【正文】 用于信號(hào)存儲(chǔ)的素材硬盤和編輯軟件。 （ 2）由于非線性編輯系統(tǒng)采用硬盤為記錄載體，它的記錄檢索方式為隨機(jī) 存取，利用時(shí)間地址碼檢索，節(jié)省了傳統(tǒng)線性編輯的卷帶時(shí)間，提高編輯速度，聲畫對(duì)位準(zhǔn)確，節(jié)目編輯精確度高、編輯修改方便、特技效果豐富多彩、節(jié)目制作手段多樣靈活。 非線性編輯系統(tǒng)的工作流程 （ l）首先對(duì)輸人的視音頻信號(hào)進(jìn)行 A/D 轉(zhuǎn)換，即將視音頻信號(hào)經(jīng)過視音頻卡轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)，經(jīng)過編碼壓縮存儲(chǔ)到高速硬盤上。一個(gè)非線性編輯系統(tǒng)從硬件上看是由計(jì)算機(jī)、視音頻卡、高速硬盤、專用板卡（如特技卡）以及外圍設(shè)備構(gòu)成。 插入編輯的特點(diǎn)是要指定編輯的入點(diǎn)和出點(diǎn)，而組合編輯只需要編輯入點(diǎn)就可以了。 （ 3）在已錄有聲音的磁帶上加圖像。從錄機(jī)的工作情況來看，插入編輯只是利用旋轉(zhuǎn)消磁頭消去視頻磁跡，而固定（總）消磁頭不工作，插入編輯能單獨(dú)插入圖像或聲音，也能同時(shí)插入圖像和聲音。因?yàn)榭刂拼袍E信號(hào)也同時(shí)記錄，所以，用空白磁帶按順序連接記錄畫面時(shí)，較為方便，但是如果從一個(gè)新磁帶的起始點(diǎn)或在磁帶空白段之后進(jìn)行組合編輯，在最初的編輯入點(diǎn)前需錄制一個(gè)至少 10 秒的控制信號(hào)。 組合編輯法只需確定編輯入點(diǎn)，一旦確定好入點(diǎn)就可開始編輯。待經(jīng)過全消磁頭消磁的磁帶到達(dá)磁頭鼓入口處，將旋轉(zhuǎn)消磁頭的消磁激勵(lì)信號(hào)切斷，只用總消磁頭消磁。 線性編輯有兩種方式： 組合編輯：將節(jié)目素材磁帶上的 畫面及其聲音，按照事先編排好的順序，一個(gè)接一個(gè)地記錄在母帶上，串編成為一個(gè)完整的錄像節(jié)目帶。因此， CTL 信號(hào)可以作為搜尋某一幀圖像的地址碼。因此，這種編輯被稱為線性編輯。 ③ 檢查畫面：剪接點(diǎn)選擇是否恰當(dāng)，符合不符合基本的影視語言規(guī)則；有無技術(shù)上的失誤；運(yùn)動(dòng)的把握是 否流暢；場(chǎng)面過渡是否自然。然后 ， 配解說、音樂 ， 對(duì)各種音響造型因素及其相互配合關(guān)系再作進(jìn)一步的處理 ， 使之在表意上更加完善 ， 到此 ， 我們己基本制作形成了 一 個(gè)完整的節(jié)目編輯母帶 (這時(shí)一定要好好保管 ， 這是你一個(gè) 階段辛 勤工作的結(jié)晶 )， 我們應(yīng)據(jù)此整理出 一 份完善的完成稿本 ， 與節(jié)目一起提供審查、評(píng)議或運(yùn)用之需。 2） 桌面字幕、圖形和圖片制作 ： 桌面字幕制作包含了在己編輯好的節(jié)目中疊加、加插和鍵入字幕、圖形和圖片素材等制作內(nèi)容。 ②像素空間位置參數(shù)變換特技 ， 如畫面的旋轉(zhuǎn)、翻頁(yè)、變形、移動(dòng)等。這中間需要你對(duì)上述影視語言有較強(qiáng)的駕御能力以及實(shí)際編輯經(jīng)驗(yàn)。 總體上說 ， 要使編入的每一個(gè)鏡頭都傳達(dá)一定的信息量 ， 一般地 ， 為填充解說詞而重復(fù)編輯一段鏡頭是不具備任何表意功能的。 (2)鏡頭的技術(shù)質(zhì)量 無論是采用現(xiàn)有的視聽素材還是拍攝得到的素材 ， 要先考慮鏡頭的技術(shù)質(zhì)量是否符合制作要求。選擇哪個(gè)鏡頭 ?怎樣用這個(gè)鏡頭 ?如何根據(jù)主體動(dòng)作和畫面造型選擇鏡頭編輯點(diǎn) ?如何處理屏幕時(shí)空的表現(xiàn)方法 ?如何綜合運(yùn)用多種的影視造型語言以表達(dá)綜合的視聽 效果等 ， 都是編輯 要認(rèn)真思考的。所以 ， 在熟悉素材的基礎(chǔ)上對(duì)鏡頭素材的選擇是編輯創(chuàng)作人員的工作重心。 編輯提綱必須對(duì)節(jié)目的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、各段落的安排有一個(gè)比較精確的設(shè)計(jì)和表述。