【正文】 祐六年十一月一日，禱雨張龍公，得小雪，與客會(huì)飲聚星堂?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。暗中偷負(fù)去，夜半真有力。寒食雨自我來黃州，已過三寒食。和子由澠池懷舊人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。新城道中身世悠悠我此行，溪邊委轡聽溪聲。細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。歸來向人說，疑是武陵源。未知軒冕樂，但欲老漁樵。陳跡可憐隨手盡，欲歡無復(fù)似當(dāng)時(shí)?！痹矩偂锻S詩話》：“絕句之妙，唐則杜牧之，本朝則荊公，此二人而已?！庇帧皾饩G萬枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多”……之類，皆直道其胸中事，后為群牧判官，從宋道盡假唐人詩集，博觀而約取。有贈(zèng)若有得，及覺已失之。短短薄茸齊似剪，平平沙石凈于篩。相趁入寒竹，自收當(dāng)晚闈。朱子謂：陶淵明詩平淡出于自然。其應(yīng)于人者多，故辭非一體。夢中作夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。萬里思春尚有情， 忽逢春至客心驚。春日西湖寄謝法曹歌西湖春色歸，春水綠於染。七言長句，高處直追昌黎，自王介甫輩，皆不及也。此非余言也，天下之言也。嶺上晴雲(yún)披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。 遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。杜甫《天末懷李白》 白居易《賦得古原草送別》涼風(fēng)起天末，君子意如何？ 離離原上草，一歲一枯榮。一般情況，前面一字用拗，後面必須用適當(dāng)?shù)淖謥砭?。粘：上一?lián)對句與下一聯(lián)出句的平仄必須相同。天涯夢短，想忘了、綺疏雕檻。屐齒莓苔，酒痕羅袖事何限。更好故溪飛雪，小窗深閉。汛遠(yuǎn)槎風(fēng)，夢深薇露，化作斷魂心字。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。王士禛《花草蒙拾》：南渡后梅溪、白石、竹屋、夢窗諸家極妍盡態(tài)，反有秦、李未到者，正如唐絕句至晚唐劉賓客、杜京兆，妙處反進(jìn)青蓮、龍標(biāo)一塵。愁魚，殃及池魚之意。莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪。自銷凝，能幾花前，頓老相如。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否（憑吊）。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘淡塵土。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺（歡會(huì)）。念羈情游蕩，隨風(fēng)化為輕絮（游湖傷春）?！瓑舸懊坑诳针H轉(zhuǎn)身，非具大神力不能。吳夢窗如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。寫入琴絲，一聲聲更苦。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵。哀音似訴。蟋蟀，中都呼為促織，善斗；好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。 嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句。朅來吳興，數(shù)得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沈吟各自知。當(dāng)初不合種相思。 別后書辭，別時(shí)針線。頓挫之妙，理法之精，千古詞宗，自屬美成；而氣體之超妙，則白石獨(dú)有千古，美成亦不能至。周濟(jì)《宋四家詞選序論》：白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕，蓋二公皆極熱中，故氣味吻合；辛寬姜窄，寬故容穢，窄故門硬。浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。行盡江南，不與離人遇。兩槳佳期近。虞美人疏梅月下歌金縷。阮郎歸天邊金掌露成霜，云隨雁字長。臨江仙，P13鷓鴣天，P14木蘭花東風(fēng)又作無情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。馮煦《蒿庵論詞》：淮海、小山，古之傷心人也。皆慍而問其目。憤而吐之，是唾人面也。常欲軒輊人，而不受世之輕重。此生天命更何疑。不自覺皇皇欲何之。親戚無浪語，琴書中有真味。云出無心，鳥倦知還，本非有意。征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。使家童歌之，時(shí)相從于東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節(jié)，不亦樂乎？為米折腰，因酒棄家，口體交相累。雄肆 哨遍 陶淵明賦歸去來，有其詞而無其聲。天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。清美 卜算子P33 永遇樂 彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限。艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。漸困倚、孤眠清熟。約它年、東還海道，愿謝公雅志莫相違。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思量今古，俯仰昔人非?！　￠L恨此身非我有，何時(shí)忘卻營營。”此數(shù)語，可作東坡自道圣處。”乃其第二乘也。蓋霄壤相懸，寧止才華而已？其性情，其學(xué)問，其襟抱，舉非恒流所能夢見。后世論詞者，或轉(zhuǎn)以東坡為變調(diào)，不知晚唐、五代乃變調(diào)也。若其豪放之致，則時(shí)與太白為近。韶秀是東坡佳處，粗豪則病也。公曰：殊雖作曲子，不曾道彩線慵拈伴伊坐。較之花間所集，韻終不勝。宋祁 木蘭花東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。宋初其他詞人錢惟演 木蘭花城上風(fēng)光鶯語亂，城下煙波春拍岸。楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨。后此則為秦柳，為蘇辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。入夜重門靜。三、張先和王安石張先 天仙子 P7青門引乍暖還輕冷。 離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)？ 文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。 滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。酒筵歌席莫辭頻。馮煦《蒿庵詞話》：文忠家廬陵，而元獻(xiàn)家臨川，詞家遂有西江一派。常恨朝來寒重晚來風(fēng)。醉拍闌干情未切。玉樓春 李煜晚妝初了明肌雪。 河畔青蕪堤上柳。鵲踏枝 馮延巳誰道閑情拋擲久。相別。初識(shí)謝娘時(shí)。雙鬢隔香紅。江上柳如煙。新帖繡羅襦。懶起畫娥眉。王國維《人間詞話》：馮正中堂廡特大，與中、后二主詞，皆在《花間》范圍之外。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)?！钡诙v 北宋前期詞晏殊西蜀詞和南唐詞劉熙載《藝概》：溫飛卿詞，精妙絕人；然類不出乎綺怨。右文政策科舉制度的完備理學(xué)的盛行 洛學(xué)、關(guān)學(xué)、新學(xué)、蜀學(xué)、閩學(xué)、湘學(xué)、心學(xué)、永嘉之學(xué)印刷業(yè)和教育的發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)的繁榮朋黨之爭與文學(xué)的發(fā)展斯文：一種文化性格影響的焦慮 哈羅德唯一言以敝之，宋代學(xué)術(shù)之復(fù)興，或新宋學(xué)之建立而已。是為四家，領(lǐng)袖一代，余子犖犖，以方附庸?！敝軡?jì)《宋四家詞選序》：“清真，集大成者?！痹~尤侗《詞苑叢談》序：“詞之系宋，猶詩之系唐也。唐詩之美在情辭，故豐腴；宋詩之美在氣骨，故瘦勁。但是另外有種東西也是可貴的，這就是在流轉(zhuǎn)的人生中經(jīng)常被保持著的平靜的激情，尤其是人類對人類的激情。第一講 宋代文學(xué)概說一、各文體繁榮情況詩 吉川幸次郎《中國詩史》：“唐詩如酒，容易醉人；宋詩如茶，久用怡人。宋詩中確實(shí)沒有爆發(fā)的激情。唐詩以韻勝，故渾雅，而貴蘊(yùn)藉空靈；宋詩以意勝，故精能，而貴深折透辟。唐詩以豐神情韻擅長，宋詩以筋骨思理見勝。約而次之，小山、安陸，其詞之初乎；淮海、清真，其詞之盛乎；石帚、夢窗，似得其中；碧山、玉田，風(fēng)斯晚矣。夢窗奇思壯采，騰天潛淵，返南宋之清泚，為北宋之秾摯。將來所止之境故未敢斷論。一部成果斐然的‘詩的影響’的歷史——亦即文藝復(fù)興以來的西方詩歌的主要傳統(tǒng)——乃是一部焦慮和自我拯救的漫畫的歷史，是歪曲和誤解的歷史，是反常和隨心所欲的修正的歷史，而沒有這一切，現(xiàn)代詩歌本身是根本不可能生存的。歐陽炯《花間集序》：則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。有唐已降，率土之濱，家家之香徑春風(fēng)，寧尋越艷；處處之紅樓夜月，自鎖姮娥。鬢云欲度香腮雪?；娼幌嘤?。暖香惹夢鴛鴦錦。人勝參差剪。深夜。 惆悵曉鶯殘?jiān)?。相見更無因。不辭鏡里朱顏瘦。平林新月人歸后。 臨風(fēng)誰更飄香屑。太匆匆。宋初詞風(fēng)劉熙載《藝概》：馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。晏殊詞浣溪沙 一曲新詞酒一杯P4一向年光有限身，等閑離別易消魂。歐陽修詞踏莎行 候館梅殘P10朝中措 平山堂平山欄檻倚晴空，山色有無中。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。 無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。　　樓頭畫角風(fēng)吹醒。前此則為晏歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開。東歸燕從海上去，南來燕向沙頭落。夢闌時(shí)，酒醒后，思量著。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。范仲淹 蘇幕遮P2四、柳永柳永詞的題材（1）艷情詞，如《定風(fēng)波》（自春來慘綠愁紅）詞，P34 （2）都市詞，《望海潮》（東南形勝），P17 （3）詠物詞 （4）詠懷詞 八聲甘州P19柳永詞的藝術(shù)特色 （1）俚俗淺近 （2）創(chuàng)制新調(diào) （3）以賦法入詞 （4）拓展慢詞 （5）時(shí)空轉(zhuǎn)換柳永的詞史地位 李端叔：耆卿詞，鋪敘展衍，備足無馀。