【正文】 的熱水系統(tǒng)，引導郴州熱水工程市場朝著健康的方向發(fā)展。這就是我們著著領(lǐng)先，出奇制勝的秘訣。這當然是我一廂情愿的事。使用空氣源、太陽能已經(jīng)大勢所趨，是解決能源危機最立竿見影的途徑。人類的生存環(huán)境面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。該系統(tǒng)主要是為五星際酒店和3甲醫(yī)院提供完善的熱水解決方案，所以又叫“五星熱水系統(tǒng)”。2004年至今為空氣能行業(yè)發(fā)展階段：經(jīng)營錦江空氣源，2003年，當時空氣能剛剛從歐洲引進不久，全國都沒有幾個人知道什么是空氣能，但我很幸運，由于做太陽能的業(yè)績很好名聲在外，所以第一時間就有當時起步最早的廠家來找我。作為一個記者，應(yīng)該有這樣的熱情，那就是：去捕捉美，去表現(xiàn)美，去深化美?？磸垬菲诫妶髸r三毛哭了，我立即把她小時候如何迷上《三毛流浪記》及休學回家苦讀書的故事引了出來。這一天既匆忙又混亂。我很高興，因為寫這篇文章實現(xiàn)了我的追求。詩的時空交替，電影的蒙太奇，音樂的旋律、節(jié)奏，繪畫的透視??賦予作品春天般的美感和生命力，這是我在寫作時最關(guān)注的。我嘗到了采訪時進入角色，投入自己的甜頭。前不久，我去采訪著名女作家葉文玲，她一邊干家務(wù)，一邊簡單地回答我提的問題，如果單純地把一問一答寫出來，充其量只是一篇硬邦邦的“答記者問”。專訪作者應(yīng)力圖從思想深度寫作技巧都有所變化，或借專訪紀念某位名人，或借專訪請某一方面的人士闡述觀點，給以啟迪等。專訪兼有訪問記、人物特寫、人物通訊的性質(zhì)，所以在寫作方法上，必須兼有三者的特點，如同寫人物特寫一樣，人物專訪也需要生動的開頭、巧妙的結(jié)尾。近幾年來，我還注意采訪了一些凡人。金慶民終于將一面微型五星紅旗插在礦體上，讓它向全世界宣告：這一礦藏是偉大的中國人民發(fā)現(xiàn)的如今，金慶民的名字，已列入《國際名人大辭典》。至今，世界上尚無一位女性踏上這塊土地，在地質(zhì)科學領(lǐng)域，它也是塊處女地。風沙飛舞，黃土沒膝，２０天才送一次淡水，多次死里逃生。匹婦39。為了心愛的事業(yè)，金慶民的三個孩子都是在滿月后，扔在浙江紹興的姑媽家?！蔽殷w會，記者要善用眼睛捕捉新聞細節(jié)，只有這樣才會使你筆下的人物栩栩如生。我是這樣描述第一次見到王光美同志時的印象：“上午９點，已屆７１歲的王光美同志，來到千年古剎隆興寺。在撰寫《王光美重訪西柏坡》的人物專訪中，我將用眼睛觀察到的這些新聞細節(jié)都一一寫入文中?！睆娜五鰰r舊居出來，眼前是一個曬谷坪，我發(fā)現(xiàn)王光美同志異常興奮，她向陪同人員回憶起她當年結(jié)婚時的情景。”穿過松樹林，眼前是少奇同志當年舊居。寫人物專訪，觀察細致，從人物的服飾、舉止神態(tài)，到周圍的有關(guān)事物，都應(yīng)在記者視線之中，盡管在特定的場合采訪，可能會受到不少限制，但是只要記者善用眼睛，還是會獲得豐富而翔實的材料。筆墨春秋２０年，我采寫了３００篇人物專訪和人物通訊特寫。（過去的經(jīng)歷、他本人印象最深刻的經(jīng)歷、給他影響最大的人或事、對個性產(chǎn)生決定性影響的轉(zhuǎn)折經(jīng)歷、性格的弱點，重點放在如何克服弱點等等）主人公其他平時言行、細節(jié)，簡筆勾勒。她和我交談時，閃動著機靈的大眼睛，滔滔不絕地講述她的信仰和崇拜? ?——怎樣寫？人物在特定背景及環(huán)境中的突出或不尋常的言行（他究竟是什么樣的人？他對人對事的態(tài)度和觀念？他喜歡的習慣的學習和生活方式？他做了什么？他做到了什么?他失敗過嗎？他如何面對挫折？）不要孤立地寫主人公，要善于描述他與他人之間的多種聯(lián)系。二是要寫出現(xiàn)場感。在專訪寫作中，可以對采訪對象的語言作一些必要的選擇和謹慎的加工。開頭有這樣一些常見寫法： 介紹采訪對象的概況； 介紹采訪對象的某一突出成就； 由一個讀者普遍關(guān)心的事件或問題引發(fā)； 對采訪現(xiàn)場進行描繪；直接引用對方的某句精彩的原話； 交代訪問的意圖和目的。法拉奇的體會是：“每當我經(jīng)歷一次重大事件，或進行一次重要的采訪時，往往深感苦惱，就像隱藏在歷史叢林中的小蟲子那樣，害怕缺乏足夠的眼睛、足夠的耳朵、足夠的腦子，去看、去聽、去理解這些人物。注重紀實性不僅關(guān)系到專訪的真實性，還體現(xiàn)了記者的職業(yè)道德。