【正文】 族歌舞《萬(wàn)眾一心》彰顯各民族風(fēng)采。相聲作品為近幾年數(shù)量之最，《年三十的歌》《如此家長(zhǎng)》《叫賣》等作品妙語(yǔ)連珠，演員陣容更是新人新氣象。特別節(jié)目《國(guó) 寶回家》以講述的方式來(lái)串聯(lián)歸國(guó)流失文物展示，立足于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的保護(hù)與傳承。 由于疫情影響，有些深受觀眾喜愛(ài)的演員不能來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。他們通過(guò)歌詞將人民的偉大實(shí)踐記錄了下來(lái)，唱著一個(gè)又一個(gè)的中國(guó)故事，唱出新時(shí)代的精彩。語(yǔ)言類節(jié)目不僅給觀眾帶來(lái)了歡樂(lè)，還有一定的教育意義。 最后，春晚在《難忘今宵》中落下了帷幕，難忘今宵，今宵難忘，感謝央視給我們帶來(lái)這場(chǎng)盛宴。小品《陽(yáng)臺(tái)》再現(xiàn)了抗擊疫情工作中全國(guó)人民守望相助、共克時(shí)艱的真情時(shí)刻；岳云鵬攜手孫越帶來(lái)的相聲《年三十的歌》用歌 聲帶領(lǐng)觀眾重回那些年難忘的春晚記憶；小品《一波三折》，在笑聲中倡導(dǎo)健康生活方式；小品《開(kāi)往春天的幸?！穼⒈娙艘浴爸袊?guó)速度”開(kāi)往春天的路途中，那些關(guān)于親情與愛(ài)情、奮斗與陪伴的故事，以及鄉(xiāng)村振興的美好發(fā)展前景娓娓道來(lái)；相聲《叫賣》用新型帶貨技巧賦能傳統(tǒng)的吆喝，妙趣橫生；小品《每逢佳節(jié)被催婚》道出了年輕人被催婚的煩惱，頌揚(yáng)了扶貧志愿者為脫貧攻堅(jiān)事業(yè)無(wú)悔奉獻(xiàn)的人生選擇。舞蹈《朱鹮》，上海歌舞團(tuán) 25 個(gè)姑娘用整齊劃一的舞步再現(xiàn)群鹮飛翔的場(chǎng)景；《茉莉》在一抹青綠一簇純白中、一把把油紙傘中氤氳出水墨江南的寫(xiě)意畫(huà)卷；《吉祥、吉祥》中每個(gè)演員到最后的造型都是孔雀開(kāi)屏的一片翎羽，五彩斑斕、美不勝收；民族歌舞《萬(wàn)眾一心》則彰顯各民族大團(tuán)結(jié)的風(fēng)采。劉燁、楊冪、李沁、林雨申、金晨等人與冰雪項(xiàng)目國(guó)家集訓(xùn)隊(duì)的健兒們共唱歌曲《燃燒的雪花》，一起用歌聲唱響對(duì)北京冬奧會(huì)的熱切期盼。歌舞《節(jié)日》，展現(xiàn)了非洲歌舞、埃及藤杖舞、東方舞、西班牙響板舞、阿根廷探戈、俄羅斯民俗舞等，最后中國(guó)紅綢舞以其獨(dú)特感染力聯(lián)動(dòng)五洲四海，舞出“美美與共”。 【篇四】央視春晚觀后感想 《 2021 年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》別出心裁，以科技融合藝術(shù)、以創(chuàng)意拓展內(nèi)涵，帶廣大觀眾共赴了一場(chǎng)創(chuàng)新的盛會(huì)。軍爭(zhēng)篇》之武學(xué)精神與中華武術(shù)之美呈現(xiàn)得淋漓盡致；張也、周深獻(xiàn)唱《燈火里的中國(guó)》，借助 XR 技術(shù)點(diǎn)亮星空、煙花與燈火；時(shí)裝走秀《山水霓裳》借助分鏡拍攝與定 向克隆技術(shù)，李宇春與何穗、張梓琳、奚夢(mèng)瑤等模特們身著華美中國(guó)服飾，穿梭于山林湖海田，一方舞臺(tái)綻放中華服飾華彩之美；歌曲《瑞雪平安圖》中， 3D 雪花將舞臺(tái)裝扮成玉樹(shù)瓊花的世界，向所有人傳遞浪漫美好和新春祝福；科技的創(chuàng)新也將周杰倫與他的《莫吉托》從海濱城市“搬”到了演播室，在 XR 技術(shù)的運(yùn)用下，周杰倫帶著樂(lè)隊(duì)，開(kāi)著粉色飛車與觀眾共享夏日風(fēng)情；少兒歌舞《聽(tīng)我說(shuō)》中，月亮姐姐、王源與虛擬人物洛天依同臺(tái)，洛天依在詩(shī)畫(huà)般的田野中穿梭飛舞，與祖國(guó)的花朵們?cè)凇肮?jié)約不浪費(fèi)，美德最可貴”的詠唱中一起描繪幸福生活。 