【正文】 ”（李白《早發(fā)白帝城》）全詩(shī)一氣而下，氣勢(shì)滂沱，把詩(shī)人那種因得知戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)家得以平復(fù)的那種欣喜若狂的狀態(tài)充分地表達(dá)了出來。說一聽到家鄉(xiāng)收復(fù)的消息啊，詩(shī)人就涕泗滂沱，淚流滿面，正是喜極而泣，喜極而狂了。他說：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。我們知道，這個(gè)時(shí)候離安史之亂結(jié)束已經(jīng)四年的時(shí)間，安史之亂對(duì)整個(gè)唐王朝的影響非常重大，安史之亂前，是唐朝最為輝煌的盛世時(shí)期，安史之亂后呢，唐王朝便開始由盛轉(zhuǎn)衰，從此一蹶不振。中國(guó)古代文學(xué)研究，一般都講求“知人論世”（《孟子 萬章下》）的解讀方法，正所謂知其人論其世，只有充分地把握詩(shī)人的人生經(jīng)歷和思想情感之后，我們才能更好地解讀一部文學(xué)作品。由此可見，《登高》一詩(shī)所受到后人的推崇。上節(jié)課我們重點(diǎn)學(xué)習(xí)了杜甫的生平與思想，了解到杜甫經(jīng)歷了唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，和他漂泊流離的人生履歷，以及他忠君愛國(guó)、憂國(guó)憂民的思想情懷。第四篇：杜甫登高教案杜甫的《登高》及其晚年的律詩(shī)創(chuàng)作風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。這一聯(lián)，無限悲涼之意，溢于言外。這種種的可悲，使詩(shī)人倍感身世的凄涼。詩(shī)人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推徘不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽?！鞍倌辍?，本喻有限的人生，此處專指暮年。詩(shī)人從空間（萬里）、時(shí)間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨(dú)自登臺(tái)的感情，融入一聯(lián)雄闊高渾的對(duì)句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏。這一聯(lián)對(duì)仗精工，沉郁悲涼，顯示著詩(shī)人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢(shì)；被譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”?！盁o邊”，放大了落葉的陣勢(shì)，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度；“不盡”，拓展了長(zhǎng)江的勃大，“滾滾來”，又渲染了激流的態(tài)勢(shì)。仔細(xì)品味，首聯(lián)十四字, 無一虛設(shè)，字字精練；用字遣辭，神斧鬼鑿，達(dá)到了奇妙難名的境界。首聯(lián)開篇，詩(shī)人登高首先看到的景象，天高風(fēng)急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，十分悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。猿鳴悲哀，飛鳥回旋，樹木凋零，長(zhǎng)江流逝，時(shí)不我待，凡此種種，無不引起悲嘆。詩(shī)人通過重九登高所見、所聞、所感，描繪了大江邊深遠(yuǎn)空曠的秋景，抒發(fā)了潦倒一生，年老多病，流寓他鄉(xiāng)的身世之感。繁霜鬢：頭發(fā)蓬亂斑白。常作客：長(zhǎng)期客居他鄉(xiāng)，行蹤不定。飛回：盤旋飛翔。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！倍@種寫法上的宛轉(zhuǎn)跌宕，內(nèi)容上的郁結(jié)深沉，又充分體現(xiàn)了杜詩(shī)沉郁頓挫的基本風(fēng)格。竹葉于人既無分，菊花從此不許開”，這是說獨(dú)酌之味，輟飲登臺(tái)。這句寫絕思親之切，前句道盡身世之悲。“登臺(tái)”：古人認(rèn)為九為陽數(shù)，農(nóng)歷九月九日，日月雙陽，故稱重陽?！安槐M長(zhǎng)江滾滾來”，詩(shī)人憂國(guó)憂傷時(shí)之情，自悲身世之感，與弟妹難以團(tuán)聚之恨，和朋友無法重會(huì)之思，種種哀怨，樣樣苦愁，紛至沓來，就像那滾滾撲來的長(zhǎng)江 之水，浩瀚汗漫、無盡無休，李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，可為其偶，只不過顯晦有別罷了?！颁厩迳嘲住?，以比其漂泊生活的清貧?！疤旄摺保富实?，朝廷政命，行事乖戾，并且又是對(duì)自己無辜遭受其打擊、迫害、疏遠(yuǎn)，一直流落僻垠，同弟妹離散，天各一方，相會(huì)無期的控訴。