展示風格有兩層涵義，一是表現(xiàn)采訪對象的風格，二是表現(xiàn)記者的風格。當然，不是靠貼標簽或圖解政策，而是通過實實在在的事實，如實地理解人物，反映人物。掌握分寸，就是實事求是地分析、評價、表現(xiàn)專訪人物。陳秋霞大一是“學渣”，我們知道了這個事例，這并不能作為她的個性，我們要挖的是：她究竟是什么樣的一個人？她個其他人有什么不同，又有什么相同？她最不尋常的、感興趣的心靈上的東西是什么？怎么形成的？記者在整個過程中必須學會觀察被采訪者，學會思考，學會順勢去挖掘：導致他某一個思想、行為、情感傾向發(fā)生改變、他的愛好和厭惡、突出性格、習慣、難忘的經(jīng)歷、重要影響的人或事物等等。而要寫好細節(jié)，記者就必須在采訪中深入細致地觀察，手、眼、耳、口、鼻、腦一起用，那怕是瞬息即逝的動作。怎樣才能在專訪中寫出人物的個性呢? 從一些優(yōu)秀的人物專訪來看，必須注意如下幾點：首先要著力刻畫人物的典型形象，使其具備具體、可感的特點，給予讀者以生動的感覺。人物的內(nèi)在精神，正是通過其個性化的言語和行動表現(xiàn)出來的?？傊稍L的準備越充分，訪談中記者越能夠掌握主動權(quán)。新華社也分兩次詳盡地向世界披露了這次專訪的內(nèi)容。反之，如果記者對采訪對象情況不了解，只憑與采訪對象的簡單談話，甚至一些不著邊際的問題，不僅耽誤時間，遺漏重點，有時還可能使對方反感從而造成采訪渠道的阻滯。由于人物專訪具有與采訪對象接觸時間短、包涵容量大的因素，記者在介入采訪之前，對采訪對象的基本情況就應(yīng)該做到心中有數(shù)（如個人經(jīng)歷、性格興趣、成就建樹等）。丁老絕無龍鐘老態(tài)，更沒有垂暮之年的情緒。但是，僅僅令人發(fā)笑是淺薄的，真正的幽默，是讓人笑過之后要思考，想過之后要嘆息，甚至要哭。寫完我一看，他還真寫上了“掛名顧問丁聰”呢。這本書系陳四益先生寫文，丁聰作畫，原是《讀書》雜志每期都登的圖文，為該書作《序》的有王蒙、嚴文井、王朝聞、方成４位。新中國成立后，曾任《人民畫報》社副總編輯。從５０年前我年輕時起，就知道丁聰已是著名漫畫家。”沈大姐插話說：“我也只種點草，容易伺候的。在家里，沈大姐是名副其實的“家長”，里里外外忙個不停。話題自然是從丁老的健康談起。然而，人物專訪的采寫，也沒有一成不變的模式，要具體情況具體對待。在采訪人物的過程中，作者要把采訪看作是排演一臺戲，要有意識地把自己當成導演，要有意識地把采訪對象當成主角，要有意識地把采訪對象身邊的人當成配角。作者在引導丁老及其夫人的同時，還觀察了當時的情景及丁老的容貌。由于作者引導成功，不僅打開了丁老這位主角的話匣子，而且還引得了作為配角的丁老的夫人不時的插話。與采訪對象交談，是人物專訪中的一個重要引導方法。作者采訪著名漫畫家丁聰時，先從丁老的健康談起。如《長沙晚報》１９９７年１１月２３日刊登的《丁聰不老》，從外表來看，雖說在標題上沒有“訪”的字樣，也沒有打出“專訪”的欄目，但這是一篇實實在在的人物專訪，是一篇可以作為范文的人物專訪。因而寫出的文章像是人物簡介。出現(xiàn)這種情況的根本原因在于作者沒有引導好采訪對象，或者說作者缺乏引導采訪對象的藝術(shù)。然而，目前媒體上的有些人物專訪，雖然在標題上標有“訪”的字樣，或者在文章上打出了“人物專訪”欄目的字樣，但通讀全文就會發(fā)現(xiàn)，文章沒有或缺乏人物專訪的味道，根本稱不上人物專訪，只能說是“掛牌”的專訪。很顯然，作者只把自己當成了一個由頭，而沒有把自己當成導演，更談不上引導藝術(shù)了。目前媒體上寫得成功的人物專訪也不少見。很顯然，這篇人物專訪的作者李應(yīng)宗把自己當成了導演。接下來，作者與丁老談起了愛好，談到了諷刺與幽默等。這謂之行為引導，是人物專訪中的又一個重要引導方法。如果有主角的言行，有配角的言行，還有作者的言行，那么就能寫出更生動的人物專訪來了。從以上分析可知，要寫好人物專訪，首先必須采訪好人物。如果基本上能做到這些，一定能寫出讀者愛看的人物專訪。一見面丁老急忙讓座，他的夫人沈大姐為我們沏上從杭州帶來的龍井茶。一句話說得大家哄堂大笑。我又問及丁老有何愛好，丁老朗聲笑道：“既不養(yǎng)貓，也不喂鳥?！狈块g里的人似乎都心領(lǐng)神會，相視大笑。他曾長時間從事多種畫報的編輯和舞臺美術(shù)設(shè)計。１９８０年后，出版了《〈阿Ｑ正傳〉插畫》、《丁聰漫畫系列》、《古趣圖》、《今趣圖》等等，新近又推出了《繪圖雙百喻》。也別看我總是第一，因為我這個?丁?字筆劃最少嘛！”他一邊說著