【正文】 才是最重要。這兩個場景讓人忍不住笑了，孩子的舉動，總是天真活潑的。 晚上大風(fēng)吹得屋子隨著一起顫動，月光下，煤煤蟲們隊列整齊的飛向高高的楠樹里，音樂想起，是在電視里看過好多遍的一個場景的配樂，黃昏的夕陽里，田間道路上飛奔而去的少女，隨著音樂漸漸奔向遠方。一切寧靜得如同虛幻。此外，當(dāng)梽月和小米把栗子種下迫不及待等待發(fā)芽的那個夜晚，龍貓帶著兩次大小不一的小龍貓和姐妹倆，一起用魔法把種子變成了參天大樹，龍貓變出陀螺帶著梽月和 小米在飛翔著，穿過樹叢和田野，盡情的翱翔。在影片的最后一段，小米擔(dān)心媽媽，抱著玉米要給媽媽送玉米，結(jié)果，迷失路途。當(dāng)“龍貓公車”把梽月和小米站在樹梢上看著微笑的媽媽，姐妹倆放心了，梽月和小米沒有直接站到媽媽的身邊，而是帶去了小米抱著 的玉米，上面刻著“送給媽媽”。 孩子的心是敏感的，姐妹倆對媽媽病情一直有種隱隱的擔(dān)憂，這種深深的不安貫穿影片的始終。無論世俗多么的腐朽，多么的險惡，都無法磨滅埋藏在人類思 緒中最為美好的童年時光。善良的鄰居、廣袤的田野、舒適的生活，那是最令人心醉的地方。她們充滿稚氣的孝順和堅強足以打動每一個觀者的心。其間發(fā)生了很多不可思議而有趣的故事。 之所以覺得《龍貓》是一部單純的童話故事，是從一個孩子的視角去看待的這部電影。在這部電影中，龍貓第一次出場是在小梅在院子中玩耍時無意中通過一個幽深的灌木叢掉入了大樟樹的樹洞里，她在這里發(fā)現(xiàn)了大龍貓，然后調(diào)皮的趴在大龍貓的 肚皮上美美的睡了一覺，而后當(dāng)小妹醒來之后卻被姐姐和爸爸發(fā)現(xiàn)躺在了一篇灌木叢中。在我看來，龍貓只是妹妹小梅夢中的幻想所形成的一個角色，而童心未泯的 姐姐小月在妹妹的描述下也或多或少的形成了龍貓的形象。每個人的童年亦曾有過一個屬于自己“秘密花園”，它存在于每個孩子心底的最深處， 里面充滿了孩子們的幻想和好奇，我們總是將自己想象成童話故事里的某個主人公，可以是精靈，可以是冒險王；可以是王子，可以是公主，總之，他（她）是每個人都羨慕的故事里的英雄或主角，而那座“秘密花園”理應(yīng)屬于童話故事里的主人公，里面裝滿了孩子心里所看到的，想象到的東西。在我看來，這些評論未免言之過重，亦或是摻雜了些許 雞蛋里面挑骨頭的主觀因素，成人之所以說這部電影讓人覺得靈異奇幻是因為他們是站在一個成人的視角上去看的，這個視角不免摻雜了太多成人世界里的世俗因素。也可以說，宮崎駿的電影作品，像《天空之城》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《懸崖上的金魚公主》以及我們這 部《龍貓》都可以看做是童話故事，就像小時候看過的《格林童話》、《安徒生童話》都屬于徹頭徹尾的童話。 第四篇：龍貓觀后感 龍貓觀后感 《龍貓》講訴的是父親帶著小月和四歲的妹妹小梅搬到鄉(xiāng)下來居住。小梅常常掛念生病中的母親，嚷著要姐姐帶著她去看母親，但小月拒絕了。暑期時，第一次看了他的動漫《龍貓》，看過之后就喜歡上了，即使之后還看過《天空之城》《哈爾的移動城堡》，可還是最愛《龍貓》。宮崎駿將它睡覺時的表情表現(xiàn)的活靈 活現(xiàn)，一碰就動的短尾巴，舔嘴唇的大紅舌頭，微動的胡須，上下起伏的肚子，微瞇的眼睛，打哈欠的大嘴，喉嚨里發(fā)出嚕嚕的聲音，一切都顯得那么真實，十分人性化，宮崎駿將龍貓的形象細節(jié)化，又十分貼近生活。