【正文】 又不可能作多層面的鋪敘，詩人便抓住發(fā)生在“絲綢之路”上最典型的事件：“無數(shù)鈴聲遙過磧，應(yīng)馱白練到安西。這句已點(diǎn)明寒氣消盡，在風(fēng)和日暖的仲春時(shí)節(jié)，邊城仍然暮雨連綿，凄涼冷清，很容易啟人聯(lián)想那年年歲歲的四季悲涼了。詩人為何不寫邊城晴朗的天空，卻選擇陰沉昏暗的雨景，因?yàn)榇藭r(shí)詩人無心觀賞邊塞的風(fēng)光，只是借景托情，以哀景暗示邊城人民在胡兵侵?jǐn)_下不得安寧的生活。詩人目睹這一現(xiàn)實(shí)，感慨萬千，寫了《涼州詞三首》，從邊城的荒涼、邊塞的侵?jǐn)_、邊將的腐敗三個(gè)方面，再現(xiàn)了邊城慘淡的情景，表達(dá)了詩人對(duì)邊事的深切憂患。代宗寶應(yīng)、廣德年間淪于吐蕃之手。六十秋：從吐蕃全部占領(lǐng)隴右之地至作者寫詩之時(shí)，已過去了六十年之久。位于黃河南岸。使客：使者。貞元六年（790年），為吐蕃所陷。白練：白色熱絹。無數(shù)鈴聲遙過磧（q236。流經(jīng)鳳林關(guān)的河水向東流去，白草、黃榆樹已經(jīng)生長(zhǎng)了六十年。古鎮(zhèn)的城門向著沙漠開敞，胡人的士兵經(jīng)常依靠著小山丘。無數(shù)鈴聲遙過磧，應(yīng)馱白練到安西。鳳林關(guān)里水東流，白草黃榆六十秋。涼州詞原文翻譯及賞析3原文：涼州詞三首唐代：張籍邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。“醉臥沙場(chǎng)”，表現(xiàn)出來的不僅是豪放、開朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，這和豪華的筵席所顯示的熱烈氣氛是一致的?！保ā秿s傭說詩》）這話對(duì)讀者頗有啟發(fā)。話雖不同，但都離不開一個(gè)“悲”字?！芭民R上催”，是著意渲染一種歡快宴飲的場(chǎng)面。這里的“催字”，有人說是催出發(fā)，和下文似乎難以貫通。這景象使人驚喜，使人興奮，為全詩的抒情創(chuàng)造了氣氛，定下了基調(diào)。這里指精美的酒杯。中國(guó)古代詩歌向來有“興寄”的傳統(tǒng)，更何況“詩無達(dá)詁”，我們認(rèn)為讀者未嘗不可這樣理解，但不能就此而肯定作者確有此意。于是，詩人用豁達(dá)的語調(diào)排解道：羌笛何須老是吹奏那哀怨的《折楊柳》曲調(diào)呢？要知道，玉門關(guān)外本來就是春風(fēng)吹不到的地方，哪有楊柳可折！說“何須怨”，并不是沒有怨，也不是勸戍卒不要怨，而是說怨也沒用?！备柚刑岬搅诵腥伺R去時(shí)折柳。古人有臨別折柳相贈(zèng)的風(fēng)俗。次句 “一片孤城萬仞山”，寫塞上的孤城。六朝時(shí)關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近。楊柳：楊樹的柳條，又指的是《楊柳曲》。羌笛是羌族樂器，屬橫吹式管樂。黃河遠(yuǎn)上：遠(yuǎn)望黃河的源頭。原題二首，此其一，郭茂倩《樂府詩集》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，并引《樂苑》云：“《涼州》，宮調(diào)曲，開元中西涼府都督郭知運(yùn)進(jìn)”。用語委婉精確，表達(dá)思想感情恰到好處。這里的春風(fēng)也暗指皇帝，因?yàn)榛实鄣年P(guān)懷到達(dá)不了這里，所以，玉門關(guān)外士兵處境如此的孤危和惡劣。這種折柳送別風(fēng)氣在唐朝尤其盛行。因?yàn)椤傲焙汀傲簟敝C音，所以古人常常在別離的時(shí)候折柳相贈(zèng)表示留念。“孤城”作為古典詩歌語匯，具有特定涵義?！包S河遠(yuǎn)上白云間”是它遠(yuǎn)大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景?！包S河入海流”和“黃河之水天上來”，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現(xiàn)的是動(dòng)態(tài)美。詩的前兩句描繪了西北邊地廣漠壯闊的風(fēng)光。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。據(jù)此推知，白氏此詩約作于公元843845年（會(huì)昌三年至五年）之間。乃知一顧增十倍之價(jià)，非虛言也。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝”之句，隱括此詩，讀來仍然令人有無限低回之感，足見其藝術(shù)力量感人至深了。詩人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。詩人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這樣美好的一株垂柳，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫的卻是它荒涼冷落的處境。此句上承春風(fēng)，寫的仍是風(fēng)中情景，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟。一樹而千萬枝，可見柳之繁茂。詩中寫的是春日的垂柳。⑵永豐：永豐坊，唐代東都洛陽坊名?！钡谌簵盍υ~原文及翻譯楊柳枝詞原文及翻譯是怎樣的？下面是小編為您帶來的資料，歡迎閱讀，謝謝。此詩借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。用碧玉來比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。我國(guó)古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的?！氨逃駣y成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最后，那視之無形的不可捉摸的.“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來?！赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷。這詩別出新意，翻轉(zhuǎn)過來。詠柳/柳枝詞欣賞楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條。一，滿，全。{2}碧玉：碧綠色的玉。譯文如同碧玉裝扮成的高高的柳樹，長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條柔嫩輕盈，像千萬條綠色的絲帶低垂著,在春風(fēng)中婆娑起舞。