白鹿原觀后感-全文預(yù)覽
【正文】 的組織方式以及這種傳統(tǒng)的社會形態(tài)如何在1910年到1950年間面對了各種革命風(fēng)暴下的瓦解的故事，知道這些，現(xiàn)在的中國人才知道自己是從哪里來的，我們從小被教育要為中華五千年的文化傳統(tǒng)而自豪，然而，現(xiàn)代人除了沉湎于才出現(xiàn)不到20年的中國城市的畸形的物質(zhì)生活方式，陶醉于美國的爆米花文化垃圾和模仿制造這些垃圾，或者沉浸在以整容男女為賣點的韓國腦殘劇，還有以八卦窺視隱私心態(tài)去無節(jié)制的臆想古代皇宮中的各種勾心斗角戲外，多年來竟沒有一步作品去關(guān)注真正組成中國之實質(zhì)的中國農(nóng)民生活的影視作品，即使這些千年來的生活在不到100年前剛剛發(fā)生了摧枯拉朽的巨大變遷，如果不去了解這些，現(xiàn)在中國人只能永遠(yuǎn)的飄在海市蜃樓的物質(zhì)追求上，活的比任何年代都沒有根基和品位。觀影之后的感覺就是，意猶味盡，剪裁過多，不過癮。但似乎她的美貌，和那些男人不相配。我感覺結(jié)束有點太匆忙，是不是把后面的情節(jié)裁掉的，影響放映的時長。她死了，白鹿原便發(fā)生了瘟疫，是上天承罰這里的村民，是他們殺害這個無辜的苦命女人。她的悲劇是社會造成的，一個財主的小妾是無法得到尊重，更不可能得到幸福。最過癮的是看黑娃，兆鵬吃面的場景，好饞吶，也給我老碗嘛！那個一心要跟著黑娃過安生日子的田小娥，一進(jìn)村就被拒絕進(jìn)入祠堂。影片選擇最為激烈沖突的黑娃，田小娥的愛情以及白鹿原新舊社會制度更替，家族紛爭，內(nèi)憂外患等等展開。在那個被封建主義束縛的年代，敢于反抗，與命運抗?fàn)幍暮蠊?，唯有悲劇結(jié)局。1997年榮獲中國長篇小說最高榮譽(yù)———第四屆茅盾文學(xué)獎。原定于9月13日上映，又被推遲2日，不過，總算沒讓人等待太久。追求自由，追求理想，追求解放，白鹿原上的人們用最寶貴的青春甚至生命踐行著。除此以外，還有鹿三的死，朱先生的死，他們的死亡是平靜的，是順其自然的。在這部作品里，仙草一直扮演白嘉軒背后的女人，她支持白所有的決定，她想一個農(nóng)村的女人一樣，不為自己的不滿而抱怨什么。作者利用這對原本會很美好的情侶的悲慘命運，告訴我們當(dāng)時兩黨之間的矛盾。白靈也未能幸免于難，她也是作為“特務(wù)”被監(jiān)禁，最后被活埋。而又由于革命工作的需要，她與鹿兆海的大哥——鹿兆鵬假扮夫妻在西安城里做起了地下工作。而且按照朱先生的請求，每殺死一個鬼子，就割下一綹頭發(fā)束好，放入一個鐵罐中。但不管怎樣，這次小娥的死確實給原上的村民在心靈上好好上了一課。然而黑娃選擇了革命，一時沒了依靠的她只好投靠在村里有些地位的鹿子霖了。印象最深刻的便是他拜朱先生為師，暴戾之氣盡褪，我想他要有多大的努力才可以，獲得如此豁達(dá)啊，不過他做到了。整部作品對中對幾個人的死亡描摹極具震撼力，與每個人物的性格命運緊緊相扣。全書濃縮者深沉的民族歷史內(nèi)涵，有令人震撼的真實感和厚重的史詩風(fēng)格。村人和鹿三都為此付出了沉重的代價。她的死另其他人連連叫好，卻教我一陣心酸。她和黑娃的建立在情欲上的愛情當(dāng)黑娃出逃后就已經(jīng)出現(xiàn)裂痕，所以她可以一次一次的和鹿子霖顫抖后而心里并沒有多少歉疚之情。于是她開始與黑娃交流，應(yīng)該用“勾引”更合適。沒有她，黑娃可能一輩子給武舉人當(dāng)著長工；沒有她，白孝文可能會穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)禺?dāng)他的族長；沒有她，鹿三不會變得木訥遲鈍；沒有她，白鹿原亦不會發(fā)生“兩頭放花”的瘟疫而死難么多的人。則成為了變遷的動力和象征之一。所以我認(rèn)為同時活躍在“女性意識”小組和“扼殺第三者”小組的女性們，還沒有真正解放自己。她愛每一個人都出于恐懼。，鮮有獨立爭取幸福的例子。打開歷史,我們不難發(fā)現(xiàn),在中國漫長的封建社會中,婦女一直承受著“神權(quán)、族權(quán)、父權(quán)和夫權(quán)”的重重壓迫。”[1]然而頗讓人費解的是,在中國傳統(tǒng)社會中,無愛婚姻卻是最常見的婚姻狀況、婚姻方式。但是,殘酷的壓迫終究還是讓部分女性開始覺醒,并試圖通過自己的努力去喚醒更多麻痹的女性,從而走上真正的獨立道路。這一點至今沒有改變。她被迫成為了一個臭名昭著的蕩婦，同時卻奉獻(xiàn)了如此多的附加值。的確，在那樣一種世界中，她的所作所為無不赤裸裸地向封建倫理綱常發(fā)出挑戰(zhàn)。在她心里苦悶不堪，渴望有人理解有人 “愛”的時候，黑娃出現(xiàn)了，黑娃質(zhì)樸、勤勞、剛正，有著小娥理想對象的一切應(yīng)有的東西。黑娃不在時，小娥每晚都在孤獨和恐懼中度過，所以當(dāng)鹿子霖走進(jìn)她的窯洞時，她的反
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