或裝修結(jié)構(gòu)，室內(nèi)聲學已經(jīng)為非對稱的情況了，音箱擺放只能是盡量使聲場對稱，那么，聲場不對稱到底會導致哪些問題呢？下面分析一下： 用效果器給聲音加效果時，會發(fā)現(xiàn)靠墻較遠的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因為距墻較遠的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時間越長的理論，當然混響感就較強；而距墻較近的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。由于干擾信號有差模和共模兩種，因此電源濾波器要對這兩種干擾都具有衰減作用。 a電壓、電流對使用效果的影響 電源有交流直流之分，與此相對應(yīng)，許多廠家的電源濾波器也分為交流和直流兩種。交流濾波器用在直流場合，從安全的角度看沒有問題，但要付出成本和體積的代價；在樣機階段，如果手頭正好有交流濾波器，可以代替直流濾波器。在確定濾波器的額定電流時，要留有一定的余量；特別是人們習慣上對交流電稱“有效值”，而不是交流電的“峰值”，留有一定余量是非常有必要的。選用電源濾波器是怎樣確定所需要的插入損耗首先在設(shè)備的電源入口處不安裝濾波器，對設(shè)備進行傳導發(fā)射和傳導敏感度的測量，并與要滿足的標準進行比較，看兩者之間相差多少分貝，濾波器的作用是彌補上這個差距。因此在實際使用條件下，濾波器的插入損耗會有所降低。造成這種差別的原因是電容器和電感器的非理想性。從圖可以看到，器件之間的距離對濾波器的高頻性能有很大的影響。濾波器的電路結(jié)構(gòu)僅決定了濾波器的低頻特性。 由于設(shè)備上的電纜是高效的輻射天線，當電纜上有高頻傳導電流時，會產(chǎn)生強烈的輻射，使設(shè)備不能滿足輻射發(fā)射極限值的要求。 特別提示：當設(shè)備的輻射發(fā)射不合格時，別忘記檢查電源線的共模傳導發(fā)射，很多場合輻射發(fā)射的超標時由于電源線上的共模電流造成的。大多數(shù)發(fā)燒友將器材入室后，把所有器材的電源線插在一個共用的電源拖板上，然后往墻上的插口一插OK！有錯嗎？沒有！只是這樣做忽略了幾個影響器材發(fā)揮的重要環(huán)節(jié)。退而求次的辦法就是從所住樓房單元的進戶配電盤上拉專線，相信這對于大多數(shù)發(fā)燒友來說是不難辦到的。這樣選擇是從校聲的角度出發(fā)：一般的說，電壓偏低的時候，器材的聲音變慢低頻變肥變松，樂器質(zhì)感聲音密度都偏??；而電壓偏高的時候則相反，速度變快，低頻收的偏緊等。 拉線的時候最好拉兩路獨立線路，一路供功放，前級使用，一路供CD機或其他音源使用。適合于大多數(shù)器材的電源插頭。在功放電路中，大家都知道采用一點或星狀接地法，可以有效避免干擾提高信噪比，現(xiàn)在把進戶配電盤看作是總接地點，其他別的電器是一個總回路，而我們單獨拉的線路是一個獨立的回路，相當與把我們這個音響器材組成的“電路單元”星狀一點接地。把我們新拉的線路看作一路單元，把樓內(nèi)其他電器看作一路單元，把進戶配電盤看作功放輸出端，不就是與雙線分音有異曲同工之妙了嗎。這樣的地線是絕對不能使用的。通過這個例子可以解釋為什么有些發(fā)燒友怪怨接地后聲音反到不好了，很可能他們使用了建筑物內(nèi)接地不良的共用地線。當然理想的辦法還是重新做一條獨立的“優(yōu)質(zhì)”地線。三、“真實電源相位”矯正新電源搞好了，這回可以插上器材開聲了吧？且慢，還有一步?jīng)]有做：“真實電源相位”矯正。讀數(shù)小的既是正確的電源相位接法。至此你的“真實電源相位”就矯正正確了。 那些隨便把器材插頭不分區(qū)別的往插座上一插就放聲的朋友，花點時間試試看。電網(wǎng)污染，電壓波動是兩個對器材影響最大的問題。如果考慮連功放一起使用的話，為了不影響動態(tài)和低頻質(zhì)量，調(diào)壓器的功率選取要大一些。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)類似于手動調(diào)壓器，只是用自動檢測電路控制馬達帶動調(diào)節(jié)滑環(huán)，來代替人工手動調(diào)節(jié)這種穩(wěn)壓器的缺點在于穩(wěn)壓調(diào)節(jié)滯后時間較長，但是對于音響器材這種對電壓波動要求并不十分高的電器來說也足夠了。產(chǎn)品化的音響專用濾波器效果比較明顯，例如古河168電源濾波器，但是價格也非常昂貴。把兩只或兩只以上濾波器串聯(lián)起來，試圖增強濾波效果的做法也是錯誤的。 總之要一分為二的看待電源濾波器的功與過，過度神化或一味否定都不是明智的，如何揚長避短合理發(fā)揮才是聰明的做法。