教你如何寫(xiě)劇本-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 分明確、貫徹、毫不懷疑。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位的暴君。 第 二 節(jié) 創(chuàng)造角色沖突 (create character conflict) 角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。 方法二： 不能分解的關(guān)系 (unbreakable bonding) 當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。 第 三 節(jié) 創(chuàng)造表面張力 (create dramatic tension) 方法一： 讓你的觀眾知道一些事，而故事中的角色是不知道的例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開(kāi)槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)大耳窿借錢(qián)(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。(電影生死時(shí)速) 方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn) (Turning Point) 使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。 例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開(kāi)始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。例如在電影”Apartment”中，那條門(mén)匙就是Payoff。但另一邊畫(huà)面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開(kāi)殺戒。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子： 「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書(shū)。老師手上拿著一疊成績(jī)通知書(shū)，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。小明的父親說(shuō)：「會(huì)合格嗎？」小明說(shuō)：「會(huì)……會(huì)的。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。 故事太多枝節(jié) 很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。 第二，以場(chǎng)景（有時(shí)甚至細(xì)致到鏡頭）來(lái)劃分文字的自然段落，在每段之首專(zhuān)用一行文字標(biāo)明場(chǎng)號(hào)或鏡號(hào)，場(chǎng)面發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等等。劇本的直接目的， 是為演員在舞臺(tái)上表演提供依據(jù)， 因此劇本離不開(kāi)舞臺(tái)，要受舞臺(tái)的限制。由于這三個(gè)規(guī)定性，決定劇本舞臺(tái)性的三個(gè)特點(diǎn)： A、情節(jié)的緊湊性。舞臺(tái)需要人物、時(shí)間、地點(diǎn)高度集中。這種戲劇沖突的特性表現(xiàn)為：A、行動(dòng)性。 C、曲折性。這種語(yǔ)言：A、表現(xiàn)了人的內(nèi)心活動(dòng),是表現(xiàn)人的思想感情的有力手段，因此劇本語(yǔ)言有很強(qiáng)的動(dòng)作性。戲劇語(yǔ)言應(yīng)該是詩(shī)歌化的語(yǔ)言，做到含蓄、凝煉、感情充沛、節(jié)奏鮮明，這樣才有益于舞臺(tái)表演。 戲劇沖突越尖銳，人物形象就會(huì)塑造得愈鮮明。C、再次，不僅主要人物間形成鮮明的性格對(duì)比，主要人物和次要人物，次要人物和次要人物之間，也要有鮮明的性格對(duì)比，這樣才能形成互相映襯互相對(duì)照的人物關(guān)系。劇本中常見(jiàn)的人物關(guān)系有三種： A、人物間的血緣關(guān)系、家庭關(guān)系，實(shí)際是社會(huì)關(guān)系的縮影,是社會(huì)矛盾在血緣關(guān)系和家庭關(guān)系中的表現(xiàn)。 C、在日常生活中人們間的關(guān)系。這樣的事件有：A、自然性事件，如：地震、洪水等。 C、具有震動(dòng)性的事件。戲劇結(jié)構(gòu)，又叫布局，即情節(jié)安排。B、要為表現(xiàn)主題服務(wù)。戲劇結(jié)構(gòu)，實(shí)際是對(duì)人物行動(dòng)順序的安排、先安排哪個(gè)人物的行動(dòng),哪個(gè)行動(dòng)在前哪個(gè)行動(dòng)在后，哪個(gè)行動(dòng)是因，哪個(gè)行動(dòng)是果，都是在安排戲劇結(jié)構(gòu)時(shí)必須解決的。開(kāi)放式結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是。它的優(yōu)點(diǎn)是：戲易集中緊湊，結(jié)構(gòu)易完整；內(nèi)心動(dòng)作與外部動(dòng)作結(jié)合緊密；人物少、有深入揭示人物的可能性。其特點(diǎn)是；人物較多，情節(jié)較少，劇情進(jìn)展緩慢,只展示性格間的內(nèi)部沖突，展示社會(huì)一角的生活橫斷面。 即把戲的重點(diǎn)加以強(qiáng)調(diào)、突出。安排重點(diǎn)位置。懸念在心理學(xué)上叫期待心理狀態(tài)。這種懸念多用在劇情進(jìn)展之中；三是：觀眾知道很多，甚至已全知道了結(jié)局，但用賞欣或恐懼態(tài)度，看這結(jié)局如何到來(lái)，這種懸念可以用在戲劇開(kāi)頭，也可用進(jìn)行中。如果能使觀眾對(duì)劇中人物產(chǎn)生深厚愛(ài)憎、對(duì)事件發(fā)展產(chǎn)生強(qiáng)烈好奇，那么觀眾期待的興趣就濃厚了。 C、虛實(shí)結(jié)合。實(shí)虛結(jié)合的方法有三種：一是以實(shí)表虛。三是人物敘述。戲劇的語(yǔ)言應(yīng)一開(kāi)口就顯出人物的性格，使人如聞其聲。C、準(zhǔn)確把握具體的語(yǔ)言環(huán)境。人物性格的豐富色彩，是人物語(yǔ)言色彩豐富的基礎(chǔ)。戲劇沖突發(fā)展到一定階段，要使人物適當(dāng)?shù)恼f(shuō)一些出奇制勝、令人拍掌叫絕的話。
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