張愛玲《金鎖記》讀后感讀金鎖記有感600字（精選5篇）-全文預(yù)覽
【正文】 點(diǎn)叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看上了姜家的門第！”正是因?yàn)榕畠涸趷矍樯系拇?風(fēng)得意，而自己情欲得不到不滿足，使七巧產(chǎn)生了這樣的“自卑情結(jié)”。 第三，七巧有嚴(yán)重的“戀子嫉女”情結(jié)。在不斷尋求發(fā)泄與報(bào)復(fù)的過程中，她變得越來越自私、乖戾、刻毒、殘忍。她知道大家都恨她，連她也恨自己，不禁悲從中來。七巧成功了，她破壞了至親至愛們的幸福。兒子娶了媳婦，七巧內(nèi)心糾結(jié)起來，害怕兒子娶了媳婦忘了娘。 她曾經(jīng)也渴望正常的愛，可是她嫁給了 一個(gè)病人，她用近乎變態(tài)的眼光懷疑著一切：她挑逗又懷疑季澤，她懷疑曹春熹與長安純真的表兄妹情誼，在她眼里所有男女關(guān)系都是別有用心的、都是骯臟的。作者利用高超的寫作技巧在如此短的篇幅內(nèi)充分展示了女主人公的風(fēng)雨人生。 第三篇：張愛玲《金鎖記》讀后感 張愛玲《金鎖記》讀后感 《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。這樣，這個(gè) 人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。 晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實(shí)正是她一生不幸的反映。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！ 張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去??”，這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族； “模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮； “彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮； “今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽”，是兒媳眼里的太陽。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。比如人物描寫方面。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏 —— 張愛玲把它比作是一把金鎖 —— 帶著兒女搬到 外頭住。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。 張愛玲，確實(shí)是個(gè)奇女子。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是 因?yàn)樗龥]有得過幸福的性生活； 她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒鄣哪腥似垓_，這幾近心理變態(tài)了??整篇小說，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。 七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。 其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過得并不如意。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏 —— 張愛玲把它比作是一把金鎖 —— 帶著兒女搬到 外頭住。比如人物描寫方面。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！ 張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去??”，這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族； “模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮； “彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮； “今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽”，是兒媳眼里的太陽。然后再通過七巧和妯
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