【正文】 棄疾，雖因武途政路不通成不了一代愛國將軍，只好將滿懷怨氣、滿腔情感傾訴于詞中，卻因此成了一代大詞家。閱讀本文，會讓人感動于辛棄疾的壯士情懷與詞人氣節(jié)，也驚嘆于作者的非凡學(xué)識和為文功力。梁衡說“他的詞是在政治的大磨盤間磨出來的豆?jié){汁液。能看出同中之異的才是真正的高手。辛詞的婉約言愁之筆，于淡淡的藝術(shù)美感中，卻含有深沉的政治和生活哲理。辛的詞在政治之風(fēng)的鼓蕩下，飛翔、燃燒、炸響、振聾發(fā)聵。所以他隨時局大忙大閑，大起大落。①引用了《破陣子》之后，作者先將它與岳飛的《滿江紅》比較，認(rèn)為只有《滿江紅》可以與之媲美，然后又用杜甫的“射人先射馬??”盧綸的“欲將輕騎逐??”對比，認(rèn)為“這些都是旁觀者似的想象、抒發(fā)和描述”，從而突出了辛詞的“凜然殺氣和磅礴氣勢”。例如，在第三段簡要述說了辛棄疾南歸的遭遇后，就聯(lián)想到他的《破陣子》《水龍吟》兩首詞，引述下來并加以評說，把一個熱切盼望重返沙場痛殺賊寇，而又壯志難酬的愛國將軍的悲憤形象展現(xiàn)在讀者面前。而是抓住詞人最為動人心魄的閃光點進(jìn)行勾勒。而辛棄疾被朝廷廢棄不用，一腔憂憤在身的描寫，可謂淋漓盡致地展現(xiàn)了詞人的大情大理。結(jié)合課文，談?wù)劚疚乃憩F(xiàn)的“大事、大情、大理”是什么？作者又是如何來表現(xiàn)這些“大事、大情、大理”的？——在文中，大事指南宋期間，光復(fù)故土的偉業(yè)。四、總結(jié)，他從人們所熟知的一些事實入手，把文章的重點放在挖掘人物的心靈，探究歷史的沉浮上，寫大人物卻從看似很小的個人性情出發(fā)，可挖掘出的是歷史風(fēng)云。歷史的動蕩、時代的磨練、庸人的排擠使他的武途不通、政路難行，他只能填詞，把自己滿腔的熱情傾訴于筆端，把自己滿腹的惆悵寄托于欄桿，把自己無邊的寂寞抒發(fā)給鷗鷺。——歷史的風(fēng)云,民族的仇恨,正與邪的搏擊,愛與恨的糾纏,知識的積累,感情的澆鑄,藝術(shù)的升華,文字的錘打,這一切都在他的胸中,他的腦海,翻騰,激蕩,如地殼內(nèi)巖漿的滾動鼓脹,沖擊積聚?！ㄟ^“把欄桿拍遍”這一動作，作品傳神地描述了詞人扶欄遠(yuǎn)眺、望眼欲穿的英雄形象，并傳達(dá)了他如今被迫脫離政治，只許旁觀，不得插手，更不得插嘴，空有一身力，空有一腔志，空有一顆愛國心，而無處可使的不滿、憤懣、焦慮、懊惱、無耐、等待、企盼??真實的復(fù)雜之心。這怎能不讓主和茍安的朝廷心煩？ 辛棄疾的這些特點在今天看來都是優(yōu)點，是大大的優(yōu)點，但在當(dāng)時的朝廷看來卻都成了令他們心煩的缺點，是不能容忍的缺點。P20歷史的風(fēng)云，民族的仇恨，??歷史歪打正著地把他逼向了詞人之道。（7）對比評說梁衡評說：他的詞是在政治的大磨盤間磨出來的豆?jié){汁液。黃帝》狎鷗鳥不驚的典故，指與鷗鳥約盟為友，永在水國云鄉(xiāng)一起棲隱之意，但實際所寫并非閑適情趣。作者以雄豪勁健的陽剛之氣驅(qū)遣美人香草的柔美意象，組織成溫柔纏綿的精麗詞章，將政治上的難言之隱曲折地傳達(dá)出來，表面上是凄艷婉媚，實質(zhì)上卻是沉郁悲壯，形式上是婉約舊體，骨子里卻有力如虎，可謂是肝腸似火，色貌如花，這比一般粗豪直露之作更具藝術(shù)感染力。上片起首三字，是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來，接著寫惜春而怕春早卻又落紅無數(shù)，苦心留春卻又留春不住，怨春不語卻又拼命挽留，一層一折，一折一轉(zhuǎn)，層層深入，宛轉(zhuǎn)有致。賞析：A、此詞直接繼承了楚辭香草美人的比興寄托手法，用男女之情來隱喻現(xiàn)實斗爭，并構(gòu)成了整體性的象征意蘊。榮華富貴，世間縱有，也從不不到辛氏家門。以讀者的感受評說：感到一種凜然殺氣和磅礴之勢，（沙場英雄、愛國將軍）評說手法：詞作內(nèi)容的對比（具體見五藝術(shù)特點）——對比之中突出其唯一性、獨特性 分析根源：親身經(jīng)歷，他本來是以身許國，準(zhǔn)備血灑大漠、馬革裹尸的，（2）《水龍吟》——蘸著血和淚涂抹而成的以讀者的感受評說：誰能懂得憂國孤客的悲憤之心？評說手法：暗含對比：雖然沒有列舉具體文人詩詞與辛詞作比，但暗含對比。引用了8首詞作，來展示辛棄疾之經(jīng)歷與內(nèi)心感受，作者在引用這些詞作時既沒有一引了之，也沒有詳加賞析，而是結(jié)合人物的命運作了精當(dāng)?shù)狞c評。”