【正文】 光，使詩人深深地陶醉了。詩逐次展開一幅絕妙的田家景物風(fēng)情圖，使人讀后為之神往。一說極似蜻蜓。社肉：社日祭神之牲肉。路旁田間的稻谷正在揚(yáng)花秀穗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一個(gè)人也沒有，只有紅色蜻蜓低飛，綠色的螳螂在稻葉上爬動(dòng)著。一路稻花誰是主，紅蜻蛉伴綠螳螂。詩人的心情由悠然至悵然的變化過程，正從這“兩結(jié)合”中傳神地反映了出來。前句設(shè)問，寫詩人在吟詩之后不知為什么忽然感到悶悶不樂；后句作答，寫這原來是詩人因驀然發(fā)現(xiàn)村橋原野上的樹像他故鄉(xiāng)的景物而產(chǎn)生了思鄉(xiāng)之情。這正如錢鐘書先生在《宋詩選注》中所說的“山峰本來是不能語而‘無語’的，王禹偁說它們‘無語’或如龔自珍《己亥雜詩》說‘送我搖鞭竟東去，此山不語看中原’，并不違反事實(shí)；但是同時(shí)也仿佛表示它們?cè)饶苷Z、有語、欲語而此刻忽然‘無語’。三、四兩句分別從聽覺與視覺方面下筆?！奔竟?jié)（初秋）這首《村行》是北宋王禹偁即景抒情小詩中的代表作之一。詩人常常運(yùn)用這個(gè)道理。詩中首先細(xì)致地描寫了秋天的景色，然后再借眼前村莊里的小橋和原野上的樹木，以觸景生情的寫作手法，表達(dá)了作者對(duì)農(nóng)村的喜愛和家鄉(xiāng)的懷念，這種觸景生情的寫作方法，是先描寫眼前的景物，接著抒發(fā)自己因這些景物而產(chǎn)生的思想感情，這樣能令全文結(jié)構(gòu)更有條理，而且能引起讀者的閱讀興趣。[2]《村行》是一首七言律詩，是王禹偁在宋太宗淳化二年（九九一年）被貶為商州團(tuán)練副使時(shí)寫的?！坝新暋敝干饺w瀑，流水淙淙。棠梨的落葉紅得好似胭脂一般，香氣撲鼻的蕎麥花啊潔白如雪。果實(shí)呈黑紅色三棱狀。注釋：（1）野興：指陶醉于山林美景，怡然自得的樂趣。村行原文翻譯及賞析2原文：馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)。詩的最后兩句由寫景轉(zhuǎn)入抒情?！痹娙顺伺d而游，勝景觸目，吟詠成詩，可是吟完詩句，一絲悵惘涌上心頭，詩人看見了：前面的小橋流水、原野平林，很是眼熟。詩人迷戀山間那份寧靜，然而暮色已悄然降臨，還是且行且回。這樣，‘?dāng)?shù)峰無語’、‘此山不語’才不是一句不消說得的廢話前句寫傍晚秋聲萬壑起，這是耳聞；后句寫數(shù)峰默默佇立在夕陽里，這是目睹。時(shí)令是秋季，這是以“菊初黃”間接交待的；地點(diǎn)是山間小路，這是以“山徑”直接點(diǎn)明的；人物是作者本人，這是從詩的結(jié)句中的“吾”字而得出的結(jié)論；事情是作者騎馬穿山間小路而行，領(lǐng)略山野旖旎的風(fēng)光，這是從詩行里透露出來的消息。原，原野。棠梨：杜梨，又名白梨、白棠。是什么讓我在吟詩時(shí)忽覺惆悵，原來是這鄉(xiāng)村景色像極了我的家鄉(xiāng)！《村行》注釋信馬：騎著馬隨意行走。何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。有《清真集》傳世。語言典麗精雅?；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。良人宿處，當(dāng)亦如此地雞鳴不已吧。醒來之后，閨中人再也無法入睡。這三句是回想當(dāng)初分別景象?！眻?zhí)手惜別之時(shí)，但見霜風(fēng)吹動(dòng)鬢影。柳永《雨霖鈴》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。至于閨中人被什么喚醒——是被驚烏喚醒？還是被所夢(mèng)見之事驚醒？便全都交給讀者意會(huì)了。淚花落枕，當(dāng)是夢(mèng)中啼哭之故。美人的雙眸，自是清亮之極。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。一句“月皎驚烏棲不定”，自足與曹孟德、辛棄疾鼎足而三。更漏將殘，轣轆牽金井曹操《短歌行》詩里寫“月明星稀，烏鵲南飛。正的這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與漏作的貫串。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮。終篇兩句寫別后景象，又的一段?！叭ヒ饣册?，別語愁難聽”二句，看似寫情，實(shí)則的寫漏作?！薄对娊?jīng)前三句寫別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神?！薄皢酒稹?，既的前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又的時(shí)間演變的必然進(jìn)成：離別的時(shí)刻來到了。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)漏聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這的從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要的靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、漏作和演出來完成的。⑦闌干：縱橫的意思。炯炯：明亮貌。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象?！雹诟杭纯搪糯洉r(shí)器。注釋：①月皎：月色潔白光明。手拉著手來到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影。更漏將殘，搖動(dòng)轤轆汲水的聲音傳到耳邊。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。早行原文翻譯及賞析6原文：蝶戀花”春天來了，故鄉(xiāng)杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠(yuǎn)，在茅店里歇腳，在山路上奔波。而這時(shí)候，枳樹的白花已在開放。作者于雄雞報(bào)曉、殘?jiān)挛绰渲畷r(shí)上路，也算得上“早行”了；然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”??！