使用隔離變壓器時與濾波器注意事項相同，同樣會影響系統(tǒng)速度和低頻質(zhì)量。對于電網(wǎng)質(zhì)量不高的地方來說，這種電源的效果還是十分明顯的。試用的結(jié)果表明，它還是用在前級及音源更好些，功放就免了。如果你的電源不是非常糟糕的話，還是不用為好。如果你是一個嚴謹?shù)陌l(fā)燒友，十分在意電壓波動給聲音帶來的影響，刻意要求電壓穩(wěn)定在220V上，那么一定要選用大功率低內(nèi)阻的穩(wěn)壓器。籠統(tǒng)的介紹各種“道具”的選用原則是沒什么意義的，別人的推薦心得也只能做為參考。先確定你的音箱有4個接線柱，去掉兩兩接線柱的短接片或線，用萬用表測量兩負極是否有阻值，無窮大就可判斷內(nèi)部是分開的高、低音單元，雙線分音才有意義。雙線分音需要把分頻器的高音通道和低音通道的輸入端分開，因此音箱必須提供兩組接線柱。不過喇叭線最好買支持雙線分音的4芯線，一般而言顏色有講究，淺色的接高音單元深色接低音。如果買了較長的喇叭線又不舍得剪短，正確的做法是讓線材呈波浪形彎曲避免繞圈。一般來說，每條線材的線身上都會有箭頭或文字。如果音箱支持biwiring的話買對過的去的四芯線效果絕對比一對二芯線要好很多很多。三、雙線分音在作雙線分音（biwiring）連接時，便將在功率放大器和音箱之間使用兩組（兩對）音箱線。在作雙線分音連接時，還應(yīng)將音箱后面板上這兩對接線柱上邊原先橫跨著的短路線片給移開。由于頻率的被分割開來，因此，便減少了音箱線中的相互磁場干擾，從而使重放的音質(zhì)有了些改善。哪怕是暫時受到條件的限制而只買有兩組售價比較低廉的普通音箱線，也仍以按雙線分音的方式連接為好。還有單根的雙線分音連接用音箱線，即在音根的電纜內(nèi)裝以多芯導線。在大多數(shù)雙線分音連接用音箱線中，對高頻和低頻部分皆使用完全相同的音箱線。如果在雙線分音連接時，使用了不同的音箱線，也應(yīng)盡可能采同一音箱線制造廠家的產(chǎn)品，而且還應(yīng)在物理結(jié)構(gòu)方面也相同。因為，用單組的音臬線去連接比較簡單和更為安全，而且照樣能夠獲得靚聲；美國的Thiel音箱制造公司則對biwiring和biamping均持反對的態(tài)度。另外，美國Avalon音箱制造公司，也持類持的看法和作法 。音箱雙線分音（BiWire)是前提與Biwire緊密相連的就是音箱內(nèi)分音器的設(shè)計。而 Biwire設(shè)計，就在相當程度上解決了這種參考點不一致的問題，我們借分開獨立的地線將參考點建立在功放輸出端的負端上，理論上講，這種方式應(yīng)會帶來相當大的音質(zhì)改進，而這就是雙線分音設(shè)計的出發(fā)點。雙功放的三種玩法在Biwire增進了音效的前提下，使用Biamp更將單元與功放的關(guān)系簡單化了，在雙功放驅(qū)動的世界里，高低音單元各自有單獨的功放驅(qū)動，這意味著功放的電源供應(yīng)有了更充足的保證，分頻后的各音路之間的干擾更少，負反饋訊號的成分也比較單純，這些都會給音效的提高帶來重要的影響。最后一種，則是純粹的主動式電子分音，這就要求用家要開箱去掉原廠分音器，并要求有高水準的電子分音器配合，并對音箱所用喇叭單元的特性相當熟悉，從理論上講，這種Biamp的方式是最徹底效率最高，也是音效提高更為明顯的，但實際上也是運用最為困難的，除非是使用像Linn等預(yù)先考慮了電子分音玩法接口的音箱，如果沒有專用音頻測試儀器在手，一般的箱子嘗試的難度就相當大了，不易推廣。一般晶體管機的輸入阻抗是47KΩ，膽機的輸入阻抗在100KΩ或更高，只要不是太低（低于10KΩ或 5KΩ），都可以通過音量調(diào)整來與合并機達到音域平衡的效果。其前級部份的水準也不俗，因此考慮用它來推城堡Inversion 15上6英寸碳纖維低音單元，另找一部功放來推高音?？傮w而言，Biamp帶來的改善主要體現(xiàn)在這幾個方面，首先是低頻的控制力明顯增強，低頻收得結(jié)實干凈，此時如鼓等樂器的結(jié)像明晰，細節(jié)更為豐富，得到的是一種有彈性、有力度兼具分析力與量感的低頻表現(xiàn)。至于兩臺功放的風格能否融合問題，玩家的確要用心搭配，關(guān)鍵是選好推高音與低音的功放，一般來講用對低頻先天控制力強的晶體管體推低音，膽機或音色細致柔美的晶體機型推高音的話是容易獲得和諧平衡的聽感的，在某些搭配不當?shù)慕M合中，的確會讓人察覺出音域失衡，但只要搭配得法，采用不同品牌功放甚至膽機與晶體機的混血雙功放玩法，我相信是不會帶來明顯的負面影響的。本文筆者將以技術(shù)的觀點分析“雙擴大機療法”的益處、如何選用擴大機，以及二部擴大機增益（放大倍數(shù)）不同、相位不同或輸入阻抗不同時應(yīng)采用何種輔助措施一并提出說明，以利讀者可以靈活運用，使雙擴大機療法成為人人可以享用的平民療法，而非少數(shù)王公貴族的