高教版中職語(yǔ)文（基礎(chǔ)模塊）下冊(cè)第19課《竇娥冤》1-全文預(yù)覽
【正文】 ，到了竿頂才沿著幡而流下。 ?取材于 《 東海孝婦 》 ，孝婦很早死了丈夫，又沒(méi)有兒子，但贍養(yǎng)婆婆非常周到婆婆因不想拖累她，上吊自縊。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。他是當(dāng)時(shí)雜劇界的領(lǐng)袖人物，與當(dāng)時(shí)許多戲曲作家、雜劇演員有著密切聯(lián)系?！?竇娥冤 》《 救風(fēng)塵 》《 望江亭 》《 單刀會(huì) 》 等流傳很廣。 作者簡(jiǎn)介 ： 關(guān)漢卿，號(hào)已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。所謂 “ 曲白相生，方盡劇情之妙 ” ，正說(shuō)明這一點(diǎn)。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。 （ 4）劇本的構(gòu)成： 劇本由 唱、科、白 三部分構(gòu)成。 丑行 ,扮演喜劇角色，由于在鼻梁上抹一小塊白粉，又叫小花臉、三花臉。 老旦 ， 老年婦女。因常穿青素褶子，故又名青衣。 小生 ， 青年人物，不掛胡須，分文小生、武小生。）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。 凈 ：俗稱 “ 大花臉 ” ，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。（其他角色只有說(shuō)白），分別稱為“末本”或“旦本”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。 （ 1）定義： 用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的，在宋雜劇和金院本的基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來(lái)的一種戲劇樣式。 是一出歷史悲劇，歌頌的是正義對(duì)邪惡勢(shì)力前仆后繼的斗爭(zhēng)。 是一出離奇的愛(ài)情戲。 是一出歷史愛(ài)情戲，寫王昭君出塞和番事。貴妃死后，明皇思念成夢(mèng)，醒來(lái)正聽(tīng)見(jiàn)雨打梧桐，更添愁悶。 元 曲 元曲 散曲 雜劇 套曲 小令 唱 唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”） （一宮調(diào)一曲子） （ 一宮調(diào)數(shù)曲子） 元雜劇四大愛(ài)情劇 關(guān)漢卿 《 拜月亭 》 白 樸 《 墻頭馬上 》 王實(shí)甫 《 西廂記 》 鄭光祖 《 倩女離魂 》 關(guān)漢卿 《 竇娥冤 》 馬致遠(yuǎn) 《 漢宮秋 》 白 樸 《 梧桐雨 》 紀(jì)君祥 《 趙氏孤兒 》 關(guān)漢卿 馬致遠(yuǎn) 散曲 《 天凈沙 舞臺(tái)小天地，天地大舞臺(tái) 古代戲曲是以 表演 為中心，以 唱 、念 、 做 、 打 等手段為基礎(chǔ)，融 文學(xué) 、 音樂(lè) 、 舞蹈 、 美術(shù) 、 武術(shù) 和 雜技 為一體的綜合舞臺(tái)藝術(shù)。 它與 古希臘悲喜劇 、 印度梵劇 并稱為世界三大古劇 。 《 梧桐雨 》 取材于白居易的敘事長(zhǎng)詩(shī) 《 長(zhǎng)恨歌 》 ，寫唐明皇寵愛(ài)楊貴妃，長(zhǎng)生殿七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞歡樂(lè)，不料安祿山等叛亂，明皇倉(cāng)惶出走，行至馬嵬坡，將士迫明皇縊死貴妃。后蔣考中狀元，被王家招贅，夫妻團(tuán)圓。元帝思念昭君，夜聞雁鳴，倍添痛楚。后王攜妻回家探望，張之魂魄與身體才合而為一。十八年后，孤兒長(zhǎng)大，殺屠為全家報(bào)了仇。 折 是音樂(lè)組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包括較多的場(chǎng)次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 此外還有以劇中職務(wù)身份為名的雜角，孛（
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