【正文】 江天際流?！锻麖]山瀑布》唐。王維紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。《早發(fā)白帝城》唐。李白床前看月光，疑是地上霜。譯文竹子抓住青山一點也不放松，它的根牢牢地扎在巖石縫中。咬定：比喻根扎得結實，像咬著青山不松口一樣。磨：折磨，挫折，磨煉。爾：你。開頭一個“咬”字，一字千鈞，極為有力，而且形象化，充分表達了勁竹的剛毅性格。不管風吹雨打，任憑霜寒雪凍，蒼翠的青竹仍然“堅勁”，傲然挺立。“咬定青山不放松”，一個“咬”字把竹擬人化。在作者鄭板橋詩、畫中的竹又往往與“石”是分不開的。有了前兩句的鋪墊，很自然地引出了下面兩句：“千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”?！痹谶@首詩中同樣竹子經(jīng)受著“東西南北風”一年四季的千磨萬擊。這時挺立在我們面前的已不再是幾桿普通的竹子了，我們感受到的已是一種頑強不息的生命力，一種堅韌不拔的意志力，而這一切又都蘊涵在那蕭蕭風竹之中。那沒有實體的風也被描繪得如同拂面而過一樣。全詩語言簡易明快，執(zhí)著有力。微風輕拂，吹起簇簇細浪，水面上的光點被吹散，如同滿河星光。這首詩又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一點漁火，黑白對比，反差特別鮮明。n），顯現(xiàn)。只有漁船上一盞圍燈，孤零零閃著螢火蟲一樣微弱的光?！肮隆北憩F(xiàn)了環(huán)境的寂寞、單調(diào)，寄寓著一定的感情 色彩。第三句“微微風簇浪”簇，擁簇，簇動。“簇”字用得準確形象，既寫出了風微，又刻畫了浪動。同時此句的描寫為詩詞增添了畫面感，使枯燥無趣的文字能幻化出美麗浪漫帶有一絲絲的安逸寧靜的景象，使詩人流連其中。唐詩的輝煌成就，引起后人學習的興趣和研究的熱潮。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“望”字照應了前句的“疑”字，表明詩人已從迷朦轉為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。一個“思”字所包涵的內(nèi)容實在太豐富了?！保ā端嚻詳X馀》）怎樣才算“自然”，才是“無意于工而無不工”呢？這首《靜夜思》就是個樣榜。例如梁簡文帝蕭綱《玄圃納涼》詩中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代詩人張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構思之妙。這時庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。對孤身遠客來說，最容易觸動旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。相思王維〔唐代〕紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。全詩情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美。傳說，古代一位女子，因為丈夫戰(zhàn)死邊疆，思念亡夫太甚哭死在了樹下，此后化為了紅豆，在春天的時候生長發(fā)芽?！澳蠂保戏剑┘仁羌t豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝，是意味深長的，這是選擇富于情味的事物來寄托情思。第三句緊接著寄意對方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。這里只用相思囑人，而自己的相思則見于言外。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿、一往情深的健美情調(diào)。這“物”可能是他吃過的、穿過的，也可能是他看過的、聽過的；可能是他喜歡的，也可能是他厭惡的。正是詩人對朋友的滿心思念，才使他希望朋友亦如此。賞析此詩寫隱者的閑適生活以及情趣，描繪了詩人月下獨坐、彈琴長嘯的悠閑生活，遣詞造句簡樸清麗，傳達出詩人寧靜、淡泊的心情，表現(xiàn)了清幽寧靜、高雅絕俗的境界?！冻o?九歌?山鬼》說：“余處幽篁兮終不見天。次句承上寫詩人悠然獨處，借彈琴和長嘯來抒發(fā)自己的情感?！笨梢姀椙龠€不足以抒發(fā)自己的感情，接著又吟唱了起來。至于第一句的“篁”與第三句的“林”，其實是一回事，是重復寫詩人置身其間的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”兩字，不過說明其既非庾信《小園賦》所說的“三竿兩竿之竹”，也非柳宗元《青水驛叢竹》詩所說的“檐下疏篁十二莖”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。