【正文】 紅于”而不用“紅如”？因為“紅如”不過和春花一樣，無非是裝點自然美景而已；而“紅于”則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經(jīng)得起風(fēng)霜考驗。（3）詩人流連忘返，到了傍晚，還舍不得登車離去，足見他對紅葉喜愛之極。第三句“停車坐愛楓林晚”的“坐”字解釋為“因為”。次句“白云深處有人家”，描寫詩人山行時所看到的遠處風(fēng)光。簡析這是一首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。山路的頂端是白云繚繞的地方。山行杜牧 遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。一個“排”字，所蘊涵的深意，盡在不言中了。“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。然而，詩人開篇，即以議論起筆，斷然否定了前人悲秋的觀念，表現(xiàn)出一種激越向上的詩情。更為難得可貴的是，《秋詞》還是詩人被貶朗州后的作品。萬里晴空，一只鶴凌云而飛起，就引發(fā)我的詩興到了藍天上了。[1]表達作者對夏日鄉(xiāng)村風(fēng)景的熱愛和贊美之情。“一院香”，又與上句“微風(fēng)起”暗合。夏日的微風(fēng)是不會讓人一下子感覺出來的，此時看到水波才會覺著，所以說“水晶簾動微風(fēng)起”。第三句“水晶簾動微風(fēng)起”是詩中最含蓄精巧的一句。因此，“夏日長”是和“綠樹陰濃”含蓄地聯(lián)在一起的，決非泛泛之筆。這“濃”除有樹陰稠密之意外，尚有深淺之“深”意在內(nèi)，即樹陰密而且深?！渡酵は娜铡犯唏?綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有一個“西”字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質(zhì)，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現(xiàn)美的風(fēng)致。從題目可以得知，這一天詩人在西湖游宴，起初陽光明麗，后來下起了雨?！讹嫼铣跚绾笥辍诽K軾水光瀲滟晴方好 山色空蒙雨亦奇 欲把西湖比西子 淡妝濃抹總相宜這是一首贊美西湖美景的詩，也是一首寫景狀物的詩，寫于詩人任杭州通判期間。每當太陽光穿過柳蔭的幽境，清幽的光輝便灑滿我的衣裳。閑門句：門一開，便可見上山之路。時有落花至，遠隨流水香。比喻貼切自然，意味雋永。日暮、東風(fēng)、啼鳥，本是春天的一般景象，著一“怨”字，就蒙上了一層凄涼感傷的色彩。這是寫景，更是寫情，尤其是“草自春”的“自”字，與杜甫《蜀相》中“映階碧草自春色”的“自”字用法相似。正如蘇東坡詩云：“事如春夢了無痕”。王嘉《拾遺記》謂：“石季倫（崇）屑沉水之香如塵末，布象床上，使所愛者踐之，無跡者賜以真珠?！币蜃酝队跇窍露?。石崇傳》記載：石崇有妓曰綠珠，美而艷。日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。“置書懷袖中”，一是讓它緊貼身心，二是便于隨時取出觀看。而那封信的內(nèi)容，也不過是“上言長相思，下言久離別”。一心抱區(qū)區(qū)，懼君不識察。三五明月滿，四五蟾兔缺?！罢壑衤暋庇凇耙股睢倍皶r聞”，顯示了冬夜的寂靜，更主要的是寫出了詩人的徹夜無眠；這不只為了“衾枕冷”而已，同時也透露出詩人謫居江州時心情的孤寂。以上全用側(cè)寫，句句寫人，卻處處點出夜雪。不僅“冷”是寫雪，“訝”也是在寫雪，人之所以起初渾然不覺，待寒冷襲來才忽然醒悟，皆因雪落地無聲，這就于“寒”之外寫出雪的又一特點。白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。半空舞倦居然嬾，一點風(fēng)來特地忙。取人之長，補己之短，才是正理。但在詩人盧梅坡的筆下，二者卻為爭春發(fā)生了“磨擦”，都認為各自占盡了春色，裝點了春光，而且誰也不肯相讓。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。古今不少人往往把雪、梅并寫。日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。白居易已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。