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。第三句由“綠絲絳”繼續(xù)聯(lián)想，這些如絲絳的柳條似的細(xì)細(xì)的柳葉兒是誰剪裁出來的呢？先用一問話句來贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉，最后一答，是二月的春風(fēng)姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝，給人們以春的信息。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”，也很有名，后來形成“小家碧玉”這個(gè)成語。賞析：第一句寫樹，將樹擬人化，讓人讀時(shí)能感覺出柳樹就像一位經(jīng)過梳妝打扮的亭亭玉立的美人。絳（tāo）：用絲編成的繩帶。一樹：滿樹。不知道這細(xì)細(xì)的柳葉是誰裁剪出來的，就是二月的春風(fēng)，如同神奇的剪刀。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝”之句，隱括此詩，讀來仍然令人有無限低回之感，足見其藝術(shù)力量感人至深了。詩人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。詩人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這樣美好的一株垂柳，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫的卻是它荒涼冷落的處境。此句上承春風(fēng)，寫的仍是風(fēng)中情景，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟。一樹而千萬枝，可見柳之繁茂。詩中寫的是春日的垂柳。據(jù)此推知，白氏此詩約作于公元843845年（會(huì)昌三年至五年）之間。猶言誰，何人。譯文春風(fēng)吹拂，千絲萬縷的柳枝隨風(fēng)起舞，枝頭嫩芽一片鵝黃，飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟。千萬枝：一作“萬萬枝”。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝”之句，隱括此詩，讀來仍然令人有無限低回之感，足見其藝術(shù)力量感人至深了。詩人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。詩人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這樣美好的一株垂柳，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫的卻是它荒涼冷落的處境。此句上承春風(fēng)，寫的仍是風(fēng)中情景，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟。一樹而千萬枝，可見柳之繁茂。詩中寫的是春日的垂柳。白詩寫成到傳至京都，須一段時(shí)間，然后詔旨下達(dá)洛陽，盧貞始作和詩。白尚書曾賦詩，傳入樂府，遍流京都。⑵永豐：永豐坊，唐代東都洛陽坊名。這是一首寫景寓意詩，前兩句寫景，極寫柳樹的美態(tài)，詩人所抓的著眼點(diǎn)是柳條，寫出了動(dòng)態(tài)、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美。三是如清人陳衍《宋詩精華錄》所說，“此詩首句一頓，下三句連作一氣說，體格獨(dú)別”。等行人，醉擁重衾，載將離恨歸去。《竹莊詩話》卷十七引《詩事》里的話說：“終篇了不道著‘柳’，唯一‘系’字是工夫，學(xué)者思之。這一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“載”字，不知為后人的創(chuàng)作提供了多少空間！《柳枝詞》這一題目是后人加的。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里，暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”，以及王維的“西出陽關(guān)無故人”，別情充溢宇宙?！北M管這一評(píng)價(jià)有夸大其詞之嫌，但還是有些道理?！边@些詞句顯見地都是受了本詩的影響寫出的。末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。語言很含蓄，意思卻很明白。因此，本詩第一句所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖。這首詩抒寫離情別恨。翻譯作者：文斐一艘艘畫船系著楊柳樹枝?？吭诎哆?，岸邊的楊柳樹隨風(fēng)搖擺。《柳枝詞》創(chuàng)作背景公元975年(北宋開寶八年)宋滅南唐后，鄭文寶仍被宋朝廷錄用，被任命廣文館生。清人吳喬說此詩，“人自離別，卻怨畫舸”，似乎是這無情的畫舸，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。詩第一句中的“系”字，就包涵著楊柳。這一手法為后代詩人借鑒。作者不寫船帶走行人，也不寫行人的離恨，而是說船帶走的是離恨，多了一層轉(zhuǎn)折，加深了意境。三四句作者直寫離別。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重，二來是為了排遣離憂。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，因?yàn)椤傲敝C“留”音，寓有惜別之意，因此，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖?！巴ねぁ倍嘤脕硇稳莨媚镏鐥l、靚麗，作者卻用來描寫船，可見作者的構(gòu)思不同一般?！读υ~》注釋亭亭：高高聳立的樣子?！绷υ~原文翻譯及賞析3柳枝詞 宋朝 鄭文寶亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。此詩借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。用碧玉來比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。我國(guó)古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的?！