《呼蘭河傳》讀后感3000字左右-預(yù)覽頁
【正文】 婦才到胡家就被婆婆的“下馬威”打的不成人形，在婆婆對(duì)道士的自白中可以看出她對(duì)團(tuán)圓媳婦所謂的下馬威實(shí)際上是一種非人的折磨。在《呼蘭河傳》和《城南舊事》中作者都提到了自己與父親關(guān)系的疏離，在重男輕女的社會(huì)大風(fēng)氣下，女兒總是得不到應(yīng)有的重視和照顧。在類似這樣的語句中，我們可以清楚地看到作者流露出對(duì)童年的留戀。一方面，缺乏應(yīng)有的關(guān)愛，小說中作者并沒有記錄主人公與同齡玩伴自由自在的游戲，而是讓她們都呈現(xiàn)出一種孑然一身的孤獨(dú)狀態(tài)。小說中英子的父親嚴(yán)肅刻板，母親慈愛傳統(tǒng)，但他們雖然對(duì)她進(jìn)行教育，卻不能夠與她形成一種心靈的溝通。然而現(xiàn)實(shí)中的大環(huán)境卻并沒有這樣的溫情，蕭紅在作品中這樣寫道：“哪個(gè)鄉(xiāng)、哪個(gè)縣、哪個(gè)村都有些個(gè)不幸者，瘸子啦、瞎子啦、瘋子或是傻子。因?yàn)槎?，所以就見怪不怪，誰病誰活該，誰老誰活該的邏輯已經(jīng)深深印在了人們心中，所以當(dāng)大神要用開水燙團(tuán)圓媳婦，誰家有跳井上吊的人，大家都會(huì)興致勃勃地像看戲般的圍觀?！冻悄吓f事》全書基本采用一種兒童視角與限知敘事，而在《呼蘭河傳》中不難發(fā)現(xiàn)，作者將在知敘事與限知敘事中自由轉(zhuǎn)換，由于《呼蘭河傳》是一篇自傳體小說，在這樣的全知視角與限知視角的轉(zhuǎn)換中可以發(fā)現(xiàn)體驗(yàn)自我與回憶自我同時(shí)存在于作品之中，使兒童視角蒙上了更多的成熟色彩。??所以不同于《城南舊事》中作者忠實(shí)于一種兒時(shí)記憶的凌亂破碎，《呼蘭河傳》中的敘述卻呈現(xiàn)出一種事無巨細(xì)的瑣碎全面。然而雖然人們會(huì)想方設(shè)法地讓死后的日子應(yīng)有盡有，呼蘭河城中的人們對(duì)于死亡卻是極度的冷漠。??“滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為什么悲涼” ，不同于一種溫馨童趣，蕭紅以兒童視角來書寫當(dāng)年在呼蘭河城的生活卻像是一首余音繞梁的時(shí)代悲歌
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