北京大學(xué)歷史系教學(xué)自學(xué)第六講南宋美術(shù)-預(yù)覽頁
【正文】 那些講究意境的創(chuàng)造、以抒情為主要目的的所謂“邊角山水 。馬遠、夏圭更是因為構(gòu)圖多截取一角或片斷的不全之景，畫面中留下大塊的空白，而被人稱為 馬一角 和 夏半邊 。 趙伯駒江山秋色圖 ? 趙伯駒 (公元 1119一 l185年 )字千里，宋朝皇族。 ? 趙伯骕（公元 1123－ 1182年）南宋畫家。山水金碧青綠、傅染輕盈，色彩清朗。其人物畫富李公麟遺韻，卻性格刻畫突顯，且多繪文人高士形象，如 《 七賢過關(guān)圖 》 、 《 采薇圖 》 等?！笨芍饔?124年，其時李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。到現(xiàn)代還在為人們所學(xué)習(xí)探討。他的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子都是畫院畫家。故宮博物院所藏《 踏歌圖 》 可稱是他這種風(fēng)格的代表作品。美國堪薩斯納爾遜博物館還藏有其 《 西園雅集圖 》 卷，上海博物館藏其《 歡梅圖 》 軸，也為珍品。南宋寧宗朝（ 1194—1224）的畫院待詔，在就職上，略晚于馬遠，在山水畫風(fēng)上，與馬遠有共同性，即也喜僅取自然一角，故有“夏半邊”之稱。畫樓閣不用界尺，信手繪成。夏圭 《 梧竹溪堂圖 》 南宋 與李唐的取材不同，劉松年多描寫西湖一帶的風(fēng)光，因此他的繪畫風(fēng)格顯得精細秀潤一些，與李唐的氣勢雄壯形成了對比。字東生，濩澤（今山西陽城）人。擅畫山水、人物、松石，墨重筆健，氣勢郁茂。 少年時曾為木工 ， 后為畫院待詔李從訓(xùn)養(yǎng)子 ， 并從其習(xí)畫 。 又作有 《 觀潮圖 》 ， 摹寫錢塘江潮 ， 頗為壯觀 。 ? 山水大家李唐，亦十分擅長于人物畫，初似李公麟，但后來他在衣褶處理上變的方折勁硬，其傳世作品中的「采薇圖」人物衣紋用折筆，即后人所稱「折蘆描」，不同于傳統(tǒng)的圓轉(zhuǎn)衣紋畫法，對后來馬遠、梁楷的影響不小。 【 伯夷叔齊采薇圖 】 卷，絹本，水墨淡設(shè)色，縱，橫 。后來汴梁被金兵攻破后，趙構(gòu)父兄宗親都被掠走，只有他在百姓的保護下逃往扛南，在臨安 (今杭州 )做了皇帝，就是南宋開國主高宗。善畫山水人物，早期畫工筆人物細密工致，“院人見其精描之筆，無不拜伏”，后來演變簡括粗放，縱筆揮灑，被稱作“折蘆描”。寧宗嘉泰間（公元 1201～ 1204）曾為畫院待詔，師賈師古（賈以學(xué)吳道子著稱），有出藍之譽。南宋著名畫家梁楷筆下的 《 李白行吟圖 》 ，除了對人物面部用細筆小心描繪以外，其余從頭發(fā)到大袍，直至雙腳，那是大筆揮掃，仿佛倍手拈來，隨意涂點，漫不經(jīng)心一般。梁楷所攝取的這個瞬間，是何等典型，所用的筆墨，又是何等洗煉。他善畫人物、山水、道釋、鬼神和花鳥。 傳 梁 楷 布 袋 和 尚 梁楷 《出山釋迦圖》 梁楷 《 八高僧像 》 ? 牧溪，四川人，宋末元初人，南宋理宗、度宗時為臨安長慶寺僧人，個性喜歡喝酒，繪畫繼承梁楷之余緒，以水墨為主，技法更為純熟。 牧 溪畫風(fēng)縱逸不羈，天然巧成，為文人畫家。 法 常 觀 音 圖 （馬遠）？法常 獨釣圖 ? 中國南宋畫家 。擅人物、佛像、山水，人物師法吳道子、李公麟，變蘭葉描為馬蝗描，用筆起伏、線條粗細變化明顯，飄逸流利，活潑瀟灑，富有韻律感。嘉泰時任畫院待詔。有 《 文姬歸漢圖 》 、 《 四羊圖 》 等傳世。 長 于 作 道 釋 、 人 物 ， 最 善 畫 童 嬰 ， 歷 來 畫 嬰 孩 者 ， 均 未 出 其 右 。 全 幅 構(gòu) 圖 下 寬 上 窄 ， 略 呈 一 等 邊 三 角 形 。 徽 宗 夙 喜 搜 集 太 湖 石 ， 本 圖 或 即 成 宣 和 畫 院 時 期 。恥于依附擅權(quán)的秦檜，終身不仕，隱居而終。 〔 柳梢青 〕 “茅舍疏籬”，寥寥幾筆，勾畫出殘梅飄雪的藝術(shù)形象，朦朧幽深，清意襲人。 他們以禪宗南派 “ 頓悟 ”的思想指導(dǎo)繪畫藝術(shù) ， 繪畫大多著墨不多 ， 深藏玄機；題材不拘 ，皆作禪理；所繪有一種 “ 只可意會 、 不可言傳 ” 的情調(diào) 。例如，對于形象輪廓的線條勾勒，必須是恰好閉合的，既不允許缺落，也不允許逸出，對于形象體面的色彩涂染，也必須恰好填滿輪廓，不可缺落或溢出。用這種工筆沒骨的方法所畫出的作品，往往使觀者只見其色彩形象的情趣，而幾乎不見筆墨。 工畫花鳥 、 草蟲 、 果品 ，師法趙昌 ， 設(shè)色輕淡 ， 頗得寫生之妙 。 工 花 鳥 竹 石 ， 作 品 頗 有 生 意 , 傳 世 作 品 有 《 楓 鷹 圖 》 （ 故 宮博物 院 藏）禽鳥 畫 法 精 細 入 微 ， 神 態(tài) 活現(xiàn)而 樹 石 筆 法 蒼 勁 有 力 。徵宗時任畫院待詔， 南渡后復(fù)職并賜盆金帶。這一畫卷以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。詩人。專工畫蘭，花葉蕭疏。 墨蘭圖 南宋 鄭思肖
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