起句寫“人不知”，結句寫“月相照”，也可謂相互呼應了。但四句詩合起來，卻妙諦自成，境界自出，蘊含著一種特殊的藝術魅力。就意境而言，它不僅如施補華所說，給人以“清幽絕俗”（《峴傭說詩》）的感受，而且使人感到，這一月夜幽林之景是如此空明澄凈，在其間彈琴長嘯之人是如此安閑自得，塵慮皆空，外景與內(nèi)情是抿合無間、融為一體的。因此，詩人在我與物會、情與景合之際，就可以如司空圖《詩品?自然篇》中所說，“俯拾即是，不取諸鄰，俱道適往，著手成春”，進入“薄言情悟，悠悠天鈞”的藝術天地。更從全詩的組合看，詩人在寫月夜幽林的同時，又寫了彈琴、長嘯，則是以聲響托出靜境。欲窮千里目，更上一層樓。這是天空景、遠方景、西望景。就次句詩而言，詩人身在鸛雀樓上，不可能望見黃河入海，句中寫的是詩人目送黃河遠去天邊而產(chǎn)生的意中景，是把當前景與意中景溶合為一的寫法。“千里”“一層”，都是虛數(shù)，是詩人想象中縱橫兩方面的空間。從這后半首詩，可推知前半首寫的可能是在第二層樓所見，而詩人還想進一步窮目力所及看盡遠方景物，更登上了樓的頂層。有人說，詩忌說理。這首詩在寫法上還有一個特點：它是一首全篇用對仗的絕句。詩人運用對仗的技巧也是十分成熟的?！坝嬇民R上催”此句一直以來存在著兩種解讀，一種是說正在大家準備暢飲之時，樂隊也奏起了琵琶，更增添了歡快的氣氛。自古以來出征打仗有幾個人能安全歸故鄉(xiāng)呢？清代詩人施補華說這兩句詩：“作悲傷語讀便淺，作諧謔語讀便妙，在學人領悟。詩人此前尚未到過金陵，始終對這個六朝古都懷著憧憬，正好有友人將自己寫的五首詠金陵古跡詩給他看，他便乘興和了五首。東晉時，烏衣巷是高門土族的聚居區(qū)，開國元勛王導和指揮淝水之戰(zhàn)的謝安都住在這里。句中引人注目的是橋邊叢生的野草和野花。記得作者在“萬戶千門成野草”（《臺城》）的詩句中，就曾用“野草”象征衰敗。本來，鼎盛時代的烏衣巷口，應該是衣冠來往、車馬喧闐的。他出人意料地忽然把筆觸轉向了烏衣巷上空正在就巢的飛燕，讓人們沿著燕子飛行的去向去辨認，如今的烏衣巷里已經(jīng)居住著普通的百姓人家了。從中，我們可以清晰地聽到作者對這一變化發(fā)出的滄海桑田的無限感慨。其后果至焉。詩人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描寫之中?；臎龅木跋?，已經(jīng)暗含了詩人對榮枯興衰的敏感體驗。野火燒不盡，春風吹又生。按科舉考試規(guī)定，凡指定的試題，題目前須加“賦得”二字，作法與詠物相類似。第三、四句“野火燒不盡，春風吹又生”，一句寫“枯”，一句寫“榮”，是“枯榮”二字意思的發(fā)揮。用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆、彌漫原野的惜別之情，真正達到了情景交融，韻味無窮。上一聯(lián)用流水對，妙在自然；而此聯(lián)為的對，妙在精工，頗覺變化有致。“古道”、“荒城”則扣題面“古原”極切。“王孫”二字借自楚辭成句，泛指行者。送別王維〔唐代〕下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。一、二句是說，請你下馬來喝一杯酒，敢問朋友你要去何方？第一句敘事，五個字就敘寫出騎馬并轡送了友人一段路程，然后才下馬設酒，餞別友人。送別者的感情一開始就滲透在字里行間。指出了友人歸隱的原因，道出了友人心中郁積不平。”結尾兩句是說，只管去吧我何須再問，看那白云正無邊飄蕩。聯(lián)系前面“不得意”三個字看來，在這兩句詩中，更主要的是對朋友的同情之心，并蘊含著自己對現(xiàn)實的憤激之情，這正是此詩的著意之處和題旨所在。一般認為他只是在用字方面下功夫，其實他的“推敲”不僅著眼于錘字煉句，在謀篇構思方面也是同樣煞費苦心的。這首詩的特點是寓問于答。在這里又把“采藥在何處”這一問句省略掉，而以“只在此山中”的童子答詞，把問句隱括在內(nèi)。然而，這首詩的成功，不僅在于簡煉；單言繁簡，還不足以說明它的妙處。但這首詩中，一問之后并不罷休，又繼之以二問三問，其言甚繁，而其筆則簡，以簡筆寫繁情，益見其情深與情切。從表面看，這首詩似乎不著一色，白描無華，是淡妝而非濃抹。從造型的遞變，色調(diào)的先后中也映襯出作者感情的與物轉移。上弦月升起得早，到“月落”時大約天將曉，樹上的棲鳥也在黎明時分發(fā)出啼鳴，秋天夜晚的“霜”透著浸肌砭骨的寒意，從四面八方圍向詩人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正彌漫著滿天霜華。古詩三百首篇八朝代：唐朝|作者：宋之問嶺外音書斷，經(jīng)冬復歷春。表達了詩人強自抑制的思鄉(xiāng)之情和由此造成的精神痛苦。因為怕傷了美好愿望，以致遇到同鄉(xiāng)，也不敢打聽家鄉(xiāng)情況。此詩原題李頻作，誤。