【正文】 少年，兩人是文學(xué)知己，情投意合。文化的汁液將她澆灌得外美如花，內(nèi)秀如竹。心靈的寂寞，國(guó)家的頹敗，愛(ài)情的失落，使李清照的身心倍感孤獨(dú)。②怎生：怎樣，怎么。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。妙又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止?！拔嗤眱删浼嬗脺赝ン蕖陡┳印废缕拔嗤?shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。至于“時(shí)候”二字宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。第三篇：《聲聲慢》詩(shī)詞賞析李清照 聲聲慢詞中用了九對(duì)疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這首詞是在國(guó)破家亡、流落異地時(shí)寫的，詞中訴說(shuō)了詞人孤愁無(wú)助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國(guó)之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。菊花盛開(kāi)，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒(méi)有賞花的心情了。損，煞，是說(shuō)憔悴得很。詞的下片承接上片。（二）古代有雁足傳書的傳說(shuō)。為了適應(yīng)這多變的秋天時(shí)節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。詞一開(kāi)頭就用了十四個(gè)疊字。滿地黃花堆積。下面是小編整理的《聲聲慢》賞析，希望對(duì)大家有所幫助。更可怕的是，這聲音這么刺激著你，你好不容易熬過(guò)了白天，夜晚怎么過(guò)?。咳绻蛑荒苋朊?，那淒清、孤寂的夜晚，豈不是比白天更要難熬！更可怕是的，明天呢？后天呢？還有，更遠(yuǎn)的將來(lái)呢？正遭受的，已可怕如此；將遭受的，會(huì)更可怕——日益加重，好轉(zhuǎn)無(wú)望。時(shí)光的步履有多慢?。骸拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”??！想想吧，敗殘的梧桐葉上，雨滴聲撞擊著耳膜。菊花滿地，是賞花的好時(shí)節(jié)；賞花，樂(lè)事也，怎么成了痛苦呢？“如今”一詞道出了事情的微妙：因?yàn)橐磺卸冀穹俏舯攘恕Ｐ木称鄾霾豢膳?，怕的是無(wú)法排遣，更怕動(dòng)輒被無(wú)限加碼。“雁過(guò)”者，向之信使今過(guò)門而不入，無(wú)信來(lái)也。要之，寫風(fēng)之急、天之冷，表象耳，寫心境才是目的。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”句，是前面凄涼氛圍的進(jìn)一步渲染。然而，無(wú)論找到哪里，她看到的，都是一樣冷清的世界，孤寂而壓抑。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一動(dòng)作、一情景、一心態(tài)，把一個(gè)凄苦得六神無(wú)主、近乎神經(jīng)質(zhì)的主人公形象推到了讀者面前。法國(guó)作家繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽篇章是純粹的眼淚。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑?！笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑”兩句寫進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著的哀嘆?！般俱矒p，如今有誰(shuí)堪摘。尤其是“雁過(guò)也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽(tīng)到了長(zhǎng)空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。本想喝酒御寒，借杯中之物來(lái)消解心中塊壘，殊不知，“舉杯消愁愁更愁”。呈現(xiàn)在眼前的是一派肅條的秋景，寒氣襲人，愁情倍增。十四個(gè)字無(wú)一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語(yǔ)：“真是大珠小珠落玉盤也。聯(lián)系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國(guó)土淪喪、人民流離失所、朝政的腐敗這樣一個(gè)社會(huì)背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個(gè)時(shí)代依托，有了一定的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)意義。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。但只注意這一層，不免失之皮相。相形之下，連李后主的問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流也稍覺(jué)失色。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。怕黃昏，捱白晝。故物依然，人面全非。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來(lái)會(huì)合。第一篇：聲聲慢的精彩賞析聲聲慢抒發(fā)了作者因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。李清照夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎?也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢?只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。手托香腮，珠淚盈眶。好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：這次第，怎一個(gè)愁字了得?簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”。下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。《唐宋詞選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地。及花已損，則欲摘已不堪摘了。秦觀(一作無(wú)名氏)《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。要注意的是，這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來(lái)雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環(huán)境和時(shí)代氛圍。七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來(lái)，看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。這種尋覓，只能使她更感到現(xiàn)實(shí)景況的孤苦。只好借“三杯兩盞淡酒”來(lái)御寒澆愁，然而，又哪能抵擋得住那陣陣襲來(lái)的晚風(fēng)呢?經(jīng)歷那么多的變故，幾番折騰，終日憂愁滿腹，郁郁寡歡，身體無(wú)法承受氣候的變化。”李清照觸景傷情，仰望南飛的大雁，無(wú)限感慨，雁叫聲聲心欲碎，自然聯(lián)想到“鴻雁傳書”，而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，丈夫已去世，也不會(huì)再有什么書信捎來(lái)了，真乃“物是人非事事休”?！薄包S花”即菊花，落花遍地，狼籍不堪，一片調(diào)零，破敗的景象。此時(shí)此景，