到了傍晚，我們一家人開(kāi)開(kāi)心心地坐到圓圓的桌子旁，準(zhǔn)備吃團(tuán)年飯。不一會(huì)兒，從電視里傳來(lái)“噼里啪啦”的鞭炮聲，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)正式開(kāi)始了。吃過(guò)年夜飯后，全家人圍坐在一起欣賞精彩的央視春晚。走下車來(lái)，在歡快的音樂(lè)的映襯下，表現(xiàn)出了人們回家的迫切心情。其實(shí)，這幾年趙本山的小品，一直沒(méi)有好的作品。 伴隨著歌曲《難忘今宵》 2021 年的央視春晚結(jié)束了！我們迎來(lái)了新的一年。從去年的 7 月馮小剛被確認(rèn)為馬年春晚的總導(dǎo)演，我們期待的就是這每年一屆的文化盛宴能有一個(gè)全新的改變，直到晚會(huì)揭開(kāi)神秘的面紗，這回我們才真正地感到，春晚永遠(yuǎn)都是這樣，春晚永遠(yuǎn)達(dá)不到觀眾的期望。有了一個(gè)不錯(cuò)的開(kāi)頭，還要有一個(gè)宏大的主旋律，那就是：新春佳節(jié)，讓百姓歡喜。我們提倡推新人，不過(guò)也得有像韓紅、宋祖英、譚晶這樣的實(shí)力派歌星壓陣，沒(méi)有她們，最起碼也得有首像樣的好歌。僅有的幾個(gè)小品中除馮鞏的那個(gè)還算有些笑點(diǎn)外 ，其余幾個(gè)就是在那湊數(shù)，像是在演話劇。法國(guó)華裔魔術(shù)師 Yif 的表演太稚嫩，紙幣變成銀行卡，這樣的節(jié)目我們看過(guò)的太多，好不容易從袖口擼出個(gè)面包，晚會(huì)還沒(méi)結(jié)束，便被網(wǎng)友指出穿幫，并用圖片在網(wǎng)上揭秘，看來(lái)沒(méi)有董卿當(dāng)“托”還是不行的。 另外今年的春晚，這邊在表演，那邊號(hào)稱“小彩旗”的小演員在轉(zhuǎn)圈，至今我也沒(méi)弄明白是什么用意。中央電視臺(tái)文藝中心 人才濟(jì)濟(jì)，沒(méi)必要聘請(qǐng)本臺(tái)以外的導(dǎo)演參與其中。辦好春晚很簡(jiǎn)單，只要節(jié)目選對(duì)了，觀眾就會(huì)陶醉了。 論文： 央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是一個(gè)備受關(guān)注的文本，已經(jīng)在很多場(chǎng)合下被不同背景的分析者加以“細(xì)讀”過(guò)了。從所屬經(jīng)濟(jì)地位看，既包括較富裕和較貧窮的農(nóng)村家庭，也包括城市工薪家庭、下崗職工家庭、城市知識(shí)水平較高和較富裕家庭；從民族看，大部分為漢族家庭，也包括少數(shù)民族家庭和韓國(guó)移民家庭；從家庭組成看，有一家三口收看春晚，也有大家族一起過(guò)除夕。在歡樂(lè)祥和之下，有著嚴(yán)密的秩序。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，因?yàn)榉N種原因，核心家庭成員不能在一起過(guò)除夕的情況并不少見(jiàn)。 （二）家庭成員“離席”。男性成員主動(dòng)選擇另外一種娛樂(lè)方式的情況較多，盡管這意味著與其他家人不能共享度過(guò)除夕的同一個(gè)“場(chǎng)景”。