【正文】 演想要表達(dá)的主題吧。我想只要我能夠回到陽臺上去時，愛情故事就可能繼續(xù)下去??可是我寧愿一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情。那一晚他們因為喝酒出了車禍，就這樣雙雙死在了蘇州河里，這就是他們的愛情最終的歸宿，再也不會有欺騙、悲傷，他們再也不會分開了。愛情，究竟是真是假，是永恒還是瞬間，導(dǎo)演迂回曲折的讓我們相信愛情，又摧毀愛情，在重建愛情，我有些迷茫，也許每個人心里也許都有自己的評價了吧。馬達(dá)回來了，四處打聽牡丹的下落，直到發(fā)現(xiàn)了美美，美美對馬達(dá)講述的關(guān)于自己和牡丹的愛情故事半信半疑，可美美寧愿自我欺騙，也想要做一回牡丹，她在腿上粘牡丹花圖樣的貼紙，給馬達(dá)以一種錯覺，她要享受一下馬達(dá)深刻濃烈而又執(zhí)著真誠的愛。不知道牡丹當(dāng)時是不是也是這么想的。”“我真便宜！”牡丹大聲咆哮著狂奔去，手里還抓著馬達(dá)送給她的美人魚玩具。敲詐的陰謀還是逼迫著馬達(dá)，當(dāng)她終于明白了事實(shí)的真相，她知道自己受騙了。故事并不是想象中那么浪漫。生日那天她從爸爸那里偷了一瓶帶野牛草的“沃特加”，她一手拿酒一手拿著馬達(dá)送的美人魚玩具興高采烈地蹦到馬達(dá)面前，她坐在后坐展開雙手，像展翅的鳥兒一般興奮。因為單純，所以愛得愈發(fā)深沉。而馬達(dá)和美美的愛情又是另一種狀態(tài)，是單純很美好的小幸福。她可愛靈動但有時她又會般莫名其妙傷心，看著窗外的雨發(fā)呆，或許是對生活充滿了不滿與無法改變的無奈。電影的愛情故事從這里開始，這是一個發(fā)生在蘇州河上的美麗傳說，有攝影師和美美，還有馬達(dá)和牡丹。采用攝影機(jī)記錄的感覺，晃動的鏡頭，讓人心緒飄忽，隨著情節(jié)波動?！薄澳闳鲋e，這樣的事情只有愛情故事里才會有??” 周迅是我最喜歡的女演員，她身上有種獨(dú)特的氣質(zhì)，俏皮而神秘，靈動而智慧。電影伊始在昏暗的畫面里，是一男一女在對話。在我眼里，它完全可以與西方電影相媲美?；蛟S根本不許要答案。但是，我們什么時候能像馬達(dá)一樣，當(dāng)她離開時去不顧一切的找尋，整個城市整個城市的搜索，還是像最后一樣，閉上眼睛等待下一次的愛情。不過這個世界上的確有一些人對作為文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作主題之一的愛情抱有空前的輕蔑態(tài)度，不知道這種輕蔑是出于本能的自負(fù)，還是出于有意識的敵對?？梢愿杏X，但無法說明。這個結(jié)尾顯示了導(dǎo)演的才華，留給我們一個想象的空間，愛情究竟應(yīng)該如何對待。顯然，她震驚于馬達(dá)和美美的愛情，并希望在自己和男友身上能夠延續(xù)同樣的浪漫。它為我們帶來了一個很現(xiàn)實(shí)的問題，愛情的真實(shí)性和持久性，我們究竟應(yīng)該如何對待愛情。美美是女人。于是美美離開了。就像美美一樣。（2）、“蘇州河，一條?沉淀了這個城市的繁華、往事、傳說和所有的垃圾?的河。雖然馬達(dá)只是個混混，信誓旦旦的說要走出去干一番事業(yè)，最后只做了運(yùn)輸工人中的一個，雖然牡丹也只是個普通的扎兩只馬尾，穿紅白色運(yùn)動服的普通女生，雖然他們沒有很多的故事，但是馬達(dá)可以用以后幾年的時間來尋找她，尋找離開的愛情，就已經(jīng)足夠了。也許影片的最后一句話才是精髓所在吧。也是影片的主線。“如果有一天我走了，你會像馬達(dá)一樣找我嗎？”會啊。在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導(dǎo)演的意圖：蔞葉并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個鏡像般的愛情故事。