這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實(shí)稱得上“意象具足”的佳句。詩人既然寫的是早行，那么雞聲和月是必然要體現(xiàn)的。雖然在詩句里，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結(jié)合為“定語加中心詞”的“偏正詞組”，但由于作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。”“音韻鏗鏘”，“意象具足”，是一切好詩的必備條件。“客行悲故鄉(xiāng)”這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。清晨起床，旅店里外已經(jīng)響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動(dòng)已暗含其中。）雁：鳧，野鴨；雁，一種候鳥，春往北飛，秋往南飛。板橋：木板架設(shè)的橋。驛：古時(shí)候遞送公文的人或來往官員暫住、換馬的處所。枳（zhǐ）：也叫“臭橘”，一種落葉灌木或小喬木。）：陜西山陽縣盛長(zhǎng)的一種落葉喬木。動(dòng)征鐸：震動(dòng)出行的鈴鐺?？輸〉拈稳~，落滿了荒山的野路；淡白的枳花，鮮艷地開放在驛站的泥墻邊。槲葉落山路，枳花明驛墻。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣。以次寫睡起之情，最為傳神。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫送別，景真情真。喬批《片玉集》：秀語。江順治《詞學(xué)集成》：張祖望曰：“淚花落枕紅綿冷”……苦語也。名家點(diǎn)評(píng)王世貞《藝苑卮言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字，以故價(jià)微劣于柳。如上所述，該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。沈義父在《樂府指迷》中說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。”“霜風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)。寒蟬凄切》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。前三句寫別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神?！薄皢酒稹?，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來到了。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來完成的。⑦闌干：縱橫的意思。炯炯：明亮貌。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。”②更漏：即刻漏，古代記時(shí)器。注釋①月皎：月色潔白光明。手拉著手來到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影。更漏將殘，搖動(dòng)轤轆汲水的聲音傳到耳邊。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。早行原文翻譯及賞析4蝶戀花由放水聲可以想見農(nóng)民們巳開始播種稻谷，繁忙的春耕就此拉開序幕。最后一句是全詩的主旨所在，寫的是山鄉(xiāng)農(nóng)民放水播谷的繁忙景象。從山下向上望去，只見山路盤旋而上，被層層疊疊的樹木和巖石遮斷阻隔，有時(shí)又露出那么一小段，就這樣時(shí)斷時(shí)續(xù)，蜿蜒而上，層層盤旋，越盤越高，越高越細(xì)。這種鳥在水中起飛，很遠(yuǎn)就能聽到翅膀打水的“撲撲”的聲音，當(dāng)它們成群地在清澈的水邊、綠色的山野、湛藍(lán)的碧空飛翔時(shí)是很美的，所以杜甫留下了“一行白鷺上青天”千古佳句。布谷飛飛勸早耕》賞析開頭兩句用形象而整飭的對(duì)仗句式刻畫兩種鳥兒的活動(dòng)，為寫春耕營(yíng)造一種正當(dāng)其時(shí)的氛圍。在層層石樹之間的路上行走，聽得山里田園放水的聲音。布谷飛飛勸早耕 清朝姚鼐布谷飛飛勸早耕，舂鋤撲撲趁春晴。夢(mèng)中之人，遠(yuǎn)在他方。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。霜風(fēng)鬢影，刻畫出一副單薄酸楚的樣子。擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老。古詩文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情?！袄洹弊职匾馑迹阂皇钦眍^為淚水濕透而冷；二是時(shí)間上后半夜最冷；三是點(diǎn)明閨中人獨(dú)眠，感覺冷。之所以“炯炯”，乃是因?yàn)楫?dāng)事人有一腔心事，長(zhǎng)夜難眠。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷喚起，是說閨中人被喚醒了。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。周邦彥詞，長(zhǎng)于翻新出奇。早行》句解月皎驚烏棲不定。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮。終篇兩句寫別后景象，又是一段。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實(shí)則是寫動(dòng)作。”《詩經(jīng)前三句寫別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。”“喚起”，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來到了。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來完成的。