悲景非景悲，實(shí)是詩(shī)人心自悲。詩(shī)人目見耳聞，身受心會(huì)，猶如一架高速攝影機(jī)，快門頻響，攝下了一個(gè)個(gè)特寫鏡頭，組成了一幅和諧的畫面。”此聯(lián)每句三折，每折一景：登臨高處，蕭風(fēng)倍疾，病體乍受，幾于搖墮；縱目遠(yuǎn)眺，秋清氣爽，碧空高曠；猿嘯入耳，聲聲哀怨。五、作品鑒賞：杜甫號(hào)稱詩(shī)圣，其七律多為精品，而《登高》被古人推崇為“古今其言律詩(shī)第一”，（胡應(yīng)麟語）的確是千古佳作。而就在這三年里，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。杜甫本入嚴(yán)武幕府，依托嚴(yán)武。深為憾恨鬢發(fā)日益斑白，困頓潦倒病后停酒傷懷。杜甫晚年因肺病戒酒，所以說“新?！薄＂塘实梗核ヮj，失意。苦恨：極恨，極其遺憾。⑸萬里：指遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)。鳥飛回：鳥在急風(fēng)中飛舞盤旋。二、注釋⑴登高：農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)，歷來有登高的習(xí)俗。”第二篇：杜甫《登高》賞析杜甫《登高》賞析彬縣新民中學(xué)胡元平一、作品原文：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。而詩(shī)有評(píng)人評(píng)事者，皆可“不虛美，不隱惡”，故號(hào)詩(shī)史。到宋時(shí)成定論，但詩(shī)史之義各有各說。蔣士銓《忠雅堂文集》卷一《杜詩(shī)詳注集成序》亦稱“杜詩(shī)者，詩(shī)中之《四子書》也。還有觀點(diǎn)認(rèn)為杜甫詩(shī)作具有“人道主義精神”?！盀槿诵云У⒓丫?，語不驚人死不休”是他的創(chuàng)作風(fēng)格。”秦觀也有類似的看法：“于是杜子美者，窮高妙之格，極豪逸之氣，包沖淡之趣，兼俊潔之姿，備藻麗之態(tài)，而諸家之所不及焉。吳沆《環(huán)溪詩(shī)話》評(píng)杜甫晚期詩(shī)句“恣肆變化、陽開陰合”又云：“惟其意遠(yuǎn)，舉上句，即人不能知下句”。對(duì)杜詩(shī)進(jìn)一步的研究發(fā)現(xiàn)，其詩(shī)歌風(fēng)格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關(guān)系。他嫉惡如仇，對(duì)朝廷的腐敗、社會(huì)生活中的黑暗現(xiàn)象都給予揭露和批評(píng)。759766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。它能博得“曠代之作”（均見胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。此詩(shī)八句皆對(duì)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。本來興會(huì)盎然地登高望遠(yuǎn)，此時(shí)卻平白無故地惹恨添悲，詩(shī)人的矛盾心情是容易理解的。此聯(lián)的“萬里”“百年”和上一聯(lián)的“無邊”“不盡”，還有相互呼應(yīng)的作用：詩(shī)人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年。前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”，是有道理的。頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句“天”對(duì)“風(fēng)”，“高”對(duì)“急”；下句“沙”對(duì)“渚”，“白”對(duì)“清”，讀來富有節(jié)奏感。詩(shī)人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長(zhǎng)嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”（《水經(jīng)注首聯(lián)對(duì)起。望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。本想直達(dá)夔門，卻因病魔纏身，在云安待了幾個(gè)月后到夔州。這是五十六歲的老詩(shī)人在極端困窘的情況下寫成的。這里指衰老多病，志不得伸?？?，極。常作客：長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)。回：回旋。作于唐代宗大歷二年（767）秋天的重陽節(jié)。歷盡了艱難苦恨白發(fā)長(zhǎng)滿了雙鬢，衰頹滿心偏又暫停了澆愁的酒杯。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。第一篇：杜甫《登高》賞析杜甫《登高》賞析登高萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。