此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強(qiáng)，對白簡短而精煉，不拖泥帶水。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實(shí)嘲諷的目光。整部電影的畫面風(fēng)格有一點(diǎn)像巖井俊二，但比巖井俊二更粗暴。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。一、結(jié)構(gòu)整部影片絕大部分是以“我”——一個攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。反映現(xiàn)實(shí)中不安和浮躁，崇尚真誠和純真。他無法完成馬達(dá)所做的種種，因為他不是馬達(dá)，他是個現(xiàn)實(shí)的愛情者，他知道他與美美的愛情是不會有結(jié)果的，所以他最終決定放棄。即使后來他們重逢，他們也沒有因為喝酒駕車而雙雙死去，他們還可以回到以前那樣嗎？答案是肯定的，一切都回不去了，而蘇州河成了他們生命的終站，是開始也是結(jié)束。當(dāng)然他尋找牡丹還有另一個原因，那就是想求得牡丹的原諒，如果牡丹死了，他的心結(jié)永遠(yuǎn)解不開。也許是曾經(jīng)有過愛的傷痕，才會獨(dú)自一人在大都市里謀生，生活的艱辛，使得她不得不做著有些低微的工作，她不相信天長地久的愛情，因為那些只是愛情故事里才有的。敘述者“我”認(rèn)識美美之后不久，兩人即開始同居。一番波折之后，馬達(dá)終于找到了人間蒸發(fā)多年的牡丹，兩人重又飲酒，最后意外地死去。[故事結(jié)構(gòu)]《蘇州河》的故事從結(jié)構(gòu)上其實(shí)夾雜著兩段愛情－－馬達(dá)和牡丹的愛情、敘述者即攝影師“我”與美美的愛情，這兩個故事由敘述者的敘述加以銜接。不久，攝影師接到一瓶寄來的帶有野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達(dá)在他的幫助下終于在一個便利店里找到了牡丹。一次在酒吧喝酒，發(fā)現(xiàn)女服務(wù)員（即前面提到的扮演美人魚的女孩）長的很像牡丹，就想辦法與他接近。拿到錢后，牡丹知道自己被騙，絕望之下跳入蘇州河，最后一句話是，她將化為一條美人魚，從此不見蹤影。馬達(dá)是一個以送貨的黑道郵遞員。但是這部電影和《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》等一樣，都是很不錯的大陸藝術(shù)片，這也是我選這部很冷門但是藝術(shù)性很強(qiáng)的電影的原因。我選的電影是他的《蘇州河》，該片2000年獲得第二十九屆荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)大獎（金虎獎）、第十五屆法國巴黎國際電影節(jié)“最佳影片”、“最佳女演員”獎?；蛟S《蘇州河》并沒有告訴我們愛情是什么，但是它告訴了我們愛情里有什么。另外一樣?xùn)|西，我想就是那個美人魚玩具，這時馬達(dá)送給牡丹的生日禮物，牡丹在雨夜來找馬達(dá)，被雨水淋得渾身打顫，但是還里死死抱著那個美人魚，生怕它丟了，牡丹是守著愛情，怕它丟了。影片里面有太多蘇州河的鏡頭，鏡頭中的普通人，船上的父親和兒子，孤單的不好看的大媽，抽煙的中年男人，橋上佇立的老太太，表情均善良無辜，每個人都有自己的故事，每個人都是一個世界。馬達(dá)能遇到牡丹，就是因為馬達(dá)是個用摩托車送貨的，才為這個骯臟的計劃提供了可能。接著，很戲劇性的，當(dāng)馬達(dá)出獄后發(fā)現(xiàn)了和牡丹長相一樣的美美，此時美美正是以美人魚的身份出現(xiàn)的?！短K州河》就是用一個簡單而沉重的故事詮釋了這句話。兩個沒有愛的能力的人相遇了，然后相愛了，他們的結(jié)局注定是悲哀的。