發(fā)現(xiàn)遺漏或錯(cuò)誤應(yīng)及時(shí)組織補(bǔ)拍或?qū)ふ移渌?聽 資料 ， 還要對(duì)所有的原始鏡頭進(jìn)行分類和整理 。 ③出現(xiàn)過多的鏡頭重復(fù) ， 但重復(fù)出現(xiàn)的鏡頭并沒有給觀眾提供新的信息。 后期編輯質(zhì)量的優(yōu)劣與前期視聽材料的準(zhǔn)備和拍攝素材的質(zhì)量密切相關(guān)。 ②通過熟悉素材 ， 可以激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感 ， 進(jìn)一步調(diào)整構(gòu)思。但在具體拍攝 時(shí) ， 隨著對(duì)事件采訪的深入及拍攝現(xiàn)場(chǎng)情況的變化 ， 最終拍攝下來的鏡頭素材往往不同于最初的構(gòu)思 ， 有時(shí)甚至截然相反。 一般地說 ， 后期編輯工作可分為三個(gè)階段 ： 一、 準(zhǔn)備階段 ： 熟悉 、 整理素材 ——修 改稿本 ——確定風(fēng)格基調(diào) ——形成編輯提綱 。如果可能的話 ，應(yīng)先使鏡頭成組 ， 然后注意有意識(shí)地控制一組鏡頭運(yùn)動(dòng)變化的形式和鏡頭長(zhǎng)度 ， 使它們呈現(xiàn)出有規(guī)律的變化 ， 這樣 ， 就能比較容易造成視覺上的節(jié)奏 ， 也比較容易與內(nèi)容情節(jié)節(jié)奏和聽覺節(jié)奏相互配合。在具體工作中的對(duì)鏡頭長(zhǎng)度的取舍 ， 要視節(jié)目拍攝的內(nèi)容和目標(biāo)及觀眾的生理與心理特點(diǎn)而定。 二、 電視編輯工作的重點(diǎn) 在編輯處理鏡頭時(shí) ， 我們需要考慮的因素有 ： 鏡頭內(nèi)容、鏡頭長(zhǎng)度、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)光學(xué)鏡頭的運(yùn)用與效果、光影造型效果等 ， 鏡頭畫面造型還涉及場(chǎng)景設(shè)計(jì)、色彩、服裝、化妝等其它許多內(nèi)容 ， 在具體情況下應(yīng)綜合考慮各種因素 ， 從而正確把握編輯時(shí)截取的鏡頭片段進(jìn)行排列、組合與轉(zhuǎn)換 ， 以產(chǎn)生最佳的視聽造型與表意效果。與電影剪輯不同 ， 電視編輯是在以電子技術(shù)為基礎(chǔ)的操作平臺(tái)上完成的 ， 實(shí)際工作中 ， 可以使用基于磁帶的線性編輯系統(tǒng) ， 也可以使用基于硬盤的非線性編輯系統(tǒng)實(shí)施具體的技術(shù)操作。 在電視節(jié)目編制過程中 ， 前期制作一般是指從節(jié)目構(gòu)思到鏡頭素材拍攝完成這一階段的工作 ， 后期制作則包括了把原始的素材鏡頭編制成一個(gè)完整的電視節(jié)目所必須的全部工作過程 ，一般地 ， 人們把這一階 段的工作統(tǒng)稱為編輯。 形成作品的藝術(shù)個(gè)性與創(chuàng)作風(fēng)格 通過編輯 ， 可以最終確定電視作品的時(shí)間長(zhǎng)度與風(fēng)格樣式 ， 所以 ， 編輯也是創(chuàng)作者確立和展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性與創(chuàng)造節(jié)目風(fēng)格的必要手段。特寫鏡頭包含的空間范圍窄 ， 對(duì)觀眾 的視覺刺激強(qiáng)烈 ， 所以 ， 在鏡頭長(zhǎng)度的選擇上 ， 要明顯短些。選擇鏡頭 ， 不僅要使其敘事清楚 ， 還要認(rèn)真考慮通過鏡頭長(zhǎng)度的變化以形成電視節(jié)目的表現(xiàn)形式節(jié)奏。即使你是承擔(dān)電視攝像的工作 ， 也要懂得電視編輯的基本方法與要求 ， 學(xué)習(xí)從編輯的角度考慮鏡頭素材的拍攝并在實(shí)踐中運(yùn)用 ， 能幫助我們提高拍攝工作的質(zhì)量和效率。 一般地 ， 在節(jié)目編制的構(gòu)思階段 ， 創(chuàng)作者已經(jīng)對(duì)節(jié)目的主題、內(nèi)容、風(fēng)格等己做出了 較完整的藝術(shù)構(gòu)思 ， 擬出初步的拍攝提綱、文字稿本甚至分鏡頭稿本。根據(jù)原有的構(gòu)思 ， 編輯人員在腦海中建立起可以預(yù)見的、可能的編輯效果。 ④減少編輯操作時(shí)的設(shè)備損耗 ， 降低制作成本。 “萬能 ”鏡頭太多 ， 畫面沒