【正文】 緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出 的地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。我們 —— 所有中國(guó)人，都一定不會(huì)忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子 ! 老舍的《茶館》讀后感 5 故事的開(kāi)始是在北京的裕泰茶館，迎面而來(lái)的老北京味道把我?guī)氲侥莻€(gè)兵荒馬亂的年代?！鼻囟斣诘谝荒坏恼迸c實(shí)業(yè)救國(guó)的決心讓我震撼。 在那個(gè)天色昏暗，燭光搖曳的傍晚，當(dāng)年的秦二爺與王利發(fā)、常四爺再次相聚在裕泰大茶館，他們身上均沒(méi)有了當(dāng)年的不服氣。 將左右逢源奉為謀生之道的王掌柜，正直愛(ài)國(guó)、樂(lè)善好施的常四爺、丑惡的龐四奶奶、命運(yùn)悲苦但仍然堅(jiān)守正義的康順子? ?這些人物在作者筆下栩栩如生，各個(gè)有血有肉，形象飽滿。這部劇吟唱的挽歌，和著低沉悲傷的旋律，唱盡了當(dāng)時(shí)人們以及社會(huì)的所有凄涼。 老舍茶館讀后感 1 故 事的開(kāi)始是在北京的裕泰茶館，迎面而來(lái)的老北京味道把我?guī)氲侥莻€(gè)兵荒馬亂的年代?！鼻囟斣诘谝荒坏恼迸c實(shí)業(yè)救國(guó)的決心讓我震撼。 在那個(gè)天色昏暗，燭光搖曳的傍晚，當(dāng)年的秦二爺與王利發(fā)、常四爺再次相聚在裕泰大茶館，他們身上均沒(méi)有了當(dāng)年的不服氣。 將左右逢源奉為謀生之道的王掌柜，正直愛(ài)國(guó)、樂(lè)善好施的常四爺、丑惡的龐四奶奶、命運(yùn)悲苦但仍然堅(jiān)守正義的康順子??這些人物在作者筆下栩栩如生，各個(gè)有血有肉，形象飽滿。這部劇吟唱的挽歌，和著低沉悲傷的旋律，唱盡了當(dāng)時(shí)人們以及社會(huì)的所有凄涼。那對(duì)于我來(lái)說(shuō)是模糊的，程式化的：中國(guó)的社會(huì)性質(zhì)是半殖半封，民族工業(yè)在三座大山的壓迫下畸形 生存，文化是中西結(jié)合?？墒亲x完茶館我真的被震撼了，說(shuō)的夸張的一點(diǎn)它完全改變了我對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)戲劇劇本作品的看法。正因?yàn)樗胁宦浜蟮南敕ɡ显Ｌ┏闪司┏堑睦献痔?hào)，甚至最后成了京城的獨(dú)一家。他們?nèi)龅募堝X(qián)不單單是為了自己，更是為那個(gè)惡人橫行，善無(wú)善報(bào)的時(shí)代散出落幕的挽歌。仿佛故事就發(fā)生在我們身旁，可是又一種無(wú)法啟及的高度。 老舍茶館讀后感 3 老舍先生不愧為大家。老舍以細(xì)致入微的觀察和生動(dòng)的描寫(xiě)帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代，接近那樣特別的 .蕓蕓眾生。他是懂得變通的，這一點(diǎn)，可以從裕泰茶館的翻新和長(zhǎng)存看出。他們的個(gè)性，從他們一出場(chǎng)就可以看出。常四爺健康正直，然而固執(zhí)，不懂變通，所以在后期只能挑菜材上街賣(mài)，勉強(qiáng)糊口。然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì)，民族資本主義的道路根本行 不通。代表頑固舊勢(shì)力的龐太監(jiān)，龐四奶奶 。 1898 年維新變法， 1945 年抗戰(zhàn)勝利，中間大概近 50 年。新中國(guó)成立 60 周年，“茶館”變成了“茶樓”“茶社”。 此作品以一個(gè)小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關(guān)鍵人物，以小寫(xiě)大，折射出了一個(gè)社會(huì)時(shí)代的老百姓的生活。 此外，文中也有寫(xiě)的很多很好的地方，比如人物語(yǔ)言的個(gè)性化，作品中每一句話都是人物的語(yǔ)言，表達(dá)了人物的思想，體現(xiàn)了人物的性格，老舍根據(jù)每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫(xiě)出了十分符合他們的語(yǔ)言，無(wú)論什么人哪怕只有一次出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，都 把握的很到位，對(duì)臺(tái)詞的那種韻味，寫(xiě)得都十分有感覺(jué)，同時(shí)語(yǔ)言中應(yīng)用了地道的北京話，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實(shí)。《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館。 《茶館》有著 強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。王掌柜，為人正直，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)，說(shuō)好話；老主顧常四爺，同王掌柜一樣正直，不做虧心事，但不同的 是他比王掌柜硬，骨子里有那么一股傲氣，怎樣都不肯低頭，不肯讓步。到了民國(guó)時(shí)期，茶館新開(kāi)張時(shí)，松二爺，常四爺都去賀喜，常四爺雖然穿的沒(méi)有那么體面，但他的精神面貌很好，面對(duì)政局的混亂他還能放得下面子，這種精神正是我們所缺少的，在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕很難生存。 曹禺先生曾說(shuō)《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”，也有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌。 50 多年長(zhǎng)演不衰，堪稱(chēng) 中國(guó)現(xiàn)代戲劇經(jīng)典之作。在這個(gè)意義上說(shuō)，老舍先生的《茶館》何嘗不是近代中國(guó)的一個(gè)縮影。他們中有的已經(jīng)看過(guò)兩三遍了（票價(jià)高昂且一票難求）。人們回首過(guò)去，是為了更好珍惜現(xiàn)在，更加向往未來(lái)。《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)細(xì)針密縫，十分嚴(yán)謹(jǐn)。 話劇是語(yǔ)言藝術(shù)。多年后返京，湖已填埋，難覓舊跡了。 老舍的《茶館》讀后感 1 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方，老舍《茶館》－－讀后感。 父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。他漸小有成就。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷，讀后感《老舍《茶館 》－－讀后感》。一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。而吳祥這老式特務(wù)到了兒這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)?？