世紀建筑變遷-全文預覽
【正文】 。 由此可見芝加哥學派對高層建筑的探索不是一蹴而就的，是一個曲折反復摸索的過程，其焦點在于對新舊結構方法赫新舊形式的取舍上 。 馬歇爾 阿姆斯特丹證券交易所 （荷蘭－伯爾拉赫） 第三節(jié)、美國芝加哥學派與賴特的草原住宅 一、高層建筑的發(fā)展與芝加哥學派 芝加哥學派： 19世紀 70年代，在美國興起了芝加哥學派，它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。 代表作品 ：荷蘭 阿姆斯特丹證券交易所 。具有鮮明的獨創(chuàng)性和很強的感染力，初具 19世紀 20年代“方盒子”建筑的雛形。 作品：地下鐵道車站，郵政儲蓄銀行 。 英國的新藝術運動 代表：麥金托什 —格拉斯哥藝術學校的圖書館、 風山住宅 等 反映了建筑功能與造型的聯(lián)系。 室內(nèi)：反對歷史樣式，創(chuàng)造適應工業(yè)時代精神的裝飾方法 ——模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線，凡是墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。 社會背景： 19世紀 50年代－英國（技術原因、社會原因）； 代表人物： 英國著名的社會活動家 羅斯金 —— 莫里斯 主張： （ 1）熱衷于手工藝效果與自然材料之美，反對大機器工業(yè)粗制濫造； （ 2）主張制造精美的手工家具，提出統(tǒng)一、合諧的構圖規(guī)律； （ 3）在建筑上，主張建造 “ 田園式 ” 住宅，擺脫象征權勢的古典建筑形 式的羈絆。 四、探索的意義： 使建筑觀念擺脫了復古主義折衷主義的羈絆，初步踏上現(xiàn)代化道路。 三、探索的焦點： 從形式變革入手； 以功能統(tǒng)一技術與形式的矛盾； 從新技術入手，尋找新的建筑形式。 探求焦點： 建筑的時代性、建筑形式與建筑手段的關系、建筑功能與建筑形式 的關系。 目的： 解決建筑和工藝品的藝術風格問題，在繪畫裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術風格 代表人物： 費爾德 代表作品： 奧太 1893－布魯塞爾都靈路 12號住宅 費爾德－德國魏瑪藝術學校 三、新藝術運動 建筑特征：
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