實(shí)際上，在觀看春晚中，家庭成員常常主動(dòng)或被 動(dòng)缺席或離席，處于一種相對(duì)離散化的狀態(tài)。與此相對(duì)照的是，一位記錄員觀察到的部隊(duì)收看春晚時(shí)的“秩序” —— 當(dāng)指導(dǎo)員進(jìn)來(lái)的時(shí)候，所有的人都會(huì)起立而不管電視上正在放些什么。 二、“所指”的虛化（家庭觀看實(shí)踐中的解讀策略） 觀察發(fā)現(xiàn)，被很多分析所揭示的春晚的“意義”在實(shí)際的收看環(huán)境中并沒(méi)有被接納。這是家庭觀看過(guò)程中最常見(jiàn)的話題點(diǎn)，也就是對(duì)演員外形、服飾、演技等“外在”的東西更感興趣，無(wú)視節(jié)目的內(nèi)容。有一些觀察員發(fā)現(xiàn)他們的媽媽看春晚一點(diǎn)也不“認(rèn)真”，她們盡看些“外面的東西”，比如一位觀察員的母親在看春晚時(shí)不時(shí)提醒女兒某演員的發(fā)型，另一位母親則在看軍嫂上島的時(shí)候和兒子討論起男演員的海魂衫。例如，對(duì)臨時(shí)準(zhǔn)備卻又十分重要的詩(shī)歌朗誦《溫暖 2021》，大部分觀眾對(duì)眾多明星的匯集一堂感到驚喜，他們熱衷于“辨認(rèn)”某明星的名字，演過(guò)什么影視作品，并發(fā)表自己的見(jiàn)解。當(dāng)然也有符合既定“所指”的聯(lián)系，例如一個(gè)河南農(nóng)村家庭在觀看了《天地交響》中嫦娥一號(hào)拍攝的月球圖片和航天員的亮相后，全家熱烈地討論起中國(guó)的航天事業(yè)的發(fā)展來(lái)。觀眾對(duì)這些“斷裂”處決不客氣，閱讀這些文本“斷裂”本身就帶有了解構(gòu)文本內(nèi)在神圣性的快感。同樣被敏銳地辨認(rèn)出來(lái)的還有花式籃球中的慢鏡頭和章子怡演唱時(shí)的口型。 此外還有一些次要的觀看策略，如次民族主義認(rèn)同等，因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系不再贅述。 80 年代的春晚，人們普遍反映更好，正 是因?yàn)?80 年代的春晚能指對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)還是一個(gè)很大的驚喜，從而能輕松地吸引觀眾。只不過(guò)，春晚在家庭觀看中從過(guò)去的實(shí)實(shí)在在的觀看的中心轉(zhuǎn)變成了一個(gè)象征性的中心。家中的奶奶說(shuō)，其實(shí)也不是為了看春晚，就圖大家團(tuán)在一起坐坐，熱鬧熱鬧。例如，在春晚出現(xiàn)的年輕的演員往往會(huì)引起家中老輩人和年輕一代的交流。因此發(fā)現(xiàn)觀看春晚人數(shù)較多的家庭，觀看中交流較多的，即便討論的話題可能完全解構(gòu)了春晚期待中的意義，但整體的氣氛仍然較愉悅。一位湖南的觀察者記錄，幾乎家家過(guò)年都打牌，電視就一直開(kāi)著，但沒(méi)人關(guān)注，只是偶爾地看上一兩眼。 08 年春晚觀看調(diào)查中有一個(gè)特殊的現(xiàn)象就是，部分 家庭因?yàn)楹币?jiàn)的大雪而停電，度過(guò)了一個(gè)沒(méi)有春晚的除夕。此后，觀察者經(jīng)常聽(tīng)到小鎮(zhèn)居民的感慨：“唉，可惜連春晚都看不到！一點(diǎn)不像過(guò)年。他們從來(lái)沒(méi)有要收看春晚的意識(shí)。盡管不乏批評(píng)，但大部分中國(guó)家庭能夠“理解”春晚文本的高度意識(shí)形態(tài)性。這種勾連，有它的穩(wěn)定性，而年年罵年年看的情況就說(shuō)明了這一點(diǎn)。）