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。執(zhí)手：是緊握對(duì)方之手?！睔W陽修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水。轣轆，即轆轤。陳清露寒冷，伊人越走越遠(yuǎn)，偶爾傳來晨雞的報(bào)曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng)。濕透了枕中的紅綿。早行》譯文二月光皎潔明亮，烏鴉噪動(dòng)不安。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。早行》譯文月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。早行原文翻譯及賞析2蝶戀花“寂寞”所包含的又一層意思，就是因四周“無聲”而引起的寂寥感。“寂寞小橋和夢(mèng)過”，靜中有動(dòng)；“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼；“小”橋和“稻”田，當(dāng)然是看見的。于是又合上惺忪睡眼，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。聯(lián)系第三句，這“味”也不難尋。趕路而作夢(mèng)，一般不可能是“徒步”。更重要的還在于寫“明”是為了寫“暗”。此其一?！靶嵌逢@干分外明”，這是頗有特征性的景象。“行”得特別“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘?jiān)隆敝悂砗嫱?，而是通過詩人的感覺準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。雞犬未鳴潮半落，草蟲聲在豆花村?！薄睹反嵲娫挕肪硐拢骸霸缧性?，前輩多佳作。闌干：橫斜的樣子。譯文露水降落，我穿著厚厚的毛衣還感到絲絲的寒意；仰望天空，北斗星橫斜著分外光明。寂寞小橋和夢(mèng)過，稻田深處草蟲鳴。星斗：特指北斗星?！f居安《梅磵詩話》卷上引了李元膺的一首詩，跟這首只差兩個(gè)字：‘露’作‘霧’，‘分’作‘野’。’……劉應(yīng)時(shí)詩云：‘登輿睡思尚昏昏，斗柄銜山月在門。第一句，不說“雞唱”，不說“晨起”，不說“開門”，不說“整車”或“動(dòng)征鐸”，而說主人公已在旅途行進(jìn)。第二句，詩人不寫“月”而寫“星斗”。月明則星稀，“星斗闌干”，而且“分外明”，說明這是陰歷月終（即所謂“晦日”）的夜晚。此其二。以夢(mèng)與“寂寞小橋”結(jié)合，意象豐滿，令人玩索不盡。第一句不訴諸視覺，寫早行之景；卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。睜眼一看，“星斗闌干分外明”，離天亮還遠(yuǎn)。第一句寫感覺，第二句寫視覺；三四兩句，則視覺、觸覺、聽覺并寫。詩人在這里也用了反襯手法。而“無人”，在這里又表現(xiàn)天色尚“早”。讀者通過“通感”與想象，主人公在馬上搖晃，時(shí)醒時(shí)睡，時(shí)而睜眼看地，時(shí)而仰首看天，以及涼露濕衣、蟲聲入夢(mèng)等一系列微妙的神態(tài)變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動(dòng)或靜的一切景物特征，也一一展現(xiàn)眼前。淚花落枕紅綿冷?！兜麘倩▋扇耸掷謥淼酵ピ?，任霜風(fēng)吹著她的頭發(fā)?！兜麘倩ㄒ灰箒硌蹨I未斷。樓上星光燦爛，斗柄橫空?！对娊?jīng)轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。張籍《楚妃怨》詩：“梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆。紅綿：是指用棉花填充的紅色枕頭?？v橫的意思。早行》賞析此首純寫離情，題曰：“早行”，出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景?！霸吗@烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌?！皢酒稹钡氖﹦?dòng)者是誰過去有兩種解釋，一種認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落?！皟身寰季肌保卜撬愫蟮木駸òl(fā)，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注。下片寫別時(shí)、別后。柳永《雨霖鈴》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。”“霜風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。沈義父在《樂府指迷》中說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如上所述，該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。《蝶戀花”中國(guó)古代繪畫中也常有烏鵲明月之境。轣轆，即轆轤。更漏將殘，是說夜色將盡。周邦彥這里是用《楚辭》嚴(yán)忌《哀時(shí)命》詩“夜炯炯而不寐，懷隱憂而厲茲”的語典。不知閨中人夢(mèng)見了什么傷心事，夢(mèng)中流淚，竟?jié)裢噶苏眍^。去意徊徨，別語愁難聽執(zhí)手，是緊握對(duì)方之手。邶風(fēng)情人之間的離別總是難舍難分，反復(fù)叮嚀之語總是令人聽來生愁。想起當(dāng)時(shí)傷心惜別之語，怎不教人淚下呢？樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)“闌干”，是縱橫的意思。天將亮了，雞鳴不已。早行原文翻譯及賞析3山行布谷飛飛勸早耕》譯文布谷飛來飛去的勸說人們?cè)缧└N，白鷺趁著天晴在天上撲打著翅膀。《山行舂鋤即白鷺，它也是江南常見的一種鳥類，全身雪白，兩腿細(xì)長(zhǎng)，喜歡在水田與河邊活動(dòng)。第三句寫扣題發(fā)揮，從仰望的角度寫山路之陡峭曲曲。如果沒有這一句，那么最后通過山田放水聲寫春耕也就沒有依據(jù)了。低頭俯瞰，只見山下斜坡上面層層如梯的水田平整如鏡，在陽光的反射下，帶子似的一道道繞在山間；從梯田方