【正文】 》）李東陽在《懷麓堂詩話》中進一步分析說：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。在封建社會里，一般人由于交通困難、人情澆薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠行?！? 首句表現(xiàn)“早行”的典型情景，概括性很強。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。但宋人習慣于將自己的發(fā)現(xiàn)、認識明白告訴讀者，而唐人則往往只表達自己對事物的詩意感受，不習慣于言理，這之間是本無軒輊之分的。這些地方，都可見詩人用筆的細膩。而詩人則又在“新透綠窗紗”的“蟲聲”中感覺到春天的來臨。如果以“春來了”為題，人們總是選擇在艷陽之下呈現(xiàn)出活力的事物來加以表現(xiàn)，而詩人卻撇開花開鳥鳴、冰消雪融等一切習見的春的標志，獨獨選取靜謐而散發(fā)著寒意的月夜為背景，從靜謐中寫出生命的萌動與歡樂，從料峭夜寒中寫出春天的暖意，譜寫出一支獨特的回春曲。它標志著生命的萌動，萬物的復蘇，所以它在敏感的詩人心中所引起的，便是春回大地的美好聯(lián)想?！敖褚蛊簹馀x聲新透綠窗紗。這不僅進一步從視覺上點出了“更深”，而且把讀者的視野由“人家”引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時間的流逝。據(jù)皇甫冉說，劉方平善畫，“墨妙無前，性生筆先”（《劉方平壁畫山水》），這首詩的前兩句就頗有畫意。白居易，你還能回來嗎？ 九、劉方平 《月夜》更深月色半人家， 北斗闌干南斗斜。杜甫由自己的“茅屋為秋風所破”而想到天下寒士，發(fā)出“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的呼聲。白居易的可貴在于，他不是站在田野旁邊為農民的艱辛苦況悲鳴哀嘆，也不是以身份等級來居高臨下地給予農民憐憫和同情，他是設身處地地為農民著想，急農民之所急，憂農民之所憂。老人為衣食所迫而變心反常。兩幅勞動場景，見證了農民生存的艱難痛苦，流露出作者對農民的憐憫和同情，也從側面揭示出官家橫征暴斂、敲骨吸髓的罪惡。這是第一個勞動場景，其特點是熱火朝天，全家忙碌，就連本該乘陰納涼，縱情玩耍的兒童也攜壺送漿，奔波不停，足見這一家農民的艱辛不易?！痹姼钄⑹旅靼祝Y構自然，層次清楚，順理成章。家田輸稅盡，拾此充饑腸。力盡不知熱，但惜夏日長。夜來南風起，小麥覆隴黃。白居易是一個“唯歌生民病，愿得天子知”的詩人，更是一個鐵肩擔道義，巨筆寫良知的勇士。因為南宋朝廷實在太萎靡庸碌了，在歷史上，孫權能稱雄江東于一時，而南宋經(jīng)過了好幾代皇帝，竟沒有出一個像孫權一樣的人！所以，“生子當如孫仲謀”這句話，本是曹操的語言，現(xiàn)在由辛棄疾口中說出，卻是代表了南宋人民要求奮發(fā)圖強的時代的呼聲。因為上述曹操這段話眾所周知，雖然辛棄疾只說了前一句贊語，人們馬上就會聯(lián)想起后面那句罵人的話，從而使人意識到辛棄疾的潛臺詞：可笑當朝主和議的眾多王公大臣，不都是劉景升兒子之類的豬狗嗎！詞人此種別開生面的表現(xiàn)手法，頗類似歇后語的作用，是十分巧妙的。吳主傳》注引《吳歷》說：曹操有一次與孫權對壘，見吳軍乘著戰(zhàn)船，軍容整肅，孫權儀表堂堂，威風凜凜，乃喟然嘆曰：“生子當如孫仲謀，劉景升（劉表）兒子若豚犬耳！”一世之雄如曹操，對敢于與自己抗衡的強者，投以敬佩的目光，而對于那種不戰(zhàn)而請降的懦夫，若劉景升兒子劉琮則十分輕視，斥為任人宰割的豬狗。我們知道，曹、劉、孫三人，論智勇才略，孫權未必比曹、劉強。他異乎尋常地第三次發(fā)問，以提請人們注意：“天下英雄誰敵手？”若問天下英雄誰配稱他的敵手呢？作者自問又自答曰：“曹劉”，唯曹操與劉備耳！據(jù)《三國志二是突出了孫權的蓋世武功，他不斷征戰(zhàn)，不斷壯大。”他年紀輕輕就統(tǒng)率千軍萬馬，雄據(jù)東南一隅，奮發(fā)自強，戰(zhàn)斗不息，何等英雄氣概！據(jù)歷史記載：孫權十九歲繼父兄之業(yè)統(tǒng)治江東，西征黃祖，北拒曹操，獨據(jù)一方?！　