歌劇鑒賞-全文預(yù)覽
【正文】 在，而第二次的演唱更加有力，像是對(duì)回憶聲嘶力竭的控訴，對(duì)錯(cuò)誤選擇的嚴(yán)肅懺悔，我更喜歡第二次的演唱，在演唱之中，她終于像一只貓一樣躬下身去，趴在地上，不再像人類一樣行走，而趴下之后的再次站起把歌曲推上了另一個(gè)高峰，這動(dòng)情的演唱感動(dòng)了所有的貓，也打動(dòng)了所有的觀眾，最終格里澤貝拉被選上進(jìn)入杰里科之月，重新來過這一生，這意料之外但情理之中的事情也讓人十分欣慰。賞析歌舞劇貓，可謂藝術(shù)史上不可抹去的鮮亮一筆，第一次聽說這部作品，是在初中的音樂課上，當(dāng)時(shí)音樂老師為我們播放了歌劇貓的大部分內(nèi)容，并帶領(lǐng)大家一起欣賞了這部作品，從那之后，這部作品也已經(jīng)被我看了三四遍，而在這個(gè)學(xué)期的選修課【中外歌劇鑒賞】上，老師再一次為我們播放了這部經(jīng)典的作品，作為經(jīng)典作品，可以說百看不厭，這次觀看之時(shí)，便又有了新的感覺。雖然在現(xiàn)實(shí)生活中，一切也許都并不那么盡如人意，但我們還是繼續(xù)為明天而奮斗著、拼搏著?！秷D蘭朵》講述一個(gè)智慧的王子在難題前沖破重重險(xiǎn)阻終于得到了美麗驕傲的公主的故事。于是眾人開始歌唱，祝福公主和王子永遠(yuǎn)幸福。公主問柳兒，是什么讓你如此忠貞？柳兒回答說：是愛情。他的侍女柳兒默默愛著王子，不忍心她前去，卻也傷心地挽留不住他。對(duì)于歌劇版中圖蘭朵的個(gè)性定位，此次編導(dǎo)也有所改動(dòng)，圖蘭朵這個(gè)十幾歲的女兒家柔情取代了原先的殘酷，愛情戲有所加強(qiáng)，可謂“紫禁城里的杜麗娘”，其出發(fā)點(diǎn)是呼喚人性的回歸，呼喚對(duì)愛情、對(duì)理想、對(duì)人生觀的認(rèn)識(shí)《圖蘭朵》，由阿達(dá)米和西莫尼根據(jù)意大利劇作家戈濟(jì)的同名戲劇撰寫。紫禁城午門前的廣場(chǎng)上，她向求婚者們宣布，誰能猜中由她出的三個(gè)謎語，她就嫁給誰，但如若猜不中就將被處死。貓一向被人們認(rèn)為是多變的動(dòng)物，令人難以捉摸，而如果一部戲劇的角色全部由貓來組成，這會(huì)是什么樣子呢？音樂劇《貓》就是這樣一部作品。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。最最精彩的便是人物眾多，而服裝竟沒雷同的，雖然是貓的服飾，與現(xiàn)代人的角色也差不多，有威嚴(yán)老人，有落魄老婦，有兇惡男人，有活力男人，有嬌媚女人，有賢惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有資產(chǎn)者，有魔術(shù)師等等。各人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專注，見滿臺(tái)人影，卻絲毫不亂。雖然我不能用藝術(shù)的專業(yè)的眼光來欣賞它，但是以普通人的眼光來看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。對(duì)此，隔劇可以增加歌劇的幕數(shù)，減少每幕的時(shí)間，從而可以在未增加歌劇演出時(shí)間總長(zhǎng)度的情況下使得歌劇的情節(jié)更加曲折、更加跌宕起伏。三是為了保持演唱者和樂隊(duì)的某些平衡點(diǎn)，歌劇的作者往往在音樂表現(xiàn)力上下苦功夫。，西洋歌劇氣勢(shì)比較大，音樂創(chuàng)作比較考究，比中國(guó)歌劇略勝一籌在古典歌劇、現(xiàn)代音樂劇、中國(guó)歌劇中，我更喜歡古典歌劇。有許多對(duì)話。相同點(diǎn)有：、有人物、有音樂、有歌曲。在以音域分類后，往往還會(huì)加上一些關(guān)于唱腔的形容詞，如抒情女高音、戲劇女高音、莊嚴(yán)女高音、花腔女高音、輕俏女高音。女性歌手由音域低至高分為：女低音、次女高音以及女高音。歌劇是綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的一種戲劇形式。第一篇：歌劇鑒賞中外歌劇鑒賞—我的觀后感這學(xué)期的選修課我選修了《中外歌劇鑒賞》，在為期30課時(shí)的時(shí)間里，我了解了歌劇的起源、發(fā)展、特征及歌劇聲樂的分類，認(rèn)識(shí)了莫扎特、威爾第、羅西尼、貝利尼、唐尼采蒂等等歌劇名家，更是觀看了《茶花女》、《卡門》、《歌王卡索魯》、《貓》、《原野》及講述土爾扈特部不遠(yuǎn)萬里回歸中國(guó)壯舉的《蒼原》，深深地喜歡上了歌劇這門藝術(shù)。但真正稱得上“音樂的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初，隨著文藝復(fù)興時(shí)期音樂文化的世俗化
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