心路：一聲聲悲壯的呼喊、遺憾的嘆息和無奈的自嘲。②為官經(jīng)歷。唯一性和獨特性。詞人、武人、政人。梁衡的散文情理并重，以評帶傳，他寫的人物在千年百年中已有定論上又重新給出評價，而這種評價又是不落窠臼的，他從人性的深層重新來詮釋一位人物。作品評價：不論是山水散文，還是人物散文，梁衡的作品中都可見智慧的哲思與感悟，充滿大氣磅礴的深刻思想。歷任《內(nèi)蒙古日報》記者、《光明日報》記者、國家新聞出版署副署長。所以，“欄桿拍遍”往往表示借拍打欄桿來發(fā)泄心中說不出來的抑郁苦悶之氣。分析文中所使用的對比手法，進(jìn)一步感受辛棄疾以及他的詞在文人中的唯一性和在歷史上的獨特地位。一遍一遍品咂，一遍一遍回味，《把欄桿拍遍》使我沉醉，使我愛不釋手。有人這樣贊美他“稼軒者，人中之杰，詞中之龍”。從“沙場秋點兵”到“天涼好個秋”，辛棄疾只能借助筆走龍蛇，淚灑宣紙，蘸著血和淚涂抹成一首首“前無古人，后無來者”的辛詞?！霸~人本色是武人，武人本色是政人。其中有一篇文章題目也是《把欄桿拍遍》，取自辛棄疾的《水龍吟》：“......把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。在今天這個物質(zhì)的有些異化的時代，浮華與喧囂，聲色與娛樂的充斥，正逐漸使我們的心靈趨向枯竭，那就不妨于繁忙中暫時抽出身來，讀一讀梁衡先生的文字吧，或許，他們就是那一眼你苦苦尋覓的清泉，給予你無盡的潤澤。很佩服先生跨越時空的想象力，或者說，先生是真的用心去感悟了一番，所謂“苦苦用情“，否則，又怎能刻畫出一個個鮮活的靈魂，講我們早已”認(rèn)識“的古人化為身邊的摯友，或是摯友。當(dāng)他目睹了人民沉浮于水火，目睹黨瀕于滅頂，他毅然登上了那條載著光明和烈焰的小舟“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之“，林則徐這位中國最后一代“罪臣”，中國近代史開端的功臣，鐵骨錚錚，上書道光帝力主禁煙，并在南海并點燃了硝煙的熊熊烈火，然他的雄心壯志未酬卻被朝廷發(fā)配新疆大漠之中，可他上對蒼天，下對百姓，民族之責(zé)，緊系心頭，以罪臣的身份在伊利帶頭捐銀墾荒，興修水利，造福人民。掩卷之余，再三咀嚼，回味彌遠(yuǎn)。讀著梁衡的文字，被那一段段意味深長，震耳發(fā)聵的歷史敘述的感染，被那一個個彪炳的史冊，栩栩如生的風(fēng)云人物感動，那是一種過目不忘的深刻。拋開花草閑情，小性情和瑣碎事，丟棄無病呻吟的惆悵和故作深情的朦朧，原來以大人物，大事件，大道理入題，散文可以寫得如此酣暢淋漓，回腸蕩氣；政治類的題材原來也可以擺脫干干巴巴的說教，與文學(xué)性融洽的那么水乳交融，天衣無縫，且有留給人棉長雋永的意味。他不計較‘五斗米折腰’，也不怕讒言傾盆”，用的是：“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆”的表達(dá)格式，令人想到了關(guān)漢卿的義無反顧。在讀過《把欄桿拍遍》這部散文集后，我認(rèn)為其中的一些語句讓我感受頗多：“辛棄疾的詞不是用筆寫成，而是用刀和劍刻成的”，刀和劍是在戰(zhàn)場上向前拼殺的工具，勢必會帶著血雨腥風(fēng)的記憶，是為殺氣；與此同時，也會帶著金戈鐵馬的奔騰，是為磅礴；別人寫詞用筆，力量也是只到紙背，辛棄疾寫詞也用筆，卻是刀和劍的真實寫照，在距離戰(zhàn)爭最近的地方，把感情深深地刻到生活和歷史的記憶里面去。要實現(xiàn)這樣的對話，首要的便是作者要敞開心扉。第一篇：讀《把欄桿拍遍》有感讀《把欄桿拍遍》有感賴弘揚這個假期，我讀了我國現(xiàn)代作家梁衡所寫的一部散文集《把欄桿拍遍》，讀過之后，放下書本，我頓時覺得感受頗多。有人說，閱讀是一種對話，是讀者與作者的交流。”因而，“理趣”之外，不得不提的，是先生在文章中、在字里行間所注入的無限深情。“對國家民族他有一顆放不下、關(guān)不住、比天大、比火熱的心；他有一身早練就、憋不住、使不完的勁。第二篇：讀《把欄桿拍遍》有感讀《把欄桿拍遍》有感讀了梁衡先生的散文集《把欄桿拍遍》，大有耳目一新，醍醐灌頂?shù)母杏X。只有被感情浸透了的文字才是有生命的，才能打動人。梁衡筆下流淌出的是篇篇精品，字字珠璣。沙場英雄，愛國將領(lǐng)辛棄疾，當(dāng)他再也沒有機會奔走沙場，血濺戰(zhàn)袍之時