安槐M長江滾滾流”，借用杜甫《登高》詩句：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！保ā队烙鰳贰罚┫氘斈?，這里金戈鐵馬，曾演出多少驚天動地的歷史戲劇?。”惫虡堑摹皾M眼風光”，那壯麗的自然山水里似乎隱隱彌漫著歷史的煙云，這不禁引起了詞人千古興亡之感?！睒O目遠眺，我們的中原故土在哪里呢？哪里能夠看到，映入眼簾的只有北固樓周遭一片美好的風光了！此時南宋與金以淮河分界，辛棄疾站在長江之濱的北固樓上，翹首遙望江北金兵占領區(qū)，大有風景不再、山河變色之感。鎮(zhèn)江，在歷史上曾是英雄用武和建功立業(yè)之地，此時成了與金人對壘的第二道防線?！∑?、《南鄉(xiāng)子 登京口北固亭懷古》何處望神州？滿眼風光北固樓。正是“末句想見勁節(jié)”（卓人月《詞統(tǒng)》）。讀者在此時已融入了字里行間所透露出的情感中。從“碾”字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。　 最后幾句，把梅花的“獨標高格”，再推進一層：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。草木無情，花開花落，是自然現(xiàn)象?！翱唷闭?，抵死、拼命、盡力也。“萬木凍欲折，孤根暖獨回”（齊已）：“不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消”（張謂）。上闋四句可說是“情景雙繪”?！∩祥牸袑懥嗣坊ǖ睦щy處境，它也的確還有“愁”。驛外斷橋、暮色、黃昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風冷雨，孤苦之情更深一層。隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。　 陸游曾經(jīng)稱贊梅花“雪虐風饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅”（《落梅》）。 已是黃昏獨自愁，更著風和雨?！败姵睢薄懊衽隆闭f明他們走到哪里，就給哪里帶來災難。軍聽了軍愁，民聽了民怕。 真是名家筆下無俗字??！今天的為詩者，當學古人這種在質樸中求大巧，在淺顯中求深刻的為文工夫。”都做了“北邙山下塵”。呈現(xiàn)在作者面前的只有“蕭疏”的“荒草”，“彎曲縈回”的“河水”。 《太和正音譜》說張養(yǎng)浩的散曲如玉樹臨風。以直言敢諫著稱。 至今遺恨迷煙 樹，列國周齊秦漢楚。主賓倒置的同時，賓語“香稻粒”、“碧梧枝”還被拆開分屬主賓位置。 “敲門試問野人家”，詞到這里就戛然而止了。走了一村又一村，這時已是日高天熱，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上來了，不由得想起以茶解渴，以茶提神?？墒怯弥x雨的路上這條線串起來，就讓人感到這幅連環(huán)畫具有很強的立體感。棗花落在衣巾上的聲音是輕微的，但在作者的耳里卻是那么真切。那年春天，徐州發(fā)生了嚴重旱災，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。無論是簌簌的落花聲，嗡嗡的繰車聲，還是瓜農的叫賣聲，都富有濃郁的生活氣息，生動地展現(xiàn)出農村一派欣欣向榮的景象。“牛衣古柳”，作者換一個角度來寫他對蔬菜豐收的喜悅心情。這組詞就是在赴徐門石潭謝雨路上寫成的。敲門試問野人家。其中巧笑的東鄰女伴，仿佛春天的女神，給人間帶來生氣、美麗與活力?！耙晒帧眱删渫ㄟ^觀察者心理活動，用虛筆再現(xiàn)“女伴”“昨宵春夢”和“今朝斗草”的生活細節(jié)，惟妙惟肖，將村姑的天真可愛一筆寫足，與上片生氣盎然的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美?！把嘧印薄ⅰ袄婊ā薄ⅰ氨烫Α?、“黃鸝”、“飛絮”，五色雜陳，秀美明麗，寫足春色之嬌嬈媚人。這首詞純用白描,展示了古代少女的純潔心靈。這是少女的毫無做作的笑,從內心深處發(fā)出的笑。雖然宋代的斗草和清代的斗草的細節(jié)可能有所不同,但大體上總差不多,可以參看。下面三句寫兩位姑娘斗草。