氨逃駣y成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最后，那視之無形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來?！赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷。這詩別出新意，翻轉(zhuǎn)過來。詠柳/柳枝詞欣賞楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條。一，滿，全。{2}碧玉：碧綠色的玉。譯文如同碧玉裝扮成的高高的柳樹，長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條柔嫩輕盈，像千萬條綠色的絲帶低垂著,在春風(fēng)中婆娑起舞。這兩句詩，不僅概括了詩人的創(chuàng)作精神，而且那些致力于推陳出新的人們，也都可以借用它們來抒發(fā)自己的胸懷，因此可說含蘊(yùn)豐富，饒有啟發(fā)意義。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有《楊柳枝》組詩八首，其第一首云：“《六么》《水調(diào)》家家唱，《白雪》《梅花》處處吹。樂府橫吹曲中有《折楊柳》曲，鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》、《折楊柳枝詞》，相和歌辭中有《折楊柳行》，清商曲辭中有《月節(jié)折楊柳歌》，其歌辭大抵是漢魏六朝的作品，都用五言古體來抒寫。這都可以說明這兩個(gè)作品在唐代的影響。唐代文士不但寫《梅花落》、《王孫游》樂府古題詩，而且在其他篇什中也常詠及這兩個(gè)作品。篇中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”兩句尤為后世文人所賞愛，樂府雜曲歌辭有《王孫游》曲，南齊謝朓與王融、唐崔國(guó)輔均有歌詞，即從此兩句衍化出來。次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇。本詩即是其中的第一首。桂樹：指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》，其首句為“桂樹叢生兮山之幽”。請(qǐng)君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。其一塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。注釋梅花：指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有組詩《楊柳枝詞八首》，劉禹錫的《楊柳枝》組詩九首，就是與白居易唱和之作。（見《樂府詩集》卷二四）這句意思說，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂曲。《招隱士》雖然篇章短小，但情辭悱惻動(dòng)人，為后代所傳誦。《梅花落》、《招隱士》雖是產(chǎn)生于西漢的作品，但長(zhǎng)久流傳后世，到唐朝仍為人們所吟唱傳誦。王維詩云：“春草明年綠，王孫歸不歸？”（《送別》）即化用《招隱士》句意?！墩蹢盍吩瓉硪彩菢犯f曲?！稑犯娂范季幦虢o，表明它們是隋唐時(shí)代的新曲調(diào)。比較起來，劉的“請(qǐng)君莫奏”二句比白的“古歌舊曲”二句，語言更為精警動(dòng)人，因而贏得更多讀者的喜愛。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。此詩描寫的是垂柳。{4}一樹：滿樹。{5}絳（tāo）：用絲編成的繩帶。{8}似：好像，如同，似乎。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰身，也是讀者所經(jīng)?？吹降摹Ｔ娭袥]有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。在這里，柳就是人，人就是柳，兩者之間仿佛沒有什么截然的分別。”在賀知章之前，有誰想過春風(fēng)像剪刀？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無形化為有形，它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧，并使《詠柳》成為詠物詩的典范之作。因此《唐詩箋注》云：“賦物入妙，語意溫柔。不管煙波浩渺，也不管雨打風(fēng)吹，帶著行人遠(yuǎn)去，滿載著離恨去到那遙遠(yuǎn)的江南?！读υ~》賞析該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上，表現(xiàn)的是一個(gè)“等”字。該句中沒有正面寫柳，但“系”字和詩題相照應(yīng)，已暗示了所系之處。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的意思。這里不說人有情而怨別，卻怪畫船無情，無理而妙。最后一句“載將離恨過江南”將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者把離愁別恨變成有分量的東西，可用船來載，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦，為人所稱道。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系。二是移情于物。七絕詩通常分為兩節(jié)，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折，而此詩一氣而下，使我們直覺得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南。賞析詩人還描繪了一個(gè)生活畫面：“酒半酣”酒只半酣，船卻起錨，多么的不舍和無奈啊！三四句，字面上是說行人“不管煙波與風(fēng)雨”，依然遠(yuǎn)去，實(shí)際上是借對(duì)友人的毫無道理的埋怨進(jìn)一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說：“長(zhǎng)安陌上無窮柳，惟有垂楊管別離”。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重，二來是為了排遣離憂?！安还堋眱蓚€(gè)字，包含了送行者相留不住的怨情，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無奈，像是友人對(duì)行者的埋怨，又像是行者的自