牡丹的父親因為工作繁忙，常常把牡丹送到親戚家，而馬達(dá)就在這個時候出現(xiàn)了，他負(fù)責(zé)接送牡丹的工作，馬達(dá)帶著牡丹騎摩托車兜風(fēng)，而牡丹總是想盡方法繞遠(yuǎn)路，只為了多和馬達(dá)在一起，漸漸地，牡丹愛上了馬達(dá)，馬達(dá)也愛上了牡丹，但是他不敢承認(rèn)這份愛，因為他接近牡丹是別有目的的，他和蕭紅要綁架牡丹！當(dāng)牡丹跳進(jìn)渾濁的蘇州河時，她幻想著自己變成一條美人魚。一個是馬達(dá)的摩托車，這時馬達(dá)的心愛之物，也是他謀生的工具。后來，馬達(dá)回來后，重新騎著這車尋找牡丹，尋找他失落的愛情。我想他們是幸福的，永遠(yuǎn)伴著彼此，不會再分開。牡丹相信童話一樣的愛情，也期待童話里的愛情，當(dāng)愛情破滅了，她也就消失了，就算結(jié)束頁要童話里的結(jié)局。作品在一定程度上自我滿足，自我封閉，展示的社會生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實(shí)生活。這部電影在國外獲了很多大獎，在國內(nèi)所受的關(guān)注卻極小。攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩熟識，從她嘴里得知馬達(dá)和牡丹的故事。而綁架者是馬達(dá)的黑道朋友，他們讓馬達(dá)在送牡丹的路上趁機(jī)綁架牡丹，馬達(dá)不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應(yīng)。但他依然思念著牡丹，他借送貨的時間，四處打聽牡丹的消息。請求攝影師利用他與警察的關(guān)系幫助他找到牡丹，攝影師答應(yīng)了他。最后她也離開了攝影師，看攝影師會不會像馬達(dá)一樣去找她。馬達(dá)在出獄后苦苦尋找牡丹，在尋找過程中馬達(dá)遇上與長得酷似牡丹的美美，以及美美的男友敘述者。美美是世紀(jì)愛心酒吧的“美人魚”－－一類在酒吧的透明水柜中表演的女優(yōu)。[電影人物分析]美美也許美美這樣的女子，是都市里常?？梢钥吹降陌?，不相信愛情的女子。他應(yīng)該是在牡丹跳了蘇州河之后，才發(fā)現(xiàn)自己徹底地愛上了那個小姑娘。當(dāng)馬達(dá)欺騙了她，背叛了她的愛情之后，這個世界上再也找不到她活下去的理由，于是她才可以帶著那樣從容的表情跳下蘇州河。攝影師“我”敘事者我”應(yīng)該不曾真正愛過，就算對美美也是，即使曾經(jīng)有過愛情，也只有短暫的一刻，我們不斷看到美美出門的情景，然后他等待著她歸來。這樣的四個人物形象讓我們很容易聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會中的各型各態(tài)的人，四種人的四種個性與對愛情的不同態(tài)度是整個影片的客觀反映。下面就從多個方面來分析一下這部電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述，有時候，攝影機(jī)在記錄別人的故事，有時候，我們會成為故事的一部分。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機(jī)器拍的，所以，畫面的素質(zhì)似乎不能太較真，有時，鏡頭的運(yùn)動和節(jié)奏也有一點(diǎn)奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。依舊搖晃的畫面，中長的鏡頭，機(jī)位跟近，特寫，他的鏡頭感覺與賈章柯導(dǎo)演的長鏡頭剛好有個對比。特別是拍周迅的臉時，忽遠(yuǎn)忽近，神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來了色彩，讓人不禁贊嘆攝影技術(shù)的作用有如此之大。是窺視的姿勢，因為不知道什么才是真正屬于自己的。一男一女的對話，女子的聲音有些