《江雪》唐試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。道通天地有形外，思入風(fēng)云變態(tài)中。疊字唱答，再加上“不長好”、“何處看”一否定一疑問作唱答，便產(chǎn)生出悠悠不盡的情韻。同時，“何處看”不僅就對方發(fā)問，也是對自己發(fā)問，實寓行蹤萍寄之感。不過，恰如明月是暫滿還虧一樣，人生也是會難別易的?！贝擞谩坝癖P”的比喻寫出月兒冰清玉潔的美感，而“轉(zhuǎn)”字不但賦予它神奇的動感，而且暗示它的圓。月明星稀，銀河也顯得非常淡遠。此生此夜不長好，明月明年何處看。碧綠的山頭，碧藍澄靜的夜空，悠悠飄蕩的云朵，飄逸灑脫的楓葉，這些都是圍繞著緩緩流淌的小溪而寫的，但是卻無一不浸染著明亮、柔和的月光。如果沒有天地間彌漫著皎潔、明亮的月光，詩人怎能在秋夜中欣賞水之清，山之碧，水之澄鮮呢? “隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠”，詩人在靜觀秋光月色之中油然而生出一絲超塵脫俗、悠然自得之物外心境。隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠。他們都用獨特的技巧表達了思家的心情。像岑參的《逢入京使》：“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。臨走時怕遺漏了什么，又連忙打開看了幾遍。作書前是“意萬重”，作書后是“復(fù)恐說不盡”。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。夜已深，月已落，星光之下，山影朦朧。繁星之下，蒲口的幾艘船只隱隱可見?！霸侣洹保阋娨怪畛?。溪水上漲，詩人臨溪而立，自然心曠神怡。數(shù)只船橫浦口，一聲笛起山前。耒鵠綠槐影里一聲新，霧薄風(fēng)輕力未勻。詩人欹臥于席上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。“夏席清”，正同此意，謂雖當盛夏，而小院深處，竹席清涼。“別院深深夏席清”：“夏”字點明節(jié)令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開始即構(gòu)成清幽的氣氛。小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上頭。賈龠江南孟夏天，慈竹筍如編?！吨傧摹?唐水晶簾動微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。夏：《山亭夏日》唐詩人無論是早年漂泊，還是晚年為官，都曾經(jīng)與那里的一草一木一山一水結(jié)下過難解之緣，而今即使遠居北方洛陽，那熟識的美景也依然那么熟悉，依然那么親切，依然常常浮現(xiàn)在自己的眼前。作品表達了詩人對祖國大好河山的熱愛，對他以后詞的發(fā)展，也產(chǎn)生了積極的影響。晚年又擔任杭、蘇刺史多年。漁父戴青箬笠，穿綠蓑衣，在斜風(fēng)細雨中樂而忘歸。首句“西塞山前白鷺飛”，“西塞山前”點明地點，“白鷺”是閑適的象征，寫白鷺自在地飛翔，襯托漁父的悠閑自得。漁歌子張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。這樣一問一答，就由柳樹巧妙地過渡到春風(fēng)。三句詩分寫柳樹的各部位，句句有特點。首句“碧玉妝成一樹高”是寫整體，說高高的柳樹像是碧玉妝飾成。千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩里，蘊涵著開掘不完的藝術(shù)寶藏。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少 [簡析]這首詩寫的是春日早晨的景色。在作詩方面則認為：“歌頌吾職，其可已乎？”（見《宋史》卷四三二本傳）他的五、七言詩，如《汴渠》、《麥熟有感》、《讀詔書》、《西北》、《蜀道自勉》、《聞子規(guī)》等，均能寫當時重大事件，以抒發(fā)一己的憂國之感。今人欲反盲天下人目，聾天下人耳，使天下人盲，不見有楊億之道，使天下人耳聾，不聞有楊億之道”（《怪說》中篇）。石介是以反對“西昆體”而著名的。天寒酒腳落，春近臛頭香。果然，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，詩人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的沖擊力，蓮葉無邊無際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。