三變曰：只如相公亦作曲子。第三講 東坡詞與小山詞一、東坡詞周濟(jì)：人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀。 劉熙載：東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。至東坡始能復(fù)古。唯蘇文忠之清雄，夐乎軼塵絕世，令人無從步趨。若夫激昂排宕、不可一世之概，陳無己所謂：“如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。 八聲甘州 寄參寥子有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸。算詩人相得，如我與君稀。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。 石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。共粉淚、兩簌簌。夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。異時(shí)對、黃樓夜景，為余浩嘆。乃取歸去來詞，稍加檃括，使就聲律，以遺毅夫。露未晞。策杖看孤云暮鴻飛。 我今忘我兼忘世。念寓形宇內(nèi)復(fù)幾時(shí)。但知臨水登山嘯詠，自引壺觴自醉。磊隗權(quán)奇，疏于顧忌，文章翰墨，自立規(guī)摹。余嘗怪而問之，曰：“我盤珊勃窣，猶獲罪于諸公。余嘗論之：叔原，固人英也，其癡亦自絕人。雖若此，至其樂府，可謂狎邪之大雅，豪士之鼓吹，其合者高唐洛神之流，其下者豈減桃葉、團(tuán)扇哉？陳振孫《直齋書錄解題》：叔原詞在諸名勝中獨(dú)可追步花間，高處或過之。叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經(jīng)歷，哀絲豪竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣?dòng)诌^于其父。此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。 蘋香已有蓮開信。蝶戀花夢入江南煙水路。 欲盡此情書尺素。第六講 南宋清雅詞派姜夔P96宋翔鳳《樂府余論》：詞家之有姜石帚，猶詩家之有杜少陵，繼往開來，文中關(guān)鍵，其流落不忘君國，皆借托比興于長短句寄之?！莱?、白石，各有至處，不必過為軒輊。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。鷓鴣天 元夕有所夢肥水東流無盡期。人間別久不成悲。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風(fēng)徐來，綠云自動(dòng)；間于疏處，窺見游人畫船，亦一樂也。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。功甫先成，詞甚美；余徘徊末利花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。露濕銅鋪（門邊），苔侵石井，都是曾聽伊處。 西窗又吹暗雨。笑籬落呼燈，世間兒女。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。周濟(jì)：夢窗奇思壯采，騰天潛淵，返南宋之清泚，為北宋之秾摯。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。殷勤待寫，書中長恨，藍(lán)霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。東風(fēng)緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒馀。飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。東風(fēng)緊送，則危急極矣。史達(dá)祖P100張镃《梅溪詞序》：史生詞織綃泉底，去塵眼中，妥貼輕園，辭情俱到，有瑰奇、警邁、清新、閑婉之長，而無施蕩、汙淫之失。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處（雨后）。天香 龍涎香孤嶠蟠煙，層濤蛻月，驪宮夜采鉛水（李賀：憶君清淚如鉛水）。 幾回殢嬌半醉，剪春燈、夜寒花碎。長亭怨慢 重過中庵故園泛孤艇、東皋過遍，尚記當(dāng)日，綠陰門掩。 水遠(yuǎn)，怎知流水外，卻是亂山尤遠(yuǎn)。第六講 宋初詩人一、律詩平仄的基本格式五言平起 平平仄仄平（首句押韻） 平平平仄仄（正格） 仄仄仄平平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平仄仄平五言仄起 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平仄仄平 平平平仄仄 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄仄平平七言平起 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平七言仄起 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平白居易《錢塘湖春行》 杜甫《旅夜書懷》孤山寺北賈亭西 細(xì)草微風(fēng)岸水面初平云腳低 危檣獨(dú)夜舟幾處早鶯爭暖樹 星垂平野闊誰家新燕啄春泥 月涌大江流