煞_(kāi)了書(shū)，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì)，老舍從小小的一個(gè)茶 館中反映出了整個(gè)社會(huì)，以小見(jiàn)大。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì) — 他不讓好人有出路。 我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書(shū)短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫(huà)面。隨著中國(guó)的不斷發(fā)展，也漸漸地將茶文化逐步擴(kuò)大，擴(kuò)大成中國(guó)的一種標(biāo)志，一種品牌產(chǎn)品，也反映了現(xiàn)代社會(huì)的不斷進(jìn)步，不斷創(chuàng)新。 一個(gè)大社會(huì)被老舍先生寫(xiě)成小小的茶館，老百姓成立主角，王利發(fā)王掌柜，小心的經(jīng)營(yíng)著，到最后被政府霸占了，無(wú)力反抗，只有自荊而常四爺因一句“大清國(guó)要完”就被拉去坐牢，出獄后也不再有以前的好日子過(guò)? .都充分表現(xiàn)了人們?cè)谀欠N時(shí)代下的無(wú)奈。 老舍的《茶館》讀后感 4 泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代??在滿清王朝即將滅亡的 .年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。盡管如此，社會(huì)上的 **仍波及茶館。王利發(fā)絕望了。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸 ! 茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。 在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心?? 全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。稍帶熱鬧的場(chǎng)面與結(jié)尾處王掌柜上吊而死的凄涼形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在那個(gè)戊戌變法，軍閥混戰(zhàn)的混亂時(shí)期，大多數(shù)人情緒低迷，或愚昧無(wú)知盲目地抵制變法，或趁火打劫欺壓弱小。而秦二爺，也隨著大茶館的轉(zhuǎn)讓徹底向黑暗的現(xiàn)實(shí)低頭，唆使勸誡其他人有點(diǎn)錢(qián)便要自私的去吃喝嫖賭，全然不要理會(huì)民族與國(guó)家的命運(yùn)。讓我不禁感慨：他們都是想方設(shè)法在這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中生存下來(lái)，他們都在努力地為自己，為他人生存下來(lái)。當(dāng)“莫談國(guó)事”四字越寫(xiě)越大；當(dāng)好不容易有了花生米卻全嚼不動(dòng)；當(dāng)小二德子揍過(guò)一個(gè)又一個(gè)教員；當(dāng)大家由熱血沸騰到心灰意冷??我就知道，這正是那個(gè)時(shí)代的悲哀之處。笑過(guò)之后，不禁感到一絲悲涼人活著總得有條路走啊，但是哪有路可走??！愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢(shì)，不惜讓別人用命來(lái)滿足自我的私欲。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。福樓拜的名言 在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。 《茶館》里的道理可真多呀！ 老舍茶館讀后感 （三）： 茶館，沒(méi)事兒喝茶，彼此嘮家常，談世事的地方。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。在老舍自身的不懈發(fā)奮下。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。 其三，子承父業(yè)。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他 兒子發(fā)揚(yáng)光大變?yōu)榛ɑ?lián)合公司（專(zhuān)給洋人、官員帶給女招待與吉普女郎）。而那個(gè)人便是老舍一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放性命的炫彩。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。而《茶館》之因此有小中見(jiàn)大的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。其二，盡管茶館人三教九流不少。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少透過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有良心 的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟升級(jí)為大師。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如 此劇你面前，我只有說(shuō)聲：多謝！多謝您留予咱們?nèi)绱藢氋F的財(cái)富。概括了中國(guó)社會(huì)各階層，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半 封建，半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn)。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌，方桌，方凳，長(zhǎng)凳，小凳。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。第三幕中莫談國(guó)事有了一個(gè)伙伴茶錢(qián)先付。 在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子，還有人。語(yǔ)言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。 沈處長(zhǎng)但是是這戲中的跑龍?zhí)?，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自我堅(jiān)守茶館，最后用上吊來(lái)結(jié)束性命。一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐，都在老舍筆下栩栩如生。 一開(kāi)始前來(lái)喝茶的顧客弄鳥(niǎo)吃茶雖然一派悠然古風(fēng)但是“莫談國(guó)事”的紙條卻分明表達(dá)出了一種壓抑的氛圍。 通過(guò)像這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，茶館不僅僅反映了一段歷 史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。