書法創(chuàng)作心得體會-預(yù)覽頁
【正文】 點產(chǎn)生影響。這些，才是需要我們用畢生精力去追求的。王國維所說的大家之作“其辭脫口而出”，白石老人作畫的所謂“一揮”，都是學(xué)化于才、熟而能巧的結(jié)果。傅山說“寧真率、毋安排”，不是說不要謀篇布局、意在筆先，其意應(yīng)是“極有布置而了無布置痕跡”，徐青藤的這句話透露了天機，正像韓退之詩中所描繪的`那樣：“草色遙看近卻無”。但在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，對于具備一定水平的書畫家來說，只有在放下思想包袱的前提下，才有可能意筆交融，心手兩忘，從而造就真正的佳作?！薄 〈送猓患髌返某晒ν辉谧髡叩挠幸馓?，而在其無意處。”陳曼生也說：“凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣。相反，局部的瑕疵，有時并不妨礙作品整體的成功，恰如黃庭堅所言：“殊不知西施捧心而顰，雖其病處，乃自成妍”。以為別人幾十年走完的路，自己幾年、幾個月就能走完，是幼稚。起跑時人頭攢動密密麻麻，能跑完全程者卻已不多，能打破紀錄者更是寥寥。陸游在《學(xué)書》一詩中說得好：“即今譏評何足道，后五百年言自公。學(xué)書法，就得臨帖?！ ¤b于本次開課《泰山刻石研究》，談一下這四周的書法臨帖、讀貼及創(chuàng)作的心得體會。這個階段需要較長時間的臨帖習(xí)字，反復(fù)揣摩其字形結(jié)構(gòu)方能奏效?！ 」P順 談線條、談構(gòu)型、談布白，同時還要關(guān)注筆順。古人說凝神斂氣，不是夸張。字已不佳，更無赴急草率的資笨，更要講求書寫時的姿勢，頭正身直、臀平足安?！ ∵@段時間從圖書館借閱了大量的書法臨帖，從書寫毛筆字的三要素中體味每一筆在這個字中的行氣、勢度?！ ∪?、創(chuàng)作 在臨帖與讀貼的基礎(chǔ)上，選擇適合的字體創(chuàng)作具有自己風(fēng)格書法作品，通過書法表達一種心聲?！碑?dāng)你拿到一本生疏的范帖，你可以幾遍就臨摹得形神兼?zhèn)??！ 肮αΑ笔且磺袆?chuàng)作的先決條件，你的情感、情緒、審美理想等等，要想在作品中行以表現(xiàn)，全仰仗這個“功力”?！ ?chuàng)作上，現(xiàn)代派書法主要用心在構(gòu)成上，而古典書法則更多著意于點畫和境界追求。古典書法陣容較大，但往往卻又太象兵馬俑。但這畢竟不是太簡單的事情，需要很多人不停地探索，我愿成為這其中的一個。就像山間溪水，它在流動時遇到大障礙會繞過去，一如曲線和結(jié)體中的避讓。起筆處的變化最為復(fù)雜，形狀變化也最豐富，要求筆尖要靈活，隨時調(diào)整到最佳發(fā)力狀態(tài)。在整個行草書創(chuàng)作中速度是隨著情緒和開合需要隨時變化的，情緒平靜則線條舒展，線段較長，字的開合較大，有如溪間流水時遇平緩地勢，水流慢下來，緩緩流淌，也如閑庭信步。第 8 頁 共 8 頁
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