引言一級(jí)標(biāo)題黑體四號(hào)字-全文預(yù)覽
【正文】 作做出自己的、自由的、松弛的和即刻的動(dòng)覺反應(yīng)和理解，重新激活和使用“動(dòng)覺”。然而，即使我們用文字說不清道不白這種感知對(duì)象，我們卻很清楚，自己到底是否喜歡眼前的這臺(tái)節(jié)目，而日后再有同一臺(tái)節(jié)目演出，自己還要不要再次花費(fèi)時(shí)間和金錢來觀賞！這種幾乎本能的判斷主要來自動(dòng)覺的感知，而非理性的思考。由此，我們不難推斷，那些自認(rèn)為“看不懂”芭蕾舞的人兒，可能不是從未親炙過芭蕾舞的真諦者，就是只看過一兩次便淺嘗而止者。不過，這一切真實(shí)地激蕩在我們身體上的生理反應(yīng)，回旋在我們情感中的審美享受，卻只能限定在“只可意會(huì)，不可言傳”的感性范疇，而無法用文字或言語(yǔ)加以準(zhǔn)確的表達(dá)，便導(dǎo)致了在芭蕾舞欣賞方面一直存在著所謂“看不懂”的這個(gè)問題。我們用不著替這些個(gè)感覺擔(dān)什么心，但卻應(yīng)盡力為它們提供些用武之地，即多找些觀舞機(jī)會(huì)，以訓(xùn)練他們。 當(dāng)然，在實(shí)際的觀舞過程中，由于劇場(chǎng)設(shè)定的空間距離，我們的“動(dòng)覺”要發(fā)揮作用，還必須借助于視與聽這兩種感覺，來傳遞大量的相關(guān)信息。全神貫注地盯住她的腳尖與地面的接觸點(diǎn)，心里默默地為她數(shù)著那度“秒”如年的時(shí)間。雙方在動(dòng)覺反應(yīng)的時(shí)間、空間、力度、關(guān)系、流暢度等諸方面，呈緊密的互動(dòng)關(guān)系，盡管互動(dòng)的強(qiáng)度和幅度會(huì)有所不同。需要澄清的是，動(dòng)覺和視、聽、嗅、味、觸這五種感覺一樣，是每個(gè)正常人生而有之，并經(jīng)過后天強(qiáng)化而成的。如果劇重于舞，這種行為豈不是出“戲”了，西方的觀眾和評(píng)論家們又怎能整整忍耐了一個(gè)世紀(jì)呢？ 二 欣賞芭蕾的工具——?jiǎng)佑X（正文一級(jí)標(biāo)題黑體四號(hào)字，獨(dú)占行）（一） “動(dòng)覺”的含義在欣賞芭蕾的過程中，動(dòng)覺應(yīng)該是觀眾最重要的工具。在欣賞的過程中強(qiáng)調(diào)觀眾無需任何先入之見，只需用隨身攜、各不相同的理性知識(shí)來理解，用來自生活、五彩十色的感性經(jīng)驗(yàn)來參與即可。有的節(jié)目不是以技巧高超見長(zhǎng)，而是以抒情細(xì)膩取勝，這是觀看時(shí)需要注意的。先是男女雙人舞，然后是男女輪番獨(dú)舞，最后又在結(jié)尾性的雙人舞高潮中結(jié)束。芭蕾演員要精確地控制臂、腿、手、腳的動(dòng)作，使觀眾看上去毫無體重可言。（二）欣賞芭蕾的思路（正文二級(jí)標(biāo)題與正文相同，宋體四號(hào)，獨(dú)占行）欣賞芭蕾,大致上有兩條思路。一 欣賞芭蕾（正文一級(jí)標(biāo)題黑體四號(hào)字，獨(dú)占行）（一）如何欣賞芭蕾（正文二級(jí)標(biāo)題與正文相同，宋體四號(hào)，獨(dú)占行）欣賞芭蕾舞劇不能象看話劇、戲曲那樣，希望舞蹈有一句句明確的“臺(tái)詞”，豐富多變的手舞足蹈是“放大了的表情”的連續(xù)動(dòng)作。觀眾在欣賞芭蕾舞蹈作品的過程中往往會(huì)聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷，引起情感上的共鳴，激發(fā)起記憶中有關(guān)的印象、經(jīng)驗(yàn)，以及一系列的想象、聯(lián)想等形象思維活動(dòng)，來豐富和補(bǔ)充芭蕾舞蹈作品中的芭蕾舞蹈形象，使其更加完整、生動(dòng)和鮮明、從而能在觀
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