在這樣美好的春天、這樣漫長的日子、這樣寂廖的環(huán)境里,年輕人又怎么耐得住呢?于是就想到要到鄰居家里去找女伴來游戲了。歇拍(上片的結句)寫春天的日子,在這幽靜的環(huán)境里,更顯得特別悠長。如果我們對古代上層婦女在封建禮教壓迫之下深閉幽閨的生活有所了解,體會她們乍從閨閣走向園林、走向大自然的懷抱時,對于春天的美好和新鮮的感覺,以及得到暫時的精神解放后輕松愉快的心情,那么我們就能夠分享詞中少女們的歡樂了。所以張籍的《吳楚歌詞》說:“今朝社日停針線。它以一聯(lián)對句開頭,寫景而兼點明季節(jié)。許多作品反映了她們悲慘的遭遇和堅決的反抗,也就顯示了她們對生活的熱愛,對于美好理想的向往。詞人用寫生的妙筆,在讀者面前展開了一幅仕女圖,而美麗的春光則是它的背景。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕?！　∷裕裉煳覀冊谛蕾p時，主要借鑒她的表現(xiàn)手法和表達方法。’正易安作也。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫?！澳馈币痪?，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風習，這里也省略了“菊花”二字。 詞中還適當?shù)剡\用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦”。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目?！叭鹉X消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂。從字面上看，作者并未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。這首詞，就是這種心情的反映。”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。首二句寫重九賞菊飲酒。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖?！　”扔鞯那擅钜彩沁@首詞廣泛傳誦的重要原因之一。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。“東籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上?！边@話是很有見地的。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產(chǎn)物。二、晏殊《破陣子》燕子來時新社，梨花落后清明。這首詞寫的是古代閨閣中少女們春天生活的一個片段。在封建社會中,婦女們都是受壓迫的,就是上層社會中的婦女也不例外,因而她們的苦難是特別深重的。詞以上片寫景,下片寫人。古代上層婦女是不勞動的,但平常也要做針線活,從事游玩。詞人將人物安排在這個特定的時間里,就已經(jīng)使讀者感到春氣的融和與春景的絢爛,仿佛置身于暖洋洋的春光中,看到燕子飛翔、梨花飄落一樣了。在茂密的樹林里,時時有黃鸝在枝葉的深處偶然啼叫那么幾聲,來打破這寂靜的空氣。下片寫人物,頭兩句的意思是從上片貫穿而來?！安上恪?則暗示出下文有斗草的情事。《紅樓夢》第六十二回中也曾有詳細的描寫。“笑從雙臉生”,將笑寫得非常自然天真。這個道理不用多講。上片寫自然景物?！扒尚Α币崖勂渎?，見其容；“逢迎”更察其色，觀其形。尤其上下片的構思，景與人對應著寫，將春天的生命寫活了。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨?！按迥洗灞薄备爬ā袄R車”聲，說明作者聽得多么認真，多么細心，多么興奮。這一組畫面，不僅色彩美，而且有音樂美。“試問”一詞用得十分講究，既寫出了作者滿懷希望想討……《浣溪沙》這首詞是蘇軾43歲（1078）在徐州任太守時所作。 “簌簌衣巾落棗花”從棗花落到衣巾上的聲音開端，反映了一位關心人民生活的太守對雨后農村新景象的喜悅之情。三句話，三個畫面，似乎東鱗西爪，毫無聯(lián)系。 上片寫的是農村生產(chǎn)勞動的繁忙景象，下片轉入寫謝雨途中行路的艱