悲對(duì)秋景感慨萬里漂泊常年為客，一生當(dāng)中疾病纏身今日獨(dú)上高臺(tái)。選自《杜詩(shī)詳注》。鳥飛回：鳥在急風(fēng)中飛舞盤旋。⑸萬里：指遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)?？嗪蓿簶O恨，極其遺憾。⑻潦倒：衰頹，失意?！緞?chuàng)作背景】此詩(shī)作于唐代宗大歷二年（767年）秋天，杜甫時(shí)在夔州。不久嚴(yán)武病逝，杜甫失去依靠，只好離開經(jīng)營(yíng)了五六年的成都草堂，買舟南下。一天他獨(dú)自登上夔州白帝城外的高臺(tái)，登高臨眺，百感交集。此詩(shī)前四句寫登高見聞。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。其中天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)。沈德潛因有“起二句對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，格奇而變”（《唐詩(shī)別裁》）的贊語。透過沉郁悲涼的對(duì)句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢(shì)。“常作客”，指出了詩(shī)人飄泊無定的生涯。詩(shī)人把久客最易悲愁，多病獨(dú)愛登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)“雄闊高渾，實(shí)大聲弘”的對(duì)句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著的感情脈搏。詩(shī)人備嘗艱難潦倒之苦，國(guó)難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。這樣，杜甫憂國(guó)傷時(shí)的情操，便躍然張上。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國(guó)的大好河山。杜甫詩(shī)歌的風(fēng)格可以用四個(gè)詞來概括：沉郁頓挫：杜甫的詩(shī)歌在語言上，普遍認(rèn)為具有“沉郁”的特點(diǎn)，“沉郁”一詞最早見于南朝，“體沉郁之幽思，文麗日月”，后來杜甫寫更以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己作品的語言，“至于沉郁頓挫，隨時(shí)敏捷，而揚(yáng)雄、枚皋之徒，庶可跂及也”。常在杜詩(shī)中出現(xiàn)的意象，例如古塞、秋云、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農(nóng)、嫠婦等普通百姓，還有官吏、將軍、惡少等權(quán)貴勢(shì)力，都表現(xiàn)了杜甫對(duì)“中興濟(jì)世的熱切，對(duì)淆亂乾坤的指斥，對(duì)橫行霸道的憤慨，對(duì)漂泊流離的悲傷，對(duì)生靈涂炭的悲憫，對(duì)物力衰竭的惋惜，對(duì)博施濟(jì)眾的贊美”，而正是這些沉重情感的表達(dá)，使得杜詩(shī)的語言趨于“沉郁頓挫”。兼容并蓄：杜甫的詩(shī)歌在風(fēng)格上，是兼?zhèn)涠喾N風(fēng)格的，元稹這樣評(píng)價(jià)杜甫：“至于子美，蓋所謂上薄風(fēng)騷，下該沈、宋，言?shī)Z蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)專矣。主流觀點(diǎn)認(rèn)為，杜甫詩(shī)歌的風(fēng)格沉郁頓挫，語言精煉，格律嚴(yán)謹(jǐn)，窮絕工巧，感情真摯，平實(shí)雅談，描寫深刻，細(xì)膩感人，形象鮮明。也有學(xué)者認(rèn)為，杜詩(shī)具有仁政思想的傳統(tǒng)精神，司馬遷的實(shí)錄精神。陳善《捫虱新語》卷七：“老杜詩(shī)當(dāng)是詩(shī)中《六經(jīng)》，他人詩(shī)乃諸子之流也”。內(nèi)容深遠(yuǎn)：杜甫的詩(shī)歌的內(nèi)容上，作品大多是反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，題材廣泛，寄意深遠(yuǎn)，尤其描述民間疾苦，多抒發(fā)他悲天憫人的仁民愛物、憂國(guó)憂民情懷，杜詩(shī)有詩(shī)史之稱，這種說法最早見于晚唐，“杜逢祿山之難，流雍隴蜀，畢陳于詩(shī)，推見至隱，殆無遺事，故當(dāng)號(hào)為詩(shī)史”。有人認(rèn)為杜甫具史識(shí)史見，其筆法之森嚴(yán)，可媲美漢朝歷史學(xué)家司馬遷。但也有不喜歡杜甫詩(shī)者，楊億就不喜歡杜甫，劉放《中山詩(shī)話》云：“楊大年不喜杜工部詩(shī)，謂為村夫子。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！雹卿荆▃hǔ）：水中的小洲；水中的小塊陸地。蕭蕭：風(fēng)吹落葉的聲音。⑺艱難：兼指國(guó)運(yùn)和自身命運(yùn)。繁，這里作動(dòng)詞，增多