蘇少版美術(shù)八上第9課《自然的定格——外國風(fēng)景畫》ppt課件 3-全文預(yù)覽
【正文】 布形成的山峰之間，將盛有步糕點(diǎn)的盤子放在桌子后部，垂直地看也是桌子的一個頂點(diǎn)，在做完這些之后，他只是看個不停，一直看到所有這些要素相互之間開始形成某種關(guān)系為止，這些關(guān)系就是最后的繪畫基礎(chǔ)。為了理解這個事實(shí)，就有必要弄懂他的主題所包含的共同問題。我們必須把它當(dāng)做深度中的全景畫來理解，同時(shí)又把它當(dāng)做在畫表面上搞色形排列組合來理解。 《 埃斯泰克的海灣 》 的中景部分是海灣，這是一片強(qiáng)烈濃重的色塊，各種各樣的藍(lán)色，從畫布的這端延展到另一端，建立起經(jīng)過細(xì)致融合的筆觸。當(dāng)他說起“錐體、圓柱體和球體”的時(shí)候，也沒有把這些幾何形狀當(dāng)做最終結(jié)果，也不想把風(fēng)景或靜物最后加以抽象。在此畫的構(gòu)圖中，塞尚的知覺概念的直覺認(rèn)識是明顯的，修拉曾在科學(xué)的教科書里勤奮地研究過這些概念。塞尚希望用色彩重新創(chuàng)造自然，他認(rèn)為， 素描 是正確使用色彩的結(jié)果。前景的建筑物和房前屋后的樹木是以赭色、黃色、桔紅色和綠色構(gòu)成的，當(dāng)它們從眼前變得愈來愈小時(shí)，可在清晰度上簡直沒有差別。這幅畫的空間，沒有象文藝復(fù)興或巴洛克的風(fēng)格那樣，退縮進(jìn)一種無限深遠(yuǎn)的透視中去。他的成功，也許更多地是通過在畫布上的發(fā)現(xiàn)，即通過在畫上所畫的大自然的片斷取得的，而不是靠在博物館里所做的研究。這樣處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開距離，又為畫面構(gòu)成留下表現(xiàn)的余地。他立志要“將印象主義變得象博物館中的藝術(shù)那樣堅(jiān)固而恒久”。為此，他進(jìn)行了一系列藝術(shù)探索。他希望，把這些源泉里出來的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的新真實(shí)。晚年畫風(fēng)有所改變，留下了多幅溫和，光明并富含古典注意莊嚴(yán)氣息的風(fēng)景及景物畫。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。 《 坐在紅扶手椅里的塞尚夫人 》 是為他夫人畫的肖像。他在 馬奈 、雷諾阿、斯特汶斯、左拉、克拉代爾、迪朗蒂等人聚會的著名的蓋博瓦咖啡館露了露面 ,但覺得很不舒服 .他的作品 《 甜烈酒 》 或 《 那不勒斯的午后 》 在 1861年沙龍落選。由于厭煩，他離開巴黎，又由于好奇而重返該地。別人不喜歡他這種繪畫，而且連他自己也不喜歡。 1862年 11月，他再次回到巴黎。他靠著父親每月寄給他的一百二十五法郎，艱難地維持著生活。 1861年 4月，父親發(fā)現(xiàn)兒子實(shí)在沒有從商的才能，加上妻子和長女瑪麗的敦促，他終于帶著低聲抱怨讓步了?！彪m然對這種資產(chǎn)階級的生活觀念感到憤怒，塞尚還是不得不屈服認(rèn)可。 1859年 ,他父親在?？怂垢浇徬戮S拉爾侯爵在十七世紀(jì)建造的熱德布芳花園，帶著妻子、兒子，兩個女兒在那里避暑。他雖然勤奮刻苦。 1858年，保羅帶著堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)知識，完整的宗教信仰以及對同學(xué)米爾 ”從塞尚開始，西方畫家從追求真實(shí)地描畫自然，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來”。zanne，1839— 1906），法國著名畫家，是后印象派的主將，從 19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。 《 日出 藝術(shù)家們大膽地拋棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念和程式。 畢沙羅、雷諾阿、 西斯萊、德加、莫里索、巴齊約以及保羅 第一課 另一種選擇 法國洛朗 《 海港日出 》 《 日出 印象 》 《 海港日出 》 P4 《 林間小道 》 （荷蘭）霍貝瑪 《 威斯敏斯大橋 》 （法國）德朗 走進(jìn)印象派： 印象主義 新印象主義 后印象主義 馬 奈 莫 奈 雷諾阿 修 拉 西涅克 塞 尚 凡 高 高 更 馬蒂斯 德 朗 立體主義 野獸派 畢加索 勃拉克 蒙德里安 印象派是 19世紀(jì)后半期誕生于法國的繪畫流派 ,其代表人物有莫奈、馬奈、卡米耶 繪畫技巧上對光和色進(jìn)行了探討，研究出用外光描寫對象的方法，并認(rèn)識到色彩的變化是由光色造成的，色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化，同時(shí)把這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫中去。給后來的現(xiàn)代美術(shù)以極大的影響。 塞尚（ Paul C233。 塞尚認(rèn)為“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。 塞尚認(rèn)為：“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧。他先在小學(xué)和圣約瑟夫?qū)W校就讀，由于父親交了好運(yùn) ,從帽店老板變成銀行經(jīng)理，他被送入中學(xué)學(xué)習(xí)。從 1856年起，強(qiáng)烈的興趣愛好就已把他帶向了這所學(xué)校。他還醉心于音樂，在學(xué)生樂隊(duì)中，他吹 銅管 ，左拉吹 長笛 。父親給他保留了作為銀行經(jīng)理繼承人的職位 ,并用下面的話來警告他：“孩子，想想未來吧！人會因?yàn)樘熨x而死亡，卻要靠金錢吃飯。左拉鼓勵他前往該處，而銀行家則拼命阻撓這一計(jì)劃。他在弗昂蒂納街租了一間帶家具的房間，在瑞士畫院習(xí)畫，與基約曼和 畢加索 交往，并繼續(xù)和左拉保持著友誼。他在四大塊壁板上作了滑稽的模仿畫 《 四季 》 ，來裝飾熱德布芳的廳室，并且在畫上無禮地簽上“安格爾”之名以作消遣 .他畫自畫像，也為父親作像。他此時(shí)的畫頗為浪漫，并且厚顏地把它們稱為“雜燴”。他斷絕了剛剛結(jié)下的友誼，離開曾經(jīng)吸引了他的著名畫家，不斷地變換住地。 總之，他憂郁地回到埃克斯，而在 1867年底 1868年初的冬天，再次前往巴黎當(dāng)然是換了個新的地方。富蓋。而是采用色彩造型法達(dá)到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。塞尚早期
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