龍貓頂著荷葉打著傘的時候，雨滴滴答答地落在傘，它 有些害怕也有些興奮，臉上還帶著兩圈紅暈，它一驚一乍的樣子好可愛，之后它還直接跳起來，讓樹上的雨全部落下，那個樣子就像一個一無所知，懵懂的孩子找到了自己心愛的玩具，高興快樂，同時也感染了觀眾，將觀眾帶入其中，想起自己的以前的事情。 《龍貓》的整個場景是在農(nóng)村，農(nóng)村里的一切都是那么的自然，澄凈的小溪，茂密的樹林，大片的田野等等，電影里的所有場景讓住在鄉(xiāng)村的我感到是那么熟悉，那么親切。 第五篇：龍貓觀后感 純真年代 《龍貓》 在我看過的眾多電影中，我獨愛的就是 —— 《龍貓》 《龍貓》的導(dǎo)演，就是以《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《魔法公主》等作品聞名于世的宮崎駿。無論世俗多么的腐朽、多么的險惡，都無法磨滅埋藏在人類思緒中最為美好的童年時光。善良的鄰居、廣袤的田野、舒適的生活，那是最令人心醉的地方。她們充滿稚氣的孝順和堅強足以打動每一個觀者的心。劇情開始時小月和妹妹小梅在媽媽住院期間跟隨爸爸搬到鄉(xiāng)下的新家，雖然這里的房屋都已經(jīng)破舊，但卻有清新如畫的田園風(fēng)光和高大得難以想像的樟樹伴隨著他們。 溫暖的陽光透過繁密的枝葉照了下來，枝與枝糾纏在一起，極為自然的盤繞， 形成了一個小小的遂道。被眼前的翠綠迷花眼的她，忽然驚覺那兩只小妖怪已在樹干上一閃不見了。向較遠處望去，一座灰色的小山在一個大樹洞里呼呼大睡。比如《風(fēng)之谷》中娜烏茜卡掉進了腐海下的森林，《千與千尋》小千和父母走進了那個通往神仙世界的洞口，等等。當(dāng)妹妹困的支持不住時，姐姐關(guān)切的 將她背在身后，更是時不時抖抖身子，以防止妹妹掉下去。所有人物面部描繪的相同并不奇怪，這是日本動畫工業(yè)的一個顯著特點。一家人在新居共同打掃房間、泡澡盆的場景，以及姐妹倆兩次看望媽媽、到車站接爸爸，再包括鄰居對姐妹倆的照顧和關(guān)心，構(gòu)建了一個極為理想化的世界。 日本電影音樂的大師久石讓為該片所作的配樂洋溢著歡快的氣氛，同時又極富親情，而最基本的，當(dāng)然還是招牌式的空靈與悠揚。近一個半小時的旅程，給人的只是無限的美好，沒有破壞、沒有陰暗、沒有死亡，有 的只是最為陽光和清雅的人和事，只是最直接也最深沉的愛。 “現(xiàn)實的殘酷，童話的美好”這話往往在時間的推敲中得以驗證，但在虛擬的影像中，卻讓我們親身體驗了童話的美好，雖說虛擬，卻勝似真實。 在宮崎駿的大部分作品中，幾乎 都存在正義與邪惡的對抗，兩者的形象在影片中也體現(xiàn)得非常鮮明，并且最后往往都是邪不勝正，正義永遠處于勝利的一方。留下的只有淡淡的溫情，雖然看似平淡，卻強烈抨擊著每個人的心。但孩子其實是最無所畏懼的。 片中父親的做法充滿溫愛的保護了孩子的童心，他讓孩子可以繼續(xù)去相信，盡管他并不知道這是否是真的。美麗、安詳、舒適的田園、憨厚可愛的龍貓、活潑好動的小梅、樂于助人的龍貓巴士??萬物都呈現(xiàn)出生機勃勃的姿態(tài)，而這些微妙的因素卻可以輕松自如的與觀眾的心達成共識，一個致關(guān)重要的原因，就是因為這些場景、人物無法存在于現(xiàn)實生活中，所以人們才會常說：“得不到的，才是最好