詩人不寫百花稀落、暮春凋零，卻寫草木留春而呈萬紫千紅的動人情景：花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數(shù)，吐艷爭芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列?！举p析】這里，似乎只是用擬人化的手法描繪了晚春的繁麗景色，其實，它還寄寓著人們應(yīng)該乘時而進，抓緊時機去創(chuàng)造有價值的東西這一層意思。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。乍看來，只是寫百卉千花爭奇斗艷的常景，但進一步品味便不難發(fā)現(xiàn)，詩寫得工巧奇特，別開生面。曉出凈慈寺送林子方【宋】楊萬里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。這一句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。歲晏村居歲晏有馀糧，杯盤氣味長。作品賞析石介長于文，但其詩也頗有可取者，這首《歲晏村居》就是一例。刓鎪圣人之經(jīng)，破碎圣人之言，離析圣人之意，蠹傷圣人之道”（《怪說》中篇）；他痛心“今天下有楊億之道四十年矣。不過石介更為偏激，更喜以維護儒家道統(tǒng)而標傍。孟浩然春眠不覺曉，處處聞啼鳥?！耙箒盹L(fēng)雨聲，花落知多少”二句，詩人在美夢乍醒、欲起未起之時，回想起昨夜的風(fēng)雨聲聲，于是想見風(fēng)雨過去必有很多落花，這里的聽覺形象“風(fēng)雨聲 ”決不是令人感傷的“斷腸聲”，而是包蘊豐富的“更新曲”。詩的前三句都是描寫柳樹的。第三句“不知細葉誰裁出”是寫柳葉，突出柳葉精巧細致的形態(tài)美?！薄源稹＿@首詩就是通過贊美柳樹，進而贊美春天，謳歌春的無限創(chuàng)造力。有鮮明的山光水色，有漁翁的形象，是一幅用詩寫的山水畫。三四句“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸”，描寫了漁父捕魚的情態(tài)?！举p析】詩人早年因避亂曾來到江南，旅居蘇、杭二州。這首小令就是詩人在辭官蘇州刺史，回到洛陽以后作的?！帮L(fēng)景舊曾諳，”舊時諳熟的美好景致依然時刻在眼前閃現(xiàn)。如此迷人的江南春色*，卻看他不到，教詩人怎“能”不“憶江南”呢？不要說詩人自己，就連我們這些欣賞佳作的后人都難免會產(chǎn)生欲去江南一睹為快的想法。山亭夏日高 駢綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。詩人捕捉了微風(fēng)之后的簾動、花香這些不易覺察的細節(jié)，傳神的描繪了夏日山亭的寧靜?！睹舷摹诽茥钊f里泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。韓愈《鄭群贈簟》詩曾以“卷送八尺含風(fēng)漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席?！笆耖_遍透簾明”：“簾”字點明夏席鋪展在軒屋之中。《聞蟬》唐陸游溪漲清風(fēng)拂面，月落繁星滿天。大雨洗卻了夏日的煩躁與郁悶，帶來了陣陣清風(fēng)。月落星顯，靜中見動。寫水邊之景。一陣悠遠的笛聲傳來，將詩人的視線牽到了遠方黑黝黝的山影。《宿建德江》唐張籍洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。第一句交代“作家書”的原因（“見秋風(fēng)”），以下三句是描寫作書前、作書后的心理活動。作客他鄉(xiāng)，見秋風(fēng)而思故里，托便人捎信。當然以家書為題材的作品，在唐詩中也不乏佳作?！睂懽髡呱硐莅驳撋秸碱I(lǐng)下的長安，不知戰(zhàn)亂中的家人是否安吉，切盼來書以慰遠情。程顥清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。清亮的溪水繞著碧綠的青山，緩緩流來，碧藍的天空倒映于水中，是那樣澄明、純潔，兩者融為一色，渾然一體。我們再回過頭來仔細品味一下，作品題為“秋月”，而筆墨卻始終集中在寫秋月籠罩下的山間小溪上，這就是構(gòu)思的獨到之處。蘇軾暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。句中并無